让单亲妈妈成为孤岛的，或许不是渣男

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今天（10月5日）上映的华语片 《找到你》 由导演吕乐执导，姚晨、马伊琍双女主共同主演。这是一部国内罕见的以女性视角去思考女性主义的电影。

这部影片于9月下旬分别在十个城市进行了超前点映，获得诸多好评，我们选择了两份特别的影评，作者分别来自一位女性作者苏七七和另一位男性作者陈弘杰，影评涉及部分剧透，阅读前请三思。

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10

月

 《女性的困境与绝境》 

作者：苏七七

前些日子网上常看到对中年女演员不能当女主角，不能演好电影的不平，是啊，好不容易经历了世事，磨练了演技，但可演的角色却越来越少，如果不能再扮嫩演少女，就很快被划归妈妈婆婆党。因此，看吕乐的《找到你》时，几乎有点感谢之心——谢谢他选了这个题材，让观众的目光聚焦到这个年龄的女性的生活，婚姻，工作，孩子，以及她们的困境与绝境。

在一个社会中，没有一个状况是孤立的，当我们讲女性的状况，其实脱离不开阶层。痛苦的质地是一样的，但是有毫不相同的形状。

城市的受过教育的女性，要面对职场与家庭的选择，如果放弃了工作成为一个家庭妇女，失去了经济上的主动权，当丈夫背叛时，与古代一个被逐出家门的“弃妇”没有什么本质的区别，而姚晨演的律师，踩着高跟鞋征战职场，有底气与妈宝男离婚，养得起孩子，但是又不能不把抚育孩子长大的工作交给保姆。农村的没受多少教育的女孩子，在城里打工，嫁人，命运充满偶然性，马伊俐演的孙芳，遇到一个家暴男，将希望寄托在孩子身上，孩子生了重病，她只能去卖身……孩子还是死了。

《找到你》剧照

生育是女性天然的属性，但这个属性给女性带来的，是一个对男性更有利的社会结构。在这个结构中女性的风险很大——遇到电影中的渣男、妈宝男、家暴男的可能性大吗？在一个这样的社会结构里，产生这样的男性是一种生态的必然，遇上了，也是必然。有的人可能是选择错了，也有人根本没有选择。

姚晨和马伊俐在这个电影中贡献了她们最好的表演。姚晨当然很适合女律师这样的角色，她也演过都市偶像剧《离婚律师》，但都市偶像剧中的风光亮丽的女律师，与一部面向现实的电影的女律师像是处于完全不交织的平行宇宙中，姚晨演出了一个职业女性的强硬和冷酷，她必须得强硬和冷酷，才能让自己活得下去，活得更好，她得在某些方面向男性看齐，以获得这个社会对一个职业人的更大认可，她懂得这个社会的游戏规则，但是她最终更坚定地站在了女性这一边，而不是成功那一边——这个结局不乏理想化，而且也显得说教与生硬，但如果一个社会里我们希望女权有所进步的话，确实需要女性自己在社会角色与性别位置上找到自己的定位与平衡，找到自己值得为之努力的方向。

《找到你》剧照

姚晨演得不错，她演得“到位”了，而马伊俐的表演则可以称之为惊喜，她能把一个保姆演得完全让人认不出她就是马伊俐。这个角色有很多极端的情绪时刻，如果说姚晨李捷原来处于于一个生活的困境，并且以她的能力，还能脱困而出，而马伊俐演的孙芳早早就被置于生活的绝境，她只能以命相争，以肉身与这个绝境抗争。正如姚晨表演之好，在于演出中产的冷硬，马伊俐表演在之好，在于演出了底层的麻木，如果没有“缺陷”作为一个底色，只是谈女性的不幸，那么不幸是空泛的，而在这些人性与阶层的天然缺陷之上，母爱所激发的能量，女性所将走向的方向，才是真正扎实的，有意义的探讨。

《找到你》剧照

电影虽然面对现实，但却用的是类型片的拍法，加入了悬疑、恐怖的因素。比起韩国原版《消失的女人》，《找到你》对人物设定做了一些调整，在叙事上也进行了调整，比起原版，故事说得更有力。找到“你”，是一个李捷找到女儿的过程，也是一个李捷对孙芳的发现的过程，而把她们联系在一起的是，失去女儿的巨大的恐惧与绝望。

《消失的女人》海报

是的。回到生育是女性的属性上来，它既赐予了女性荣光，让女性成为母亲，让母亲与母爱，成为最高道德的代表：无限的爱，无限的付出。同时人类的文化也不停在强化母性的崇高，让女性将之作为生活的终极价值。我们觉得《找到你》已经是一部非常女性主义的电影了，但成为母亲后，她们把孩子看得比自己还重，最重要的是孩子，并不是自我。

电影中的男性对于孩子都并无母亲那样深入骨髓的爱，妈宝男是为了妈妈争取孩子，家暴男更是无所谓孩子的生死，只有母亲才因为失去孩子而痛彻心肺，才会不顾一切挽留孩子的生命，这也不能说所有女性/母亲的状态，但在基因与文化的双重作用下，这种爱又是现实中的真实存在。

