一批华语新片依旧在海外电影节征战中，祝福他们
今天，第70届柏林电影节公布了完整入围主竞赛单元片单，总共有十八部影片。华语电影方面，蔡明亮导演新作《日子》入围主竞赛；杨曜恺执导同性题材影片《叔·叔》入围全景单元；贾樟柯导演新作《一直游到海水变蓝》将出现在柏林特别展映单元进行全球首映，《小武》修复版也确定参展，同时，贾樟柯监制，宋方导演的第二部长片《平静》也成为唯一入围论坛单元的华语片。本届柏林电影节将于2月20日-3月1日举行。
几乎与此同时，当地时间1月28日晚，第四十九届鹿特丹国际电影节“光明未来”单元入围影片《回南天》举行了世界首映。这部由中国导演高鸣执导的首部剧情长片获得了现场的一致赞誉，他们用热烈的掌声对影片表达了他们对这部影片的喜爱。
在影迷朋友们短时间内还看不到这些新片的岁月，我们祝福这些影片征战电影节之旅顺利，并有好的收获。
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柏林主竞赛单元片单
《柏林亚历山大广场》(Berlin Alexanderplatz，暂译)
导演：布尔汗·奎巴尼
主演：Welket Bungué、Jella Haase、Albrecht Schuch
《DAU. Natasha》
导演：Ilya Khrzhanovskiy、Jekaterina Oertel
《奔跑的女人》(The Woman Who Ran，暂译)
导演：洪尚秀
主演：金敏喜
《删除历史》(Delete History，暂译)
导演：伯努瓦·德雷平、古斯塔弗·德·科文
《第一头牛》
导演：凯莉·雷查德
《坏话》(Bad Tales，暂译)
导演：达米亚诺·迪诺森佐、Fabio D'Innocenzo
主演：埃利奥·杰曼诺
《入侵者》(The Intruder，暂译)
导演：Natalia Meta
《眼泪之盐》
导演：菲利普·加瑞尔
《从不，很少，有时，总是》
导演：伊丽莎·希特曼
《辐照》(Irradiated，暂译)
导演：潘礼德
主演：Bion、André Wilms、Rebecca Marder
《日子》
导演：蔡明亮
主演：李康生、亚侬弘尚希
《未曾走过的路》
导演：莎莉·波特
主演：哈维尔·巴登、艾丽·范宁、萨尔玛·海耶克、劳拉·琳妮
《我的小姐妹》(My Little Sister）
导演：Stéphanie Chuat、韦罗妮克·雷蒙
《没有邪恶》(There Is No Evil，暂译)
导演：穆罕默德·拉索罗夫
《西伯利亚》(Siberia，暂译)
导演：阿贝尔·费拉拉
《温蒂妮》
导演：克里斯蒂安·佩措尔德
主演：葆拉·贝尔、弗兰茨·罗戈夫斯基
《所有死去的人》(All the Dead Ones，暂译)
导演：Caetano Gotardo、马可·杜特拉
《我想藏起来》
导演：乔治·迪里蒂、埃利奥·杰曼诺《My Little Sister》
青年导演宋方2012年曾凭借长片处女作《记忆望着我》获得第六十五届洛迦诺国际电影节最佳处女作金豹奖、第十届巴西国际女性电影节国际单元最高奖、第十三届东京银座影展评审团特别奖及中国导演协会2012年度青年导演表彰。新片由贾樟柯担当监制，曾为《塔洛》、《八月》掌镜的吕松野担任摄影指导。声音指导张阳，代表作有《三峡好人》、《白日焰火》、《江湖儿女》、《南方车站的聚会》等。
柏林电影节青年论坛单元创办于上世纪70年代历史悠久，曾经发现过侯孝贤、努里·比格·锡兰（Nuri BilgeCeylan）、贾樟柯等知名亚洲导演。今年论坛主题为“驰骋于不同时代”，共有35部影片入围该单元，《平静》是唯一入选的中国电影。
《回南天》由高鸣、刘兵共同编剧，万玛才旦、耿军担任监制，黄旭峰、王磊担任制片人，赤角Rediance代理海外发行。昨晚，鹿特丹国际电影节百代影城IMAX2厅（Pathé2）座无虚席，不少国际影坛专业人士亦特地前来观影，并对这部影片给予高度关注。导演高鸣、主演黄宇聪、制片人王磊、联合监制梁颖等影片的部分主创出席了映后交流。
