《安娜》：吕克•贝松的不变初心这回乏善可陈
且不说近几年越来越多间谍类型片在内容和手法上的创新，就拿这部跟导演90年代拍出的《尼基塔》比较，只能发现吕克•贝松的创新意识已经跟不上时代了。他的审美标准停留在十多年前，模特脸和身形的杀手女一号，孑然一身地走上被男人利用与欺骗之路，最后幡然悔悟要靠自己才能获得自由，这种探讨女性独立意识觉醒的不变套路早让人看腻了。《超体》好歹有一些玄幻的宇宙观之类的，这部就只剩下让人不断翻白眼的“剧情反转”。这种叙事上的把戏在初出茅庐的导演作品里或许能成为瞩目的闪光点，但是对于一位驰骋影坛数十年、地位超然的文艺/商业片导演来说，这些手段实在不太高明。而且在这部影片里一再频繁地出现，不断损耗叙事上的流畅度，沦为华而不实的障眼法，令观影趣味在影片放到一半的时候就几乎丧失殆尽。
吕克•贝松的不变初心还反映在与他长期合作的大师Eric Serra创作的电影配乐，以及复古老派的追车枪战段落里，都能嗅到一股八九十年代的新巴洛克味道，部分场景更惊现经典广告片的打光和摄影走位。这类怀旧的法式风格让我如沐春风，可惜导演又不愿放弃新一代影迷的口味习惯，加入很多时下好莱坞类型片的滥俗情节，美苏意识形态的对抗带有错乱的时代感，人物角色的对白偶尔散发出难忍的油腻感，令这部女性意识觉醒题材在不伦不类的创新意识里沦为尴尬无趣的动作片。
第76届威尼斯电影节现场报道
近期热门电影
《毒行侠》：家庭伦理主题与贩毒情节并行不悖
电影作者
尤里·贝科夫：《危楼愚夫》丨《警界黑幕》丨《即刻求生！》丨《工厂》
帕维乌·帕夫利科夫斯基：《夏日之恋》丨《冷战》 丨《修女艾达》
赵德胤：《再见瓦城》丨 《冰毒》丨 《穷人 榴莲 麻药 偷渡客》丨《归来的人》
阿玛特·伊斯卡拉特：《毒粉风暴》丨《混蛋》丨《血》丨《野蛮地区》
克里斯蒂安·佩措尔德：《不死鸟》丨《芭芭拉》丨《心的居所》丨《过境》丨《沃尔夫斯堡》丨《爱在爱情空窗期》丨《柏林游魂》
大卫·罗伯特·米切尔：《银湖之底》丨《它在身后》丨《不眠神话》
纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利：《死于明日》丨《玛丽真快乐》丨《恋爱诊疗中》
吕西安·卡斯坦因-泰勒 / 维瑞娜·帕拉韦尔：《梦呓》丨《食人录》丨《利维坦》
伊利安·梅泰夫 ：《索菲亚最后的救护车》丨《四分之三》
阿兰·吉罗迪 ：《勇者不眠》丨《湖畔的陌生人》丨《保持站立》丨《时候到了》丨《给乞丐一点阳光》丨《老梦前行》丨《逃亡大王》
沉醉在电光幻影中，用触觉品尝电影，分享电影的愉悦。
长按上方二维码
即可关注