《多米诺骨牌》：德帕尔马仍然是现今影坛上当之无愧的作者导演
布莱恩·德·帕尔玛（Brian De Palma）拍的绝大部分都是商业类型片，但丝毫不妨碍他用独树一帜的标签风格获得作者导演的美誉，特别是在上世纪80-90年代成为法国《电影手册》十佳榜单上的常客。然而，自2000年以来，他的作品口碑和票房一路走低，即便是口碑最好的《节选修订》也在票房上一败涂地，所以他近几部作品都没在美国本土拍摄，而是远赴欧洲取景，故事题材的重心也逐渐向欧洲社会现实倾斜。
这部新作的主要场景在丹麦拍摄，故事情节横跨欧洲多个国家，从丹麦到比利时再到西班牙。这部老派的警匪类型片并没有完全局限在跨国追踪罪犯的套路里，其中最引人瞩目的是对伊斯兰圣战恐怖分子的描绘。网络视频录像、屠杀和自爆的现场直播，以及操纵无人机来制造大型恐怖袭击的手段。这些惨不忍睹的画面和行为提供了最贴近当下的描绘，同时也引出对先进科学技术的反思，这位年届八旬老导演与时俱进的批判精神值得钦佩。然而，遗憾的是对恐怖分子发动恐怖袭击的动机阐述不够充分，充人肉炸弹的都是受人蛊惑及充当工具的底层人士，这些人物的心理分析完全缺席，无助于观众了解其背后的真实情况。
三组人物线索有着错综复杂的网状结构，不过部分角色演到一半就不知所踪，完全没有任何交待，高潮结局的处理更是显得生硬突兀，莫名其妙地不了了之。据说影片之前遭遇资金问题险些无法造成拍摄，而现在公映的版本又遭到严重的删减。这似乎可以解释影片众多角色戏份不够完整的原因。制片发行商的这种（大幅度删减的）拙劣手法无疑令这位作者导演落入晚节不保的境地。
幸好地，德帕尔马一如既往的作者标签风格依然屹立不倒，甚至更强有力地融入到惊悚悬念情节里。前半部分用浓重配乐为动作场面制造悬念和气氛张力的手法再次证明他是希区柯克最忠诚的追随者，还是最传统老派的好莱坞风格的沿袭者。窥视者的设计（男主角在公寓落下配枪、斗牛场上监视人肉炸弹）、分屏画面（审讯场景的妙用），以及在最后一刻营救时祭出精彩绝伦的慢镜头，令这部濒临烂片边缘的作品重新焕发出意想不到的神采，同时也证明德帕尔马仍然是现今影坛上当之无愧的作者导演。
电影作者
赵德胤：《再见瓦城》丨 《冰毒》丨 《穷人 榴莲 麻药 偷渡客》丨《归来的人》
阿玛特·伊斯卡拉特：《毒粉风暴》丨《混蛋》丨《血》丨《野蛮地区》
克里斯蒂安·佩措尔德：《不死鸟》丨《芭芭拉》丨《心的居所》丨《过境》丨《沃尔夫斯堡》丨《爱在爱情空窗期》丨《柏林游魂》
大卫·罗伯特·米切尔：《银湖之底》丨《它在身后》丨《不眠神话》
纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利：《死于明日》丨《玛丽真快乐》丨《恋爱诊疗中》
吕西安·卡斯坦因-泰勒 / 维瑞娜·帕拉韦尔：《梦呓》丨《食人录》丨《利维坦》
伊利安·梅泰夫 ：《索菲亚最后的救护车》丨《四分之三》
阿兰·吉罗迪 ：《勇者不眠》丨《湖畔的陌生人》丨《保持站立》丨《时候到了》丨《给乞丐一点阳光》丨《老梦前行》丨《逃亡大王》
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