他的电影总是有束希望的光 | 2019青年导演海上影展
由【后窗放映】和上海电影资料馆共同举办的2019青年导演海上影展将于12月6日至12月8日于上海影城进行展映，更多内容可以点击下方链接阅读：
2019青年导演海上影展（附售票链接）
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我们将会每天为各位带来一篇展映影片的评论与详解。今天我们要给各位推荐松太加导演的新作《拉姆与嘎贝》以及导演的一篇创作论访谈。
”《拉姆与嘎贝》
他的电影总是有束希望的光
作为“藏地新浪潮”的代表人物、当代最重要的藏语导演之一，松太加起点颇高。
其完成于2011年的处女长片《太阳总在左边》，就获得了香港国际电影节数码竞赛特别表扬奖，而后又陆续入围洛迦诺电影节当代电影人竞赛单元、夺得温哥华电影节龙虎单元大奖、提名上海国际电影节亚新奖最佳影片。
第二部作品《河》首映于柏林青少年单元，收获了上海国际电影节亚新奖最佳女演员奖项。《阿拉姜色》也于上海国际电影节主竞赛赢回金爵奖评委会大奖与最佳编剧奖项。松太加的电影叙事细致、人物饱满、情感生动、风格大巧不工。于其创作核心的，总是最本质的人的情感。这造就了一种具有突出情感浓度和感性力量的导演笔触。情感流动之下，又潜伏着哲学观念与地域文化的互相作用。
《拉姆与嘎贝》是他的第四部作品，进一步发展了这样的风格，也显现了一位作者导演的日趋成熟。影片从拉姆与嘎贝这对恋人想要结婚却领证失败开始，展示横亘在二人之间的往事阴影，所讲述的，“不仅是一个男人与一个女人的爱情故事”。
这出滋味复杂的情节剧里，传统生活与现代规则、宗教约束与个人冲动同在，构成了人物的心灵处境与命运处境。藏地起伏的风景，既是故事的现实环境，也是民族的心理空间。藏戏《格萨尔王》的引用，更为故事和人物拓出了更加丰富的表达层面。
《拉姆与嘎贝》剧照
东方式 爱的表达
拍电影网：您也是专业院校出身，您写剧本，有没有受到好莱坞的影响，看您的三部作品基本上是体现不出来的。
松太加：其实我不是学剧作的，也不是正统的导演，我是摄影系画画毕业的，然后是歪打正着写了几个剧本，也拿了几个奖，都说非常好，我也不知道。我以前看过很多好莱坞的，剧作和逻辑关系是基础的东西，是一个方法，所以干这行的话必须得精通。我的剧作方式其实是特别传统的剧作方式。
拍电影网：它很淡，但是它有故事性。
松太加：对，无非骨架是在的，但是骨头没有露出来。
拍电影网：这部片子您又编又导，在整个创作中，您觉得对您来说比较难的地方在哪里？
松太加：其实也没有什么，我一般进入那个（创作）情景里边，还是一个挺享受的过程，特别是写剧本的时候，一个人闭关在一个陌生的环境里面，每天像上班一样，到咖啡馆里面听着音乐，然后创作。找到好的点子时候，对于每个人物的选择等等，是比较畅快的。晚上回住处，会喝点酒，吃点风干的牛肉，然后就睡觉，迷迷糊糊的地睡着了，有时候梦里面也是电影情景在，糅在一块的，第二天早上又是这样，就这样一口气写完了。
拍电影网：就是那种创作的状态。
松太加：状态，那个是特别享受的过程，拍摄也顺利，演员状态也好，所以没有什么特别困难。实在要说，其实无非就是，纠结，因为这部片子探索性太强了。从影像风格到剧作，在判断里迷失的时候挺难的。
拍电影网：遇到这种判断特别难的时候，是基于什么，比如说基于剧本，或者基于人物，然后来做这个选择呢？
松太加：没有，就是很奇怪，藏族文化里面，有中观的思想。中间的中，观念的观，中观其实特别简单。比如说这个是一个东西，你不偏不离，就在中间，没有被情绪控制，没有被自己感觉控制，保持一个离心的思维，但又没有被离心完全的吞噬掉，带到沟里边，到处都是沟，隐约能搞清楚，隐约又不能清楚那种感觉，就是有种半醉半醒的状态，但是同时又有个感性的东西。
拍电影网：明白，觉得是创作者的本能。
松太加：对，所以呢有时候掉到沟里边，因为情绪里的人物，比如说罗尔基的这种对妻子复杂的感情，特别痛苦。我进入故事世界以后，被罗尔基那种男演员的情绪控制以后，又得掉到沟里面去，所以又得倒回去，回到起点。
拍电影网：听说您在即使剧本定了，在拍摄阶段也会有改变。
松太加：这是我的毛病，这个不是太好。
拍电影网：这部戏有哪些您最后推翻的？