所以电影的女性乌托邦，是在孙芳问李捷为什么得离婚时，她避而不答原因，而说：“我们这样不也挺好的吗？”李捷-孙芳-女儿，这是一个将男性排除在外的完美世界了，她们分别负责工作与养育，对孩子的爱把她们紧紧联系在一起。但这个乌托邦，难道不是忽略了女性的其他需求，而把孩子作为唯一需求吗？

母爱感人、伟大，而且真实。但是在这个揭露了男性的种种不堪的电影，如果把女性的最终意义放在孩子身上，依然是一个脆弱的方向。影片开头的多年全职妈妈，被剥夺了抚养权后自杀未遂，最终李捷为她夺回了抚养权，但是这个母亲，能不能重建起独立有序的生活，也是一个巨大的问题与考验。

把不同阶层的人物放进同一个空间与故事里，同时揭示社会现实的肌理，这是许多影视作品的叙事手段，比如《欢乐颂》，在一个楼层安放进四个阶层不同的姑娘，但这种硬性的安排其实都是有悖常理的，包括《找到你》，孙芳因为孩子的病床床位被李捷的孩子占用，被逼出院，最后就把孩子之死的帐记在这个李捷孩子的帐上，并用种种办法成了李捷的孩子的保姆，以图报复。虽然电影中把故事说圆了，但这个过于戏剧性的情节把生活的逻辑给编得过于精密了。

电视剧《欢乐颂》海报

真正的生活中的悲剧，是保姆与主人间并无任何前情，而不同阶层后隐藏的真相，直接把酿就了巨大的悲剧，比如杭州保姆纵火案，主人何尝知道保姆身负巨额财债呢？

《找到你》是个非常正能量的电影，希望通过共通的母爱，不同阶层的母亲达成更多的互相了解，并且互相帮助。但它最大的意义，还是在于毫不留情地指出了男性的最糟情况组合，而女性，受教育，经济独立，依然是最重要的。生活中的困境无处不在，但这两点，不至于让女性陷于绝境之中。

5

日

10

月

 《找到你，以爱之名》

   ——评《找到你》李捷人物形象

作者：陈弘杰

当今时下，在这个喧嚣浮华的快节奏时代,无数的人们向着灯红酒绿的名利场蜂拥而至，朝九晚五的工作、不花八门的应酬，忙的目不暇接，陪伴孩子的时间却少之又少，最开始我以为这是一个关于母亲和孩子的电影，但是看到最后再回想起来发现这其实是一部讲述女性的电影，这里的“女性”，不仅仅是作为妻子和母亲存在的， 而是作为一个独立的个体存在，孩子、工作、家庭都是她们所面临困境的一部分。作为一部品质上乘的现实主义题材华语片，《找到你》深度聚焦当代女性生存现状，在上影节展映期间收获不俗的口碑。

上影节 姚晨与马伊琍

演员姚晨在电影中饰演的李捷是个离了婚的职场女性，作为律师的她身材窈窕有致，事业无可挑剔，美中不足的是夫妻失和，婚姻破碎，只能独自一人抚养着孩子，支撑着生活。尽管她在工作时意气风发，有着女王一般的气场，但自己的孩子永远是她的软肋，李捷在影片中用她的实际经历诠释了这样一句话：“让单亲妈妈成为孤岛的，或许不是渣男，而是她们与现实世界的连接方式。”

 一、 人物神态表露复杂情感

神态是人的一种行为，神态与角色思想感情的关系是极为密切的，内心活动往往能从人的脸部显示出来，神态运用起到加强电影表现力的作用。

电影一开场就用了倒叙的手法，是李捷仓皇的背影，跟镜头加上摇镜头的使用以及背景音急促的呼吸声将所有观众带入揪心紧张的气氛之中，她穿着一袭剪裁考究的深灰套装，踩着高跟鞋，在垃圾桶里疯狂的翻来翻去，为的是寻找自己的女儿多多，在嘶声力竭的喊叫声中似乎已经定下了电影全篇的基调。除了有时候要昧着良心打官司，偶尔在饭局上被男人揩油，似乎没有事情可以难倒她，直到保姆孙芳带着女儿消失。本来，李捷还想自己解决，并没有第一时间报警，为的是不让前夫抓到把柄，可最后她赔上了了全部积蓄也没找回女儿多多，看似完美和谐的幸福生活同她的意志一起在一天之内彻底垮塌。在她正要报警的时候绑匪突然打来电话，她努力的控制住自己的声音和表情，骗警察说孩子回家了，这里不得不佩服下姚晨的演技，整个脸部肌肉在接电话时完全处于僵硬的状态，使劲的想扯出一点笑容，结果只是嘴角抽搐了一下，焦急与慌张使她的双手不停颤抖，连打款都差点误了绑匪规定的时间。这一幕姚晨通过微表情非常真实的展现了一个母亲丢失孩子之后突然接到绑匪电话的紧张和恐惧，她心中的最后一道防线在接到电话的那一刻便已彻底沦陷。警局里的她对着镜子撩拨自己的头发，面对残酷的现实，在昏暗的灯光下，她的脸上写满了沧桑和憔悴，与之前风华绝代不可一世的律师形象形成鲜明的对比，表面坚强的女人，内心深处一定是柔弱的，可是这个世界对妈妈要求太高，没有时间去软弱。职场还是家庭，是女人做妈妈后最为艰难的选择，但 无论哪种选择，都请先让自己全副武装。

