今日影像创作，我们更迫切地需要创造性
事情要从2017年的12月27日开始说起，张献民老师公开向国内的电影作者们征集他们的作品，最后一共收到了三百多部独立电影。在观看完所有的片子后，他选出了两份片单：一份是新导演的推荐作品，一份是成熟导演的推荐作品。我们也在第一时间发布了张献民老师的《十荐》（还不了解这个计划的朋友请点击，文内张老师撰写了一篇综述，他简单的讲述了当下独立电影的现状及未来的发展），得到了很多影迷的敬佩与转发。
2017’张献民“十荐”新作者组
2017’张献民“十荐”成熟作者组
转眼到了2020年的4月1日，张献民老师再次发起新一轮“十荐”征集，特此广而告之，既希望能看到更多元更丰富的电影作品，也希望新一批“十荐”的作品和之前的“十荐”佳作能早日呈现在影迷面前。
2017年度“十荐”——一个人的影像推介暨酒会现场
张献民老师与罗汉兴导演、祝新导演（由左至右）
张献民个人推荐十个影像作品。
一、上一次十荐的总结和一些后续情况的介绍
上一次“十荐”就是第一次。
17年12月到18年1月前后三十天的敞开，收到链接320个左右，加上当年零散观看的30-50个。因为数量太大，我看了五十个工作日，推荐了十位新作者和十位成熟作者。
有过两个饭局，在影视公司或私人影院，看了一下片花。这两项当时有赞助，再次感谢它们／他们！
之后主要是一些新媒体的推广，在18年春天。发了不少号，非常感谢它们！感谢它们的主持工作的人、以及编辑。
放映，零散进行，各地放映员最有兴趣的是《艺术民工》，大家对短片兴趣一般。我身不由己，无法操办这些放映。
之后，产业中的老公司和新公司，该接过去的、已经接过去了，另有一些我不太明白来龙去脉的人、再也没有出现过，也不知是否还在创作。里面最有意思的是成熟作者之一陈轴主演了新作者之一郑陆心源的《她房间里的云》。
“十荐”，我想一年一次太紧张了，或许应该两年一次。
二、我是谁以及我目前的状况
我教书，也监制，有时出演影片，只写过两本书，组织过不少放映活动，早年也写过一些影评，做过二十多个国际和国内影展的评选工作。这事其实也很简单，不信任我的话，不理我就是了。
大家面世的机会很多样化。
我个人收到作品的途径有：微博私信，每周都有；豆油，极少；微信好友私信，每个月一两个；微信非好友私信，极少；电子邮件或非中文社交媒体，有，极少。笼统感觉一年能有不到一百个。手滑时会打开看看，纯属偶然，平均1/5看了吧，往往看了也不会告诉对方，一旦告诉对方，双方要有一个小时左右的密切交流，这太费力气了，而且往往我没有那么多、那么准确、那么要紧的观感，如果只讲无关紧要的话，多无聊或虚伪啊。平均下来，每个月我只会就一两个片（我没有参与工作的）与作者进行部分有效沟通。
非线上的、我还有什么看片途径：
周浩主持搞“一片”，我觉得挺好玩，对仗“十荐”，有参与，看一些纪录片。
西湖纪录片大会，选片或准备过程中，会看不少纪录片。
除了我任教的大学，有时会去别的大学，比如2019年我在北京之外总共有过十场左右公开演讲／授课，主要在大学，有时会看到当地大学的学生创作。
还有就是少量国际电影节看片，最近几年我去的国际电影节很少了，每年三到四个，而且主要是非常小型的，韩国的DMZ、美国的内华达城等。在加州北部的内华达城看了一些很不错的美国短片，幻想强烈，很粗野，有放弃人类的倾向，欧洲的电影节大概率不会选，电影节的主流还是人文精神。那个小城内华达只有几千人口，距离硅谷和火人节等距、都是两个小时车程。