松太加：最后的结尾，也是刚开始初稿有写他们去拉萨，到了拉萨在那磕头，去佛祖前面。但是后来到了拉萨以后的那种感觉，废话太多了，就好像迷失了。所以改成了影片里现在的结尾，那天拍摄我就说不用拍了，剪个头发就结束了，小孩，看到一个布达拉宫的景，就有了一个结尾。
拍电影网：说到结尾，我觉得特别神奇，为什么只安排小孩看到布达拉宫？
松太加：因为他也跑不过去，他坚持要去拉萨的，罗尔基是带着犹豫在走的，他的坚持也是因为小孩，所以没有这个动力的话，肯定那个力量是不够的。
拍电影网：常言道，身体发肤受之父母，您这个片子最后罗尔基给小孩理发是不是也在某种程度上代表他们变成了彼此的亲人？
松太加：对，多重理解，也可以代表一切从头开始。而且一般人磕长头去拉萨的话，在快到的时候要选择等待，等一个特别好（吉祥）的日子。在等待进拉萨的时候洁净身体，以这样的方式来获得圆满。
拍电影网：影片中出现了好几次飞蛾的影像，俄玛做梦，醒了以后有一个飞蛾，后面酥油灯一只飞蛾飞进去。
松太加：每次提起她前夫的时候，都会出现这个飞蛾。如果认同东方文化的这种价值观和心理取向，应该是有一些往生的东西在里面。可以说是他的化身也好，前世也好，这是很奇怪的东方文化，很有意思。东方有很多这样的故事。
要拍这片土地上的人
拍电影网：这部电影，再结合您之前的片子，您电影的镜头都是有参与感的，虽然说也是文艺片，但却不像侯孝贤啊，或者其他导演是静的那种，您为什么要这样去观察人物？
松太加：其实我自己也没有明确的概念层面的理解。可能是一种直觉，因为我的摄影和美术经验对我帮助很大。到了场景以后，我大概就知道该怎么调度，演员应该从哪个地方走到哪个地方，镜头在什么位置，包括所有镜头的号都清楚，这是一种直觉。
松太加：小学的时候，在牧区没有通电的一个地方，我在那里上学。那时候有流动的露天电影，大家都去那里看，特别神奇。但是因为都是汉语，我一句台词都听不懂，只能看影像的东西，我人小挤不过去，就绕过银幕去，偶尔发现幕布后面可以看，我就一个人躺在那里看，之后每次都是这样。散场之后，我就拿着小手电筒在那里找胶片的碎片，第二天对着太阳看。那个时候连电影的原理搞不懂，但是对这个24格很好奇，那时候是真心开始喜欢电影的。
《拉姆与嘎贝》剧照
拍电影网：从什么时候开始知道这24格的？
松太加：在电影学院。我在牧区的小学当了好几年的老师，快要30岁的时候去的电影学院。
拍电影网：是什么东西促使您拍藏区？
松太加：特别简单，很多导演都在选题，但是我有很多这片土地上有趣的故事需要表达。出于我自己的需要，我脑子里边有很多纠结的东西要放到电影里边，要观众去看，有很多没有答案的东西要放到电影里边。
拍电影网：好的。还有一个问题就是您平时不拍电影的时候，生活状态是什么样？可能有一些优秀的生活习惯，让自己变得更优秀。
松太加：没有，我没有那么理智，我可能偶尔喝个酒，聊聊天，或者看看片子，写写东西这样。
拍电影网：写小说吗？
松太加：没有，写一些剧本啊，反正每天都有事干。
展映信息
导演: 松太加
编剧: 松太加
主演: 索郎尼马 / 德姬 / 赛却加
片长: 110分钟
“青年导演海上影展”自举办以来，便与藏语电影结下特殊情缘，以前来到过我们海上影展的藏语电影包括：《静静的嘛呢石》、《塔洛》、《河》、《旺扎的雨靴》等，一批优秀的藏族导演如万玛才旦、松太加、拉华加等人已是我们海上影展的常客。今年同样不例外，我们再次邀请到松太加导演的《拉姆与嘎贝》。
《拉姆与嘎贝》讲述了一个关于藏族人民生活的“朴素的故事”，电影以普通人的情感纠葛为出发点，对家庭、社会、伦理观念等命题进行了深刻探讨。本场映后制片人廖希将到现场与观众交流。
导演简介
松太加
导演松太加曾执导《太阳总在左边》、《河》、《阿拉姜色》等片，作为一名藏族导演，松太加通过电影向我们呈现藏地文化、民俗、民风，普通藏人的生活和情感贯穿在他的每部作品中，《拉姆与嘎贝》亦如是。
获奖情况：
第67届圣塞巴斯蒂安国际电影节 金贝壳奖(提名)
第3届平遥国际电影展 (2019)
影展之最单元最受欢迎影片(提名)
第2届平遥国际电影展 (2018)
发展中电影计划·最佳影片 松太加
海上影展放映时间：
12月7日（周六）13:00
2019青年导演海上影展已开票
淘票票还可长按识别二维码直达购票页面
票价：60元/场
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