《找到你》剧照

二、 人物语言呈现内心世界

李捷光从电影情节来看算是一个并不容易出彩的角色，作为一个穿针引线式的人物，全程情绪单一化，始终在崩溃的临界点，需要外放式的夸张表演，演技平庸的演员很难胜任，但姚晨完美的展现了李捷在短短两天里情绪的层层变化与心智的巨大成长，除了靠其代入感极强的演技之外，语言的运用也让李捷这一人物的塑造变得更加丰满。电影作为一门视听结合的综合艺术，擅用电影语言能够为整个故事增光添彩，在为观众带来更好的视听享受的同时，也能使他们记住影片中经典的台词。李捷收拾玻璃渣的片段还历历在目，因为家里有小孩，她习惯清理地板上的杂物，但是当时自己的孩子丢了，警察们在聊天，前夫只会摔杯子发脾气，李捷看上去是在安静的清理碎渣，但是实际上是强压着内心的不满与崩溃，所有在这一段李捷表现出来的是一种近乎吹毛求疵的仔细，当她发现冰箱里的尸体时，瞬间的惊恐让她表情扭曲喉咙失声，转过头来惊恐的表情非常到位，口里还不停念叨“这不是多多，这不是多多……”所有观众都跟着倒吸了一口凉气。

李捷在事业与家庭的权衡中顾此失彼，被前夫犀利质问“你现在还像个女人吗？”，谁又能真正懂得她的难处呢？为了寻回爱女，不顾自身狼狈，竭尽一切办法追踪问迹，焦头烂额又契而不舍，凭借精湛走心的演技，演绎出职场妈妈“丧偶式育儿”的艰辛，让观众在四十八小时的惊心动魄中触发强大母性的心灵共鸣。

三、 人物定位诠释母爱伟大

影片用一场争夺抚养权的官司作为线索，李捷是被告的辩护律师，原告朱敏是一名家庭主妇。

李捷和朱敏 ，两位妈妈呈对立面出现在法庭上，同样这也是一个女人组成家庭后的两种选择，职场女性vs家庭主妇，谁才是赢家。就像李捷最后的陈述一样，朱敏自从怀孕就辞职在家，早已经跟社会脱节，更更没有能力抚养孩子，要留住孩子，得有能力才行。这是一个最普通的全职妈妈的缩影，她们往往都丢掉了自己，从前双手朝下努力工作，后来双手朝上讨要生活费，最后反倒无法救赎自己，在抚养权的争夺上也根本是以卵击石。

事实就是这样，女人永远做不到一手签合同，一手牵孩子，但可以不断的强壮自身，让自己在选择一只手时，另一只手也能随时触碰到另一个目标。就像影片里的李捷，律律师的工作习惯，把她一次次从崩溃的边缘拉回来，冷静地继续寻找孩子的线索。

在现实生活中的姚晨，同样作为 一名 母亲，前段时间完成了了 一段演讲，述说了一个中年女演员激流勇退生孩子后的尴尬与困惑——要演戏，在小鲜肉成群的年代导演根本就想不到她，时尚圈娱乐圈早已瞬息万变。作为妈妈的马伊琍，要顶住被人嘲笑年龄太大，被观众嘲笑身材走样的压力，照样维持着事业和家庭，两位影后在电影中的真情流露也与她们的生活状态脱不了干系。正因为这个世界对妈妈的要求太高，她们才没时间去软弱，只有把软弱求助的时间节约起来，练就成内心强大、能力强 大的妈妈，才能在身处逆境时不会过于被动，才可以为自己和孩子照亮前方的路。

星空演讲 嘉宾姚晨

电影最后峰回路转，李捷跪在甲板上含着泪磕头，孙芳轻轻放下了孩子，其实这一点都不意外，因为只有女人最懂女人，只有母亲最懂母亲。在男性普遍缺席的家庭背景下，照顾孩子和工作赚钱的重担都落到了女性身上， 女性往往还没学会当母亲，就生了孩子，我们总以为只要孩子一生出来，就自动拥有了伟大的母爱，其实不然。

《找到你》剧照

我更喜欢电影里说的，其实最该被感谢的是孩子，母爱只不过是女人对自的个人选择所承担的后果。无论是情绪的层层递进还是瞬间的爆发，姚晨都诠释的非常到位，每一次有新的线索出现，她都是急切而克制的，当线索指向的证人不配合时，她的情绪又会有所转变。

姚晨与马伊琍

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《在好莱坞图谋不轨：伯顿谈伯顿》

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