今晚，和一千位影迷一起在大银幕看胶片版的北野武电影

“

“X=?——北野武方程式”影展今晚揭幕，本次影展将在8月29号到9月5号于大光明电影院举办，放映《那年夏天，宁静的海》《花火》《坏孩子的天空》《阿基里斯与龟》《东京之眼》五部影片，每部放映两场。而且五部电影全部放映胶片版本！！!今天我们为各位带来一篇我窗扛把子卫西谛老师关于北野武的文章。

更多关于影展的信息，可以滑到文末，或点击下方链接查看：

”

 

影展排片表

点击看大图哦~

和一千位影迷一起在大银幕看胶片版的北野武电影，一生能有几回呢？

尤其是，当我们收到千里迢迢送来的胶片拷贝，看着已经有些锈迹、印有“东宝”字样的胶片盒，这种感觉尤为强烈！

我禁不住想象，在这方小铁盒内，蕴藏着无穷的大世界。

这个世界里，色彩如烟火般璀璨，暴力凛冽，却掩盖不住绵绵的温情；这个世界里，迷茫的少年在游荡，失意的中年准备举起枪，却有位少女用无声的爱让我们感受到世界片刻的宁静。

收到胶片，我们的工作人员立即展开排查，因为胶片年数较为久远，很容易因为保存失当而引起放映事故，为了保证大家的观影体验，我们正加班加点细细检查。

期待和大家一起，回到那年夏天，去看看记忆中的那片海！

北野武：沉默亦是风景

1990年代，有那么多日本导演突然进入中国影迷的视野——北野武和岩井俊二、森田方光、周防正行、押井守、塚本晋也、萨布，以及宫崎骏。

其中北野武的现身最为“具像”，他总是穿着黑色西装、戴着墨镜，用市井的步伐，从景深里走出来，然后站定，横着表情僵硬的面庞，望着观众。这些都是北野武形象的标志，还包括招牌式的微笑——脸部的抽搐，预示着暴力的迸发，或不详的温情。

他的电影也同样带有强烈的风格：黑色的幽默、夸张的暴力、死亡的召唤、消沉的青春、绚丽的色彩、沉默的主角；技术上则多用固定机位、大胆的跳接。年轻的男性大都非常喜欢北野武的作品，很大程度上是他塑造了单一的人物形象，还有他招牌式的、迅猛的暴力场面。他为我们带来了一个干脆的世界。

托尼·雷恩曾说他的早期作品虽然松散，却有质朴的审美情趣。雷恩在评价他第二部电影《沸点》（3-4X10月）时说，“北野武完全凭本能将叙事性影片的语法和句法进行再创造。”事实上，他早已洞悉电影的秘密在于剪辑，并牢固地控制着自己作品的步伐。从第三部，也就是《那年夏天，宁静的海》起，他在剪辑一栏也属自己的名字。

《沸点》（3-4X10月） 海报

《花火》证明北野武是具有全面艺术天赋的人，几乎融合了“北野之作”的所有元素。这部电影使我们认识了北野武，知道他会演戏，后来又知道他原先是说相声的，再后来又知道电影里出现的画作全部是他画的。他对造型和色彩有着很好的直觉——很难想象他进入电影圈之前是著名相声演员，更难想象他出道时是脱衣舞剧场的电梯侍应生。真是个让人吃惊的家伙。我看他在一个访谈里说，如果可以的话，连《那年夏天，宁静的海》里面的钢琴都想自己弹，“但是实在太难学了。”

但是北野武的元素并不是日本元素，而是属于世界的。以学者阿隆·罗杰的话来说是“他以日本为舞台，但却没有任何揭示‘日本’作为实体的动向”（引自四方田犬彦的《创新激情：1980年以后的日本电影》）。

《花火》剧照

甚至作为本土语言的日语，北野武的电影和角色都似乎刻意少用。于是他的电影世界经常呈现沉默的状态。由这种沉默的状态，而塑造出一种深情的仪式。我们可以回想《坏孩子的天空》里少年骑车的操场；回想《花火》最后少女奔跑的海边；回想《那年夏天，宁静的海》里少男少女抬着冲浪板一次又一次穿越银幕……

北野武擅长将角色的眼神、面孔、背影、走路的姿态都拍成感人至深的风景，成为故事的一部分，平静而悠长，以至于我们情感中会被自然而然地唤起。

世界上有两种导演：一种是为自己的故事，寻找电影的风格。一种是为自己的风格，寻找电影的故事。北野武是后一种。

 

影展信息

线下购票渠道：上海电影博物馆前台、大光明电影院前台

线上购票渠道：上海电影博物馆会员网站（仅限会员购买）、猫眼APP、淘票票APP  

特别优惠：团体票（50张起售，享8折优惠，仅在大光明电影院前台发售）

地址：上海市徐汇区漕溪北路595号

交通线路：轨道交通一号线、四号线（上海体育馆站），公交线路43、770、946、957、徐闵线

影展纪念票根

我们为本次影展特别制作的纪念票根也火热出炉啦！

获取方式

1、上海电影博物馆会员凭两张影展票根至大光明现场兑换纪念票根一张；     

2、非会员凭四张影展票根至大光明现场兑换纪念票根一张 

数量有限，先到先得！

---

岩井俊二作品《情书》

现已上架后窗小店

扫描下方二维码

即可购买此书

点击下方图片，阅读近期文章

---