王瑶卿谈唱戏：“一个演员，最难的是会听自己的唱”
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在纪念祖父王瑶卿诞生一百周年之际，我不禁回忆起他老人家对我谆谆教导的两件往事。
一九四七年孟夏，我从荣春社出科后，每天在家练功学戏。
祖父教我《湘江会》中吴起和钟无盐的对打，这套“六合枪”里有一个枪把大刀花，我总耍不顺，祖父反复给我做示范，还是不行。这时，祖父叫我和他一起玩“投壶”。我把投壶放在院当中，只见他顺手拿起三支竹矢，慢慢走到北房门前，转身便投。好家伙，三投三中，看着毫不费力。
我跑过去取出竹矢，也来投壶，结果无一投中。祖父说：“你小孩子眼好使，手也巧，怎么还不如我手颤眼花的老头子？”我不服气地说：“您老玩这个东西，都熟了，熟能生巧，当然您投得准。”
祖父听了摇着头说我“这话只对了一半”，接着问我这三支竹箭是否一样，我脱口而出：“一样。”“不，它们不一样。一支份量轻，一支份量重，这一支箭杆不直，中间有些弯弓。”我仔细掂看，确实如此。祖父告诉我哪一支该用多大劲，弯的又怎个投法，全靠手上的感觉，用劲的控制。我按祖父的指点投了几次，果然有的投中了。
王瑶卿、荣蝶仙之《棋盘山》
我正玩得非常高兴，祖父要我想想，刚才耍的枪把大刀花为什么不顺。得到投壶的启迪，我仔细一琢磨明白了：耍枪把大刀花和耍大刀把用劲恰好相反，左手变成前把，右手成了后把，我的毛病出在右手攥把太紧。祖父说：“熟能生巧未必巧，要想生巧需用脑。有些人唱了一辈子戏，熟，可谓熟也，但就是不巧，你去想想，这样的演员少吗？”
当时，我就问到底怎么才能生巧呢？祖父说：“我陪谭老板演戏，象《南阳关》和《搜孤救孤》里夫人这样的角色，我也当正戏唱，每次演完戏后，自己都想想今天演得怎么样？也主动问问谭老板，看还有哪儿不合适，听了好主意，下次唱就改改，不合适再改，不能到演《汾河湾》、《南天门》这样对儿戏的时候才用心。我就是用这种想、问、改的笨办法，慢慢地找到一点儿演戏的俏头。一个演员要想成好角儿，就应当每上一次台，无论大小活儿，都得用心思琢磨琢磨。一句话，就是把零碎儿当‘角儿’唱。”
谭鑫培、王瑶卿之《汾河湾》
一个冬天的晚上，祖父听我练《汾河湾》“进窑”前薛仁贵的唱段，最后一句“连来带去十八春”的“春”字是阴平，用腔比较高，我老唱不上去，心里很着急。祖父把我叫进屋里，问我：“你七年科班都出来了，怎么还不会唱啊？”我回答说我会唱，就是嗓子不好。祖父听着笑了，说我还不懂什么叫做会唱。
他说，一个演员要达到会唱，不光是学会了唱腔、劲头、吐字气口和掌握住尺寸，还要会听。能够听出别人唱得好坏，这还算是中等水平，因为“旁观者清”，比较容易做到。最难的是会听自己的唱。要能够听出来自己唱的什么地方还有毛病，应该怎么改才能唱得好，自己唱两遍，自己能够听出来哪一遍唱得比较合适，这是比较难的。只有做到这样，才称得起“会唱”二字。
说到这里，祖父看出我愣愣的神态，知道我还没有懂得他讲的道理，他就说：算了，现在跟你说这些也没用，等你到了一定的岁数，才能真懂这些道理。现在，咱们还是说说《汾河湾》吧。当年，贾洪林先生的嗓子也不大好，可他唱到《汾河湾》这段唱的最后结尾，回回满堂好。他的法是，这“春”字一出口，马上个停顿，接着一句“我的妻呀”的小哭腔，腔一收紧，接着又加句“你快开窑门”。贾先生用垛句的办法，既避开了“春”字高尾腔，又改得有俏头，还合乎人物的思想感情。
贾洪林、陈德霖之《桑园寄子》
“这才是真正会唱的好演员。”祖父最后象作小结似地说：“唱戏，要想唱好，得做到‘三知’，就是知人、知已、知戏。凡是成名的好角，都会懂得‘三知’的道理。你年纪还小，慢慢学吧。”
（《王瑶卿艺术评论集》）
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