我个人做“十荐”，与任何机构没有关联。这不是一个教育行为，不是产业行为。它只是推荐。它也不是影评系统，上次结束之后，有不少作者追问我对其作品到底是什么看法，多数我无法回复。如果这次投递的作者、需要影评，我推荐去找木卫二、LOOK、君伟、汪金卫、黑狗成、苏七七、王小鲁、贾樨这几位。
我的意图是想多看、希望看到有创造力的影像作品、让更多人了解到有创造力的影像作品。
三、第二次“十荐”的规则
我会观看投递给我的影像作品。推荐当中的十个。对我推荐的作品每个写作五百字影评。
所以叫“十荐”。
我不泄漏任何文件或数据、信息。此观看和推荐工作面向公众、不收费。
细则：
上一次结束于2018年一月，所以创作作品、作品完成的时间点应该是过去的两年。
可以是各种时间长度。
可以是各种类型，这是指实验、动画、虚构、非虚构等。
我看不了VR等技术格式。没有设备。欢迎各种格式。接收的文件可以是网盘地址或邮件附件。
请在来信时、除了发来影片文件，注明以下信息：姓名、作品标题、作品时长、作品创作／完成时间、联络方式、合作者或合作机构名录。注意：所有收到作品的标题将有一个总目录公布。
推荐的作品将各自有五百字推荐语。推荐词中包括此作品的基本信息，如作者姓名、创作时间等。推荐作品的片花／预告片将公开发布。
我通过邮箱接收作品，接收时均会回复。接收日期为2020年4月1-20日。推荐结果将于5月31日公布。
邮箱：2230480712@qq.com
我的工作室，就是我看片的地方（刘高鸣摄影）
四、今天的影像创作
总体：
我们更迫切地需要创造性。创造性包含在获取材料的方式、如何处理质感、是否及如何面对自己、文化传承和发展、如何保持与世界的互动、是否可能拓展观看者对世界的理解等诸多面向中。
具体：
中国的影像创作割裂于国境内外。我们中的多数人、想拍什么、拍成了什么样子，与国境之外没什么关系。这点，你怎么理解都对。
短片非常多。这不特指、也不排除网络视频。这点，你怎么理解也都对。
影像作品内部的分流、分化、分类，越来越多，相互之间的差别越来越大。这点，我们任何人的理解、可能都是错的。
作品之间的差别表现在可见性、作者诉求、对观看者关注程度的占用等方面。
比如作为媒体的影像与创造性影像作品之间的差别越来越清晰，我尝试把此差别描绘为“今天的真相”与“此生的真相”。借用北大传媒研究者胡泳老师的话，“當年洋溢在中國互聯網上的那種精英的、浪漫的、田園牧歌式的氛圍一去不返了”（《传播与社会学刊》2009年第九期第89页），数码影像早期的一个作品中包含有各种属性的时期，已经过去了。按照传统的研究，影像有媒体、艺术、产业、娱乐、教育、话语等很多属性。现在大家不会把一个只以教育为目的的视频称为有创造性的作品。
创作性是什么？这可能有很多说法，比如新鲜度。我引用一个转述：“我最近在《科学》杂志上读到的关于‘创造力’的定义给我留下了很深的印象：‘一个突然产生的，意想不到地发现了以前没有认识到的概念或事实间的新的联系。’……面对同样的概念和事实，从另一个角度，用一种新的关联方式建立模型。”（《孤独症大脑》，天宝 格兰丁、理查德 潘内克著，燕原译，126页）这并不是说我完全同意这个看法，对创造性可以有很多种解释，如果你找不到，暂时相信上面这句，也没有问题。
收到作品、全部观看之后，我会写作一篇较长的综述，阐述影像作品创造在中国目前的情况。以上这个段落只是个引言。
——张献民
农历闰年闰月闰日
作者介绍
张献民：
教书、监制、演戏。每个月写两三篇电影方面的文章，多年致力于推广中国独立电影。
图书信息
《爱猫奇洛》
作者:(日)荒木经惟
出版社:重庆大学出版社
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