为什么顶级投资人都热爱科幻？| 鸣岳几时有

 废话几句 

什么是打卡经济？

什么是德鲁克解释不了的企业家？

为什么现在的科幻放弃了星辰大海？

为什么顶级VC都热爱科幻？

什么是阿西莫夫电梯效应？

为什么语言是科幻题材的重要母题？

为什么说刘慈欣式的语言是一种面向未来的语言？

什么是“二手未来”？

⇧点击即可食用⇧

本期作者 / 陈鸣 岳路平 嘉宾 / 周华蕾

剪辑 / 南瓜 文稿 / 崔盈盈

特别鸣谢  食益家菜市场 & 天使读者团

0000001

最近 10 年，中国电影工业取得了长足的进步，比如拍出了《战狼》、《红海行动》这类中式大片。 

唯一一个迟迟无法获得突破的题材是科幻。相比之下，美国每一年电影票房里有 40% 来自科幻相关题材。

今天中国出版业也类似，小说诗歌惨得快不行了，科幻类题材依然蓬勃发展。

同样的事情也发生在艺术圈。中国美术馆很早以前已经沦为老年人书画展，798 曾经被认为是新锐艺术家的场子，但现在也都卖不出去作品了。

在这么一个万马齐喑的情形下，2017 年横空出世了一个非常神奇的展览，日本的一个艺术团队 TeamLab 在佩斯画廊展出了《花舞森林与未来游乐园》。北京市民纷纷排好几小时的队去参观，许多 90 后、00 后少女盛装出席。 

你走进 TeamLab 的现场，看不到一幅传统绘画，全是屏幕、投影仪、Leap Motion 传感器。它最有名的作品“水晶宇宙”，由 17.4 万根 LED 灯构成。

硅谷著名投资人彼得·蒂尔（Peter Thiel），既是《从0到1》( From Zero to One )的作者，还拿 50 万美元投资了 Facebook 的天使轮，最后挣了 100 亿美元，翻了 2 万多倍。这人眼光毒辣，捐了 120 万美元给特朗普竞选总统。当时整个硅谷的巨头没人看好特朗普，只有他看好。

这样一个人成立了一个基金叫 Founder’s Fund，只投那种带有科幻小说特质的公司，标准就一条：“无法用语言描述你的业务形态”。

假如你在旧金山开一家饭店，这个生意大家都能理解。但餐饮门槛太低，竞争必然走向一个死局，获得不了决定性的突破。

这个世界上，颠覆我们的，永远是那些科幻型的人物。

比如我们对创新型企业家的印象就来自于两个人，一个是乔布斯( Steve Jobs )，一个是伊隆马斯克( Elon Musk )。

乔布斯是看着《全球概览》( The Whole Earth Catalog ) 成长的。乔布斯在斯坦福大学演讲的那句 “Stay foolish, Stay hungry ” 就来自《全球概览》封底的一句话。

《全球概览》用太空中拍摄的地球照片做封面，按麦克卢汉( Marshall McLuhan ) 的说法，就是“当地球成为艺术品，那么生态学将会不可避免”。这是一种科幻的视野、跨星球物种的视野，这种重新看待地球的文化培养了乔布斯。

第二个是伊隆·马斯克。

去年他发射了一台樱桃色的特斯拉汽车到太空。车上有一个石英盘，储存着他小时候最爱看的阿西莫夫( Isaac Asimov，美国著名科幻小说家、科普作家、文学评论家 )的《基地三部曲》。 

今天的伟大企业家，跟以前追逐利润的、德鲁克那种理论可以解释的企业家非常不一样，你感觉他们完全就是浸泡在科幻的故事里面长大的。

0000011

去年中国文艺圈有一件大事，科幻作家刘慈欣获得了“克拉克奖”（Arthur C. Clarke Award，科幻世界最高奖项之一），很多人没有意识到这不亚于莫言拿诺贝尔文学奖。

科幻这种文学类别在中国长期不受重视，但如果我们好好去看看西方企业界的实干家，他们从小被星辰大海刷过脑子，脑子里面固件跟我们不一样。 

刘慈欣在颁奖礼讲了这么一句，“我们原来要的是星辰和大海，但现在只得到 Facebook”。Peter Thiel 作为 Facebook 的投资人，他也曾抱怨：“我们要的是飞翔的汽车，结果我们只得到了 140 个字的 Twitter。”

