何鹤：趣味与田园诗词创作

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何鹤 吉林农安人。中华诗词学会网责任编辑，中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师。出版有《诗词速成手册》《诗词点评笔记》《何鹤诗词选集》《百字飞花令》《诗中岁月》等。

子曰：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”，好像知、好、乐，一层深一层。其实知为首要，能知才能好，能好才能乐。知、好、乐三种心理活动融为一体，就是欣赏，而欣赏所凭的是趣味。

趣味是某件事或者物的内容使人感到愉快、引发兴趣的特性。它以一种亲和力，使受众在新奇、振奋的情绪下，深深地被作品展示的视觉魅力或情感魅力所打动。在获得信息的同时得到美的享受，在审美体验的过程中轻松、自然地接受它所传递的信息。趣味是一种机智、幽默，更是人生的智慧的表现。

田园诗词创作也和其他题材的诗词创作一样，趣味性是鉴别作品优劣的一个重要标尺。人有趣味则朋友必多，诗有趣味则受者必众。反之，人无趣味不亲，诗无趣味不读。的确是这样的。下面仅就自己在田园诗词创作中的趣味运用谈点体会。来看《李书贵携妻看鹅》：
老李忽然问老婆，平生我待你如何。
老婆挥手轻轻指，请看池边那对鹅。

这首诗是去桃花坞农村采风期间，截取李书贵老师和夫人简短的对话而成。小诗几乎是没有任何修饰与加工，原生态地呈现出来。它有艺术性吗，有时代性吗，我看没有。但是，它，有极强的趣味性。这首诗在《何鹤诗词选集》的几百首诗中，不过是补白角色，但读者无一例外地对这首小诗给予了不同的反馈。而我自认为写的艺术性与思想性很高的作品反而反响平平，甚至是无人谈起。你还能用什么固有的标准来衡量诗词水平的优劣吗？再来看《与徐玮许焕英赏荷未见花开有感》：
一塘晴翠半连天，断续蛙声飞鹭闲。
且喜伊人堪入画，十分绿处补红颜。

这首诗相较前一首，无论在选材与表现手法上都有明显的不同。试想一望无际的荷叶遮挡视线，而无花一朵的时候，该是多么地有煞风景。但诗人毕竟是诗人，回眸同来的美女，不自然地想起人面桃花相映红的故事。于是，红颜便被移进了小诗，让她去填补那十分的绿处，不亦乐乎？只这最后一句，便让平常的景色生动起来，便让平常的小诗鲜亮起来。还是情趣使然。

趣味总是和情境共生共存。在一定的或特定的环境中，产生了一定或特定的情绪。这种情绪不自觉地也会走进诗词作品之中。而有选择地抓取其中最美妙的环节，至关重要。趣味，有时源于一帧画面，有时源于一个故事，有时兼而有之。《浣溪沙·雨中》便是这种：
撑伞情怀唯自知，横街竖巷雨丝丝。桥头久立为君痴。

短信一条温旧梦，小花几朵衬新词。此来幽会正当时。

这雨中约会的小词，有画面，有情节，有叙事，有议论。状物不可谓不细腻，言情不可谓不生动，情景不可谓不交融，技法不可谓不成熟。但细究起来，其看点也还是在煽情的趣味上。

趣味多种多样，表现趣味也多种多样。善于提炼生活中的趣味，是好的诗人词家必备的能力。一样的出游，一样的景物，在不同人的笔下，呈现各不相同。读者的反响也相应不同。那是来京不久去爬香山，原本想象中的红叶，一直到山顶也未看见。按说是会遗憾有加，诗意全无。而诗人想到红叶不肯红可能是出于窃许层峦的私心，便宽容吟就了《登香山不见红叶有感》：
乘兴寻来到顶峰，茫然回首已成空。
想她窃许层峦翠，不肯分心为我红。

转结两句出人意料，与众不同。作者带着一份获得好句的冲动下了山；读者带着一份别的情趣分享了作者的感受。如果说这是一首好诗，那全在趣味。此诗是凭作者的释然的心态写就，而《白城待杏花》则体现了诗人的另类情怀：
我爱芳魂杏自知，疏条无处系相思。
山坡坐待春风起，看你矜持到几时。

诗人带着冲动，用赵本山的话说就是：不管你欢不欢迎，我都是扑面而来的。但别有性格的杏花就是不肯开放。让倔强的诗人有些懊恼：我就不信了，你不开。你不是不开嘛。我还就不走了，想着想着还自言自语：我让你矜持，看你矜持到几时？像一个孩子，童趣毕现。童趣，是所有趣味中最难得也最珍贵的。而童趣出现在诗中自然就会情趣盎然。

诗词创作和欣赏时所表现的趣味，由性情、身世和传统三个因素决定。根据天生的性情而加以磨砺，扩充经历加以体验，承袭传统融会贯通，这个过程就是所谓诗人的修养。诗词创作也和其他文艺领域一样，趣味不可或缺。诗词作品在艺术价值有高低分别，鉴别高低多凭趣味，能把自己在人生自然或艺术中所领略得的趣味表现到作品里就是创造。
铃声悦耳带和弦，憨态娇羞佯看天。
跑进走廊频笑语，一枝红杏到窗前。

这首《小妹接电话》情景交融，像一个微型电影剧本。手机突然响了，姑娘的脸腾的红了，本来心里有事儿，却要装作若无其事，怕人瞧见，把脸仰起，佯作看天。在离开他人视线的一霎那，一溜烟式的跑进走廊，她说了什么，跟谁说的，诗人都没交待，只是把一枝红杏拉到了窗前与姑娘相衬。这画面，你尽可以发挥想象，在无人介入的空间里自己作一回导演。小诗出来后，虽没有高超的技巧，却由于超然的趣味赢得了读者的喜欢。这首小诗的姊妹篇《黄昏少女》，异曲同工。
朝阳盼罢盼黄昏，阿秀窗前望柳新。
门外忽闻吹哨响，手持小镜点红唇。

从有所掩饰的接电话一路走来，姑娘在爱情的煎熬中，现在已经是欲火中烧，急不可耐了。首句写的是一天之盼，快点黑天吧；承句写的是季节之盼，春天快来吧；转句写的是无形的声音；结句定格在特定的动作。一连串下来，姑娘那种怀春之情、思人之态便跃然纸上，呼之欲出。所有这一切，缘于作者抓住的最易动人的情与趣。趣味终归于情，所谓情趣，情中有趣。《村头偶感》即如此：
依稀村路系青山，蝶舞莺飞撞眼帘。
环顾当初幽会地，株株小树已参天。

这首小诗有空间的延展，更有时间的跨越。有画面的裁切，更有意境的提纯。让你在有限的景物面前产生无限的联想，只这一句“小树已参天”就把个镜头切回到几十年前。昔人已去，物是人非。然而这种无奈的感慨却是在充满情趣的文字里体现出来，自然让读者换了一种接受的方式。也许，这种方式就是文学的魅力，就是诗词的魅力，就是趣味的魅力。

文学的修养也可以说是趣味的修养。趣味看似寻常，实则极难。难在没有固定的客观的标准，而同时又不能完全凭主观的抉择。仁者见仁，智者见智。诗词趣味之区别极其微妙，差之毫厘，谬以千里。修养常常体现在毫厘之间。记住，没有趣味，别去碰诗。

2017-12-6于北京

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