听爱因斯坦说古典音乐 丨旋律与情感，是他听古典音乐的着眼点与落脚点。
听爱因斯坦说古典音乐
槛外人说槛内事，胜在无拘无束，旁观者清。自古同行相轻，托尔斯泰看不起莎士比亚，称其作品为末流；勃拉姆斯对瓦格纳的音乐无动于衷，听李斯特弹钢琴他当众睡觉。好在还有冷静内行的槛外人，独出机杼之语，使人耳目一新，避免了某些槛内人要么过分吹捧，要么肆意贬低的恶俗做法。
爱因斯坦，我不说那个发明相对论的爱因斯坦，而是说那个有独特古典音乐情趣，业余时间拉小提琴的爱因斯坦。最近，重读了百花文艺出版社出版的《爱因斯坦短简缀编》一书，极为生动有趣。其中爱因斯坦说古典音乐一章，更是暖风拂面。美妙处，如洋洋乎盈耳。
英雄巨眼，爱因斯坦的相对论“汪汪如万顷之陂”，而谈起古典音乐，也胸襟气度不凡。一针见血、直言不讳之处，往往是珍珠遍地之处。书中寥寥数语，夜雨秋灯下读来，令人惊喜交加。
爱因斯坦说自己听古典音乐，不去寻找逻辑的东西，总的说是依赖直觉。如果从直觉上不能抓住一部作品的内在统一（即结构），是不会喜欢的。这句话是大实话，对照自己听古典音乐，也很少去关心什么呈现部、发展部，像莫扎特的《第四十交响曲》，我听了十七八遍，更多地去感悟那份优雅的激情。分析乐章真的是次要了。我总觉得，古典音乐如果像爱因斯坦批评的能用逻辑去分析，那就是它的末日了。毕竟，能用人心感觉到温暖的地方，古典音乐是一块。
旋律与情感，是爱因斯坦听古典音乐的着眼点与落脚点：
他喜欢舒伯特，他说舒伯特在表达情感方面非旁人可比，在编织旋律方面有着了不起的能力；——舒伯特由于特别敬仰贝多芬，所以他说你们在我死后，一定要把我葬在贝多芬旁边；四手联弹舒伯特《军队进行曲》；舒伯特《致音乐》；齐默尔曼舒伯特钢琴作品音乐会。
他说舒曼的小型作品有吸引力，因为这些作品有独创性并富于情感；——被人忽略的舒曼的交响曲丨他不仅谱写了迷人的旋律，而且创立了新颖别致的和声结构，对后来的交响曲创作产生了深刻的影响；约书亚·贝尔、郑明勋、马祖耶夫演绎舒曼《梦幻曲》；翁德里希、邦妮、马歇尔演唱舒曼《诗人之恋》；纪念舒曼丨杰罗姆·罗斯的舒曼钢琴奏鸣曲音乐会丨他眼中的三种坏音乐家丨舒曼说：“艺术不仅仅是游戏，也不只是消遣”；顾圣婴弹奏舒曼歌曲《奉献》；张昊辰、李云迪、郎朗演奏舒曼《梦幻曲》；阿劳演绎舒曼《A小调钢琴协奏曲》；舒曼写给年轻音乐家的二十一条准则丨“许多大师演奏得像个醉鬼在走路一样，不要把这样的演奏作为你的模本。”
他觉得德彪西的作品细腻而多彩；——米凯兰杰利、郎朗、演奏德彪西《亚麻色头发的少女》；每晚古典单曲丨陈妤颖演奏德彪西《阿拉伯风格》；聆听《大海》丨曾有人听了这首作品后，去见到了真正的大海，反而觉得有些"不够劲"；1913年，德彪西弹奏德彪西《黑娃娃的步态舞》；德彪西《月光曲》丨外国的月亮也会让你想家吗？
对伟大的巴赫，爱因斯坦说：倾听，热爱，敬畏，还要闭上你的嘴巴。——马友友的巴赫无伴奏大提琴组曲丨“我从四岁起就不断从这些音乐中撷取其知性、感性与性灵方面的各种力量”；海菲兹大师课讲解巴赫的《恰空》丨“巴赫用一个简单的主题呼唤出一个世界！”；弹巴赫，得永生丨109岁的史上最老钢琴家弹巴赫丨“只要还能弹巴赫，一切就还没那么糟糕！”；傅聪谈巴赫丨 “是巴赫使我的心平静，其实巴赫的虔诚没有一点悲观的成分，而是乐观的，充满了朝气，同时却又那样成熟，那么有智慧”；爱乐短札丨巴赫的《c大调前奏曲》与古诺的《圣母颂》丨“迷途的人们最好都来听一听这一首《圣母颂》里的《前奏曲》”；盛原丨中国文化使我们误解巴赫音乐？爱比历史真实丨从兰多芙斯卡理解巴赫丨“巴赫”仅是一粒种子，花儿是开在他之后的音乐家与听者心中的；1957年的古尔德演绎巴赫《第五号F小调协奏曲》（BWV1056）；巴赫的灵魂再现丨古尔德为什么能够成为巴赫在20世纪的最佳代言人？