两句话异曲同工。

科幻有两条路径，一条望向遥远的太空，是向外的科幻，一条是赛博朋克，就是往生活的、内心的、虚拟的世界里面去的，是向内的科幻。

刘慈欣比较古典，还是希望向传统古典致敬，他比较 diss 现在流行的赛博朋克，也就是向内的科幻。

“太空歌剧”式的向外科幻日渐式微，整个虚拟世界和向内的科幻日益发达，这两类变化跟经济收益密切相关。 

Biu biu biu 往天空上发火箭不一定有短期收益，但当你回到地面的科幻，把商品跟现实场景、生活中的小确幸勾兑起来，看得见的短期商业价值就高得多。

有一个例子可以交叉呼应，就是日本的科幻动漫的“圣地巡礼”，这在日本已经形成了一种新的旅游形态。

拍了《你的名字》的新海诚，他的电影跟宫崎骏有很大不同。他故意在每个作品里面投射了很多实景，让观众打卡。

还有一个例子就是《哈利波特》，国王十字地铁站（King’s cross）是个重要场景，九又四分之三站台（Platform 9-3/4）是哈利波特迷的打卡圣地。

现在很多地方政府都在抢孙悟空的故乡，也是“打卡圣地”的逻辑。

0000100

去年风险投资公司 IDG 聘请刘慈欣做“首席畅想官”。科幻确实在整个前沿的风险投资领域是一个重要因素。

阿西莫夫曾经提出过一个效应，叫电梯效应。

假设陈鸣生活在清朝，他很想知道未来 100 年 200 年楼房会变成什么样子？

非常幸运地，岳路平 200 年之后穿越回来，拿着北京 CBD 那些高楼大厦的照片给陈鸣看，清朝人陈鸣会怎么想象未来世界？

陈鸣可能会想，这么高的楼，大概每爬 20 层，就应该有歇脚的休息室、旅馆，睡一晚上还能接着往上爬。

房价最贵的应该是第 1 层到第 5 层，因为出门省事，就不需要下一百层。只有穷人住在风景最好的顶层。

“阿西莫夫讲电梯”效应是想说，我们这帮科幻作家描绘的未来也不靠谱，但是如果我们幸运， 1 万个科幻作家里面，有一个人非常幸运地发现未来有可能出现电梯，就指引了现实世界的发展。

刘慈欣也说，科幻是把想象力的鹅卵石一块一块摆在大家的面前，它其实是一系列可能性的排列组合，一定会趟出一条路抵达终点。

著名的科幻大师海因莱因（Robert Anson Heinlein），曾经提出一个科幻小说原则，作者要能够解释：“这个事情是怎么发生的，你应该怎么做”。这是科幻作品区别于类似漫威那种虚幻的、玄幻作品的一个重要特征。

你会发现，漫威里很多所谓科学是用来“圆谎”。 但海因莱茵提出的要求，实际是科学在文学领域的一种投射。

风险投资公司也在开脑洞似地寻找一些颠覆性公司。十年前，我们很难想象你拿着手机，就能“咻”地召唤一辆出租车来接你。在家里边坐着，不用种地，外卖就来了，完成你的生产生活。

我有个朋友的公司几年前在美国上市之后，各种银行的私人理财顾问就联系他，要帮他理财。他说你们不要烦我，就干一件事，把我的钱全拿去买特斯拉股票。

因为他自己发家致富靠的就是创造力，所以他内心有个十分确认的观点，他觉得这个世界上大部分人都太现实了。如果有个疯子天天说要搞新汽车，要利用太阳能，要往天上发火箭，他就觉得这个疯子是最牛的。最后这笔投资也确实给他带来了很高的收益。

这可能也呼应了我们开头讲到的那个现象，中国电影为什么始终没法在科幻题材上获得重大的突破，有可能跟海因莱因说的这个原则很有关系。

你得搞清楚所谓的科幻情节到底如何获得了突破，怎样在现实中有一个可依据的支点，而不是突然间获得了神力，可以手撕鬼子。 

我们现在很多技术依然受益于 60 年代美苏争霸时候，太空技术的研究和发展，但已经停滞很多年了。

这就像刘慈欣抱怨说的，我们现在离开地球表面的距离仅仅相当于高铁奔跑两个半小时的距离。这说起来是一件很悲惨的事情。

50 多年来，人类再也没有登上过月球。

0001000

科幻小说（Science-Fiction），我们前面聊了 Science，其实它还有另外一个很重要的属性是 Fiction，这部分和语言相关。

很多科幻题材的作品里也提到了这个很重要的维度，“Fiction”是人和人沟通的桥梁，也是人和跨星际物种沟通的桥梁。

比如说《降临》这部电影。

《降临》把语言当成故事的主角，女主是一位语言学家，整个片子就是她破译“七肢桶”语言的故事。

剧情很有意思，外星生物刚刚学地球的语言，还没能区分词汇间微妙的区别。当他说“我带来了一件武器”（Weapon），其实要表达的是工具（Tool），更准确的说法应该是“我带来了一件礼物”（Gift）。

