《金童药不要》：B级片的情节充斥着无聊荒诞以社会政治讽刺内容
葡萄牙电影看得不多，但是最近几年看的几部作品，不论风格和题材有多迥异，都不约而同地涉及当下欧洲的政治事件、社会热点以及性别话题，戈麦斯的《一千零一夜》三部曲与罗德里格斯《鸟类学家》都是兼有作者化表达与社会政治批判的影片。而这部在去年戛纳“影评人周”单元获奖的作品更是令人瞠目结舌，用极尽讽刺与挖苦的口吻来解构葡萄牙家喻户晓的球星，以接近邪典片的情节和影像风格炮制出一部五味杂陈的荒诞喜剧。
剧情在观众绝对想象不到的各种类型题材里随意切换驰骋，从体育明星揭秘发展到科幻惊悚情节，再由非洲难民过渡至女同情色，最后让人大跌眼镜地接连冒出脱欧话题、右倾保守主义、父子乱伦以及雌雄同体的性别元素，噱头十足的内容令人目不暇接、脑洞大开。B级片的情节充斥着无聊荒诞，以及偶尔一针见血的社会政治讽刺内容。影像风格在复古、现实与未来感之间徘徊不定，大部分人物角色都带有一种濒临崩溃边缘的性格特质，特别是双胞胎姐妹和坐轮椅的女官员角色，像是从阿莫多瓦的影片里走出来似的。
这两位导演的处女作长片能用如此高级的实验形式表达出对葡萄牙及欧洲问题的现实诉求，相当值得鼓励，然而眼花缭乱的内容主题无法就一点深入探讨，只能蜻蜓点水般一带而过实在可惜。最弱的是男女主角感情线发展缺乏铺垫和情感逻辑，简直就是为了打包这些炙手可热的话题而生编硬凑出来的光怪陆离情节，错愕感一直延续至结尾。
电影作者
赵德胤：《再见瓦城》丨 《冰毒》丨 《穷人 榴莲 麻药 偷渡客》丨《归来的人》
阿玛特·伊斯卡拉特：《毒粉风暴》丨《混蛋》丨《血》丨《野蛮地区》
克里斯蒂安·佩措尔德：《不死鸟》丨《芭芭拉》丨《心的居所》丨《过境》丨《沃尔夫斯堡》丨《爱在爱情空窗期》丨《柏林游魂》
大卫·罗伯特·米切尔：《银湖之底》丨《它在身后》丨《不眠神话》
纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利：《死于明日》丨《玛丽真快乐》丨《恋爱诊疗中》
吕西安·卡斯坦因-泰勒 / 维瑞娜·帕拉韦尔：《梦呓》丨《食人录》丨《利维坦》
伊利安·梅泰夫 ：《索菲亚最后的救护车》丨《四分之三》
阿兰·吉罗迪 ：《勇者不眠》丨《湖畔的陌生人》丨《保持站立》丨《时候到了》丨《给乞丐一点阳光》丨《老梦前行》丨《逃亡大王》
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