现场 · 鹿特丹流淌南方新浪潮
《回南天》讲述在春夏之交的南方，两男两女的日常，以及他们貌合神离又暗生情愫的故事。生活在城中村的杜鹃（陈宣宇饰）与小东（黄宇聪饰）是一对情侣，杜鹃在花店打工，梦想开一家花店。小东做着守湖保安，期待有一天能够重建游乐城小舞台，登台演出美猴王的故事。杜鹃在去客户龙老师（梁龙饰）家插花的过程中逐渐被具有神秘气息的龙老师吸引，小东在守湖的时候偶遇来放生的女孩园园（林子熙饰）。四个人的关系渐渐错位，暧昧的背后，都有不为人知的一面。在他们的彼此映照中，回南天悄然而至。
在电影首映之前，鹿特丹国际电影节曾引言评价《回南天》为中国南方新浪潮的又一代表作。在鹿特丹看来，这部影片所传达的南方独有的迷醉、潮湿的气息使人沉浸难以自拔。
《回南天》鹿特丹国际电影节映后
一位来自法国巴黎的制片人看完后和导演表示：“特别喜欢你的电影，你的电影让我想起了尤奈斯库的戏剧《犀牛》，电影看起来是从现实提取素材，但总在不经意处给我荒诞感。”高鸣导演在世界首映之后和观众交流时分享了自己创作的缘起是来自当时的人生困境，当观众问到导演是否找到人生答案时，导演回答说自己因为并未找到，因此才有了动力去创作《回南天》。也有观众问到主演黄宇聪，在参演这部电影时，是进入小东这个角色难，还是演完电影从小东这个角色走出难，黄宇聪先回顾了自己为这部电影体验生活的细节，最后他说：“走出角色也许更难。我今天也是第一次看这部电影，在看的时候，我仿佛又和小东合体了。”
创作 · 春夏之交抵达生活归途
高鸣导演曾拍摄纪录片《排骨》，入围国内外多个电影节，《排骨》也是很多专业人士和资深影迷眼中的佳作。高鸣在电影创作之外，是颇为著名的设计师，《回南天》是高鸣导演首次在剧情片领域的探索。在拍摄完《排骨》后，由于受工作和生活所困，他无法抽身出来进行电影创作，时常感到焦虑。直到开始《回南天》的剧本写作，高鸣将他在都市生活中亲身感到的失落与挫折、困顿与希望注入电影。经过高鸣、编剧之一刘兵与制片人王磊的共同努力，剧本历时近三年完成。
影片拍摄取景地在中国南部城市深圳，深圳也是导演高鸣多年工作和生活的地方。深圳以高速的城市化发展而著称，在影片《回南天》中高鸣也以一条关于现代都市青年情感的索引线穿插起人物的内心与空间的气氛，来进行架构叙事。在两位男女主角不自知的渐行渐远之中，生活的困顿与希望的出口似乎暧昧难明。这也是高鸣导演想借电影表达的初衷之一。
摄影指导大塚龙治为影片南方的独特气韵塑造增益良多，高鸣从开始写剧本就想请大塚龙治做影片的摄影指导。大塚龙治既是一位摄影师，也是一位导演。曾拍摄《鸡蛋与石头》等电影，擒获过鹿特丹国际电影节最高奖金虎奖。
在高鸣看来，很多人对南方电影的理解是潮湿粘稠的感觉，但那仅仅只是南方电影给人最表象的印象。南方电影另一种隐秘的感受是灵动和神秘。在《回南天》的拍摄中，杜鹃与小东家中的拍摄采用的是手持的方式，高鸣把这两个人的家里的意象设定为湖底，似乎生活在里面的两个人像两条鱼，用手持的方式能增加影像的流动感，流动的镜头又像包围着他们的水，也带出生活磕磕碰碰的触感。手持也让影像一下变得灵动起来。外景和其他两个演员的住地，全部采用稳定拍摄的方式，用稳定的画面静观里面人物的变化，让人与人，人与物的疏离感变得更加明显。同时，静溢的画面会让南方的那种多义性和神秘感更加强烈。
展望•城市电影叙事的下一个征程
《回南天》不是一部传统意义上的现实主义的电影，高鸣在其中既融入了生活困顿的低潮情绪，也表达了都市男女情感暧昧的幽微情愫，更探索了南方电影美学的新的呈现。在当下华语电影的创作中，属于城市又立足于生活的电影屈指可数，在《回南天》之中我们或许能看到都市语境中华语电影叙事模式的新发展。
让我们一同期待《回南天》的下一次精彩亮相。