《降临》里面“七肢桶”的语言非常类似于日本的禅宗的圆相。它是一个圆，首就是尾，同时喷薄而出。 

这跟我们地球人很不一样，我们的思维是网状的，输出时要把它做成树状结构，然后线性地输出，不管说话还是写字都是如此。

作者特德姜( Ted Chiang )非常巧妙地把《降临》里的语言处理成了非线性，等于说没有历史也没有未来。 它是平面的。

刘慈欣和刘宇昆他们也正在上演一个语言学的隐喻，就是西方或者叫美国的英文世界，如何把中国的科幻小说拉入到丝绸之路里面来。

刘慈欣领克拉克奖的时候，用英语发表演讲。但他的英语水平跟雷军差不多，这给了我们一个非常重要的启示，无论你的想象力多么伟大、多么辉煌，你是否能够进入刘宇昆所说的英语丝绸之路？如果你不能汇入这个语言的丝绸之路，可能下面的传奇就没有办法发生了。

《三体》当年获雨果奖以后，时任美国总统奥巴马非常喜欢，让白宫秘书发 email 给刘慈欣说想提前阅读第三部的书稿，刘慈欣一开始以为是垃圾邮件，后来跑到印刷厂给奥巴马寄了一箱。

要让奥巴马接受《三体》文化，前提是《三体》要进入英语世界，要进入英语丝绸之路，这里面翻译者刘宇昆贡献巨大。

“刘慈欣”作为一种新的语言，新的修辞，非常符合现在的正在崛起的新经济。

马云找了金庸，把金庸江湖的修辞内嵌在阿里巴巴的结构里面。而腾讯特别愿意跟刘慈欣一起做事情，让刘慈欣这样的人来定义他们的文化，腾讯每一年的“WE大会”也特别喜欢谈刘式的故事。

中国文化一直被认为是面向过去、面向祖先的文化，要追溯正统。四大名著它都有这种特点，要讲出个起源。漫威和 DC 里面的英雄都是面向未来的。

刘慈欣式的语言应该是一种国产的面向未来的语言，这种语言是所有的新经济，特别是互联网从业人员最需要的，因为互联网必须跟随摩尔定律一起迭代。计算机科学里有“向前兼容”和“向后兼容”，一般不鼓励“向后兼容”。

科幻大师乔治卢卡斯曾经提出过一个很好的概念叫“二手未来（Used Future）”。

在他之前所有的科幻作品对未来的描述都是 bling bling 闪着金光的完全崭新的未来，但他在拍《星球大战》（Star War）的时候，决定未来的布景一定要旧，门要生出铁锈，机器人身上的电线会突然冒火花。

因为他想明白了一个道理，人这种物种存在的未来，一定深刻地受到了人类过去的各种习性、制度的影响。这个所谓新的未来，很可能是二手的、已经被用过的，向前兼容的未来。

流行文化脑嗑学

大脑沟回马杀鸡

原汁原味的表达

欢迎收听音频

鸣岳几时有？

每周四

往期节目

S01E01：全球新款通用神话漫威

S01E02：“101女团”背后的人设经济

S01E03：《纸牌屋》和扮演总统

S01E04: 聊起金庸，还有一声没讲完的叹息

S01E05: 双唇上的故宫

S01E06: 城市里的市井温情

S01E07: 《权力的游戏》背后的家族动力学

近期热点：岳路平再获“年度风尚人物大奖”

近期热点：神经契约

不仅烧脑

还要你吃好喝好

本节目由“逛菜市场就像逛宜家”的食益家

赞助播出

横向滑动查看更多照片

京城觅食处

食益家璞提公馆店

北京市丰台区紫芳园四区3号楼1-11号1层

食益家卢沟桥店

丰台区晓月中路卢沟桥幼儿园对面

食益家惠新西街店

朝阳区惠新西街31-4号

食益家马家堡店

角门北路马家堡西里15号

食益家百环家园店

朝阳区广渠路66号院11号

扫码即见活色生香