当然，爱因斯坦说作曲家的缺点也是毫不留情。乍听大吃一惊，细细一想，却是独出心裁，深入骨髓之论，既到位又精彩。
爱因斯坦说贝多芬过于戏剧性，过于主观；——聆听帕尔曼的贝多芬d大调丨勃拉姆斯D大调；齐默尔曼与伯恩斯坦演绎贝多芬《第四钢琴协奏曲》；鲁宾斯坦演绎贝多芬《第四钢琴协奏曲》；贝多芬的性格给作品带来什么影响？家里的李云迪丨来看看他如何练习贝多芬；每晚古典课堂丨赵晓生解读贝多芬奏鸣曲丨第一集丨解读《F小调钢琴奏鸣曲》和《A大调钢琴奏鸣曲》；鲁宾斯坦、郎朗、格里莫演绎贝多芬《第四钢琴协奏曲》；战斗的贝多芬丨斗争，就是他的人生主题！
亨德尔的音乐有浮浅的方面；——聆听巴托莉、伊凡可演唱亨德尔《绿树成荫》（Ombra mai fu）丨教你拼读《绿树成荫》；英国在搞什么鬼！亨德尔会吓得从坟墓里跳出来吧！迪里拜尔、迪妮丝、法里内利演唱亨德尔《让我痛苦吧！》（Lascia ch'io pianga）；聆听波切利、霍洛斯托夫斯基、王均栋演唱亨德尔的《绿树成荫》（Ombra mai fu）；亨德尔《水上音乐》（HWV.348-50.）；亨德尔《哈利路亚大合唱》丨“也许没有其它任何作曲家的作品能为解除人类的痛苦做出比亨德尔的《弥赛亚》的贡献更大”；上帝似乎更愿意偏向巴赫而不是亨德尔？
舒伯特的大作品在一定程度上有结构的缺憾；
舒曼的作品缺乏形式上的大作特征，使人无法得到充分的艺术享受；
门德尔松的作品模糊地感觉到缺乏深度，常常导致平庸之感；——穆特、郑京和、梅纽因演绎门德尔松《 e小调小提琴协奏曲》；雷诺·卡普松丨门德尔松《e小调小提琴协奏曲》；丰子恺谈门德尔松、舒曼、肖邦丨“美的音乐，常是高贵的心的表露，幽远的灵的表现！”
瓦格纳的作品在结构上的欠缺可视为颓废，音乐个性有着无法解释的攻击性，对他的大部分音乐只能带着厌恶去听；
勃拉姆斯的大部分作品没有内在的魅力；——痛苦的43年丨聆听勃拉姆斯“最美好的旋律”丨“只要你愿意，我会把我所有的音乐都献给你，使你得到慰籍”；穆特、马友友演绎勃拉姆斯《摇篮曲》丨 爸爸亲自弹勃拉姆斯《摇篮曲》哄宝宝睡觉；卡瓦科斯、王羽佳演绎勃拉姆斯《第二小提琴奏鸣曲》；郑京和演绎勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》（Op.77）。
德彪西作品在结构上表现得贫乏……
如此等等，观点之锋利新颖，令人叹服。确实，爱因斯坦手起刀落、干净利索的评论法，足可让职业评论家失业。他的评论正像苏东坡所说，蓬蓬勃勃，如釜上气。而回味激情之处，里面充满了一种光辉的简洁性和主宰感，总觉气象峥嵘，能不服乎？
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“如果你对古典音乐有兴趣，或准备想要进一步了解它，希望这本书能够提供协助；如果你对古典音乐没有兴趣，这本书有丰富的故事和知识，翻翻看看，或许也能触类旁通；如果你已经浸淫或学习古典音乐多年，那么，愿这本书能让你记起那个喜爱音乐的自己，想起每一个与美好感动相逢的当下。无论人生可以多荒谬，世界可以多歪斜，有些事，永远值得你放在心上，用自己最坚定顽强的意志，温柔又执拗地守护。”——焦元溥
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