每周试玉
引 子
为了更好的诗词交流，让大家相互提高，小楼师友举行有关《怀旧，感恩》为主题的诗赋活动，邀请三位嘉宾自选三首点评，在《每周试玉》栏目刊出。
自题旧照
孙延红（山东）
日月西流易，青春倒转难。
孤灯风雨夜，细看旧时颜。
金水点评：
通篇平易，有第三句衬托，便出味道。
谈古感恩
武阳（天津）
寓身王土上，圣训必勤温。
纵使为刍狗，倾心感帝恩。
金水点评：
篇幅虽短，意味深长。
被撸诗社“顾问”，感谢原同事们
廖国华（湖北荆州）
文字交情信不差，卄年诗教走传车。
一团和蔼人如故，五内痴顽我嗜痂。
但
23 63663 23 15263 0 0 2593 0 0:00:24 0:00:05 0:00:19 2963
23 63663 23 15263 0 0 2217 0 0:00:28 0:00:06 0:00:22 3109市沽真白酒，免承恩赐大乌纱。
莫愁村野无佳境，篱畔冲寒发傲花。
金水点评：
一气直下，真率快意。
嘉宾一：金水，本名国水，1963年生，世居北京，早年就学于京华耆宿吴未淳先生，书学王赵，诗宗唐人，现为居庸诗社社长。历任《鸿雪诗刊》、《诗词界》、《二十一世纪诗词文献汇编》编委。
岁末赴右安门办事过旧居不入
江岚（北京）
院落重来几处改？蜗居租却不成归。
须臾事了楼前过，小立霜风任尔吹。
刘能英点评：
读完这首小诗，第一让人佩服的是这么小的容量，竟然把这么复杂的事情说清楚了：诗人某天去办事，路过之前租住过的蜗居，不知道有没有改动？但因为办事要紧，不能进门一察；待事情办完了，又经过此地，却还是没有进门察看，因为那毕竟现在不属于自己了，只能小立霜风，长相思之。
第二让人佩服的是能把生活中如此平常的一个小片段，写得这么有诗意，并且格调高雅。相信有过大城市租房经历的人，读完此诗，都会产生共鸣。诗人小立霜风，思绪万千，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的情怀不言自见。诗不忌题材小，只要写的好。这个好，就是指的一是语言要通顺，二是格律要完美，三是感情要真挚，四是格调要高雅。一二易，三四难。这首小诗恰恰胜在三和四。
追怀故友
巨蟹（山西）
独居无所事，倚槛立斜晖。
猎猎寒风吼，纷纷落叶飞。
幽思随夜至，春信几时归？
忆起同行处，山山满翠微。
刘能英点评：
这首五律追怀故友，朋友嘛，毕竟不比亲人，不是时时处处有事无事都追忆，因此独居无事的时候追怀故友，非常符合人物关系，符合人之常情，给人真实的感觉。首联叙事客观冷静，时间点是“斜晖”。颔联写景，着一流水对，用自然环境来烘托情感氛围，风吹叶落，奠定全诗情感基调。颈联写情，时间点是“夜”，夜深思念加重，可是仍然不知道明年春天故友能不能归？尾联以景作结，回忆与故友一起同行的时候，满山郁郁葱葱，生机勃勃，跟眼前“猎猎寒风吼，纷纷落叶飞”之凄凉境况形成强烈对比，越发令人无限感伤。
全诗以时间为脉络，或景或情，或实或虚，或今或昔，一路写下来，韵律和谐，语言平实，格调古朴。
不足处在第二句：倚槛立斜晖，“倚”与“立”这两个动作似乎小有冲突，但不影响这首诗成为一首好诗。
临江仙·念父
王艳玲（北京）
记得那时儿尚小，父亲依旧年轻。山坡一起放风筝，露天看电影。田里捉蜻蜓。
时至如今儿未老，父亲驾鹤西行。几回梦里忆曾经，醒来偷拭泪，独坐到天明。
刘能英点评：
这首词上下片对比着写，层次清晰。上片写昔，选取三个典型画面：放风筝、看电影、捉蜻蜓，把父子之间浓浓的亲情一展无余，场景的选择非常符合人物年龄、身份、关系。也为下片的思念做足了铺垫。下片写今，儿未老，父亲却驾鹤西行，这说明父亲走的时候年纪不大，更加重了一份念想。结尾以事作结，流着泪独坐到天明，不着一“念”字，但思念之情却无声流出，感人至深。
这首词格律完美，语言简明。惟“几回梦里忆曾经”句与整个上片意重。是为小瑕。
嘉宾二：刘能英 中国作协会员、中国国土资源作家协会驻会签约作家、《诗刊》编辑、鲁院第二十二届中青年作家高级研讨班学员。国家注册土地拍卖师、土地评估师、土地登记师。
忆栽秧
冉长春（四川）
快趁天光快插苗，秋来无计避征徭。
田人效得陶彭泽？五斗米应千折腰。
梦欣点评：
吃饭需有米粮，米粮须得栽种，栽种必得弯腰，于是，“五斗米应千折腰”便是出自种田人的职业要求，如果“田人”自种自食，这千折腰便是生活所需，虽辛苦也无可抱怨。但这么辛苦耕种的劳动果实，还得先拿去交公粮、卖余粮和统购粮，剩下的才是自己的口粮，便难免有挨饿的日子，这千折腰便有了悲愤的色彩。
这首七绝的妙处在于以轻描淡写的诗句，揭示不合理的社会制度所加给农民的生活苦楚。天一亮就得赶紧去插秧，不敢怠慢的原因是肩上负担太重，“无计避征徭”。那缘由，是政府掌控着你的生死大权，不管你自己有没有米粮过日子，都得先把国家征收的部分交上去。为了能给自己多留一点口粮，就必须加倍辛苦劳作。这种生活现实只有经历过的人才有切身的体会。而只有了解这一背景，才能读懂这首诗，更深刻地理解这首作品的微言大义。
从艺术表现的手法上看，首句连用二个“快”字定型插秧者的拼搏形象，似乎给人感觉到劳动的乐趣与激情。可是次句却来个转折，原来这么给力并非一厢情愿，而是一种被逼的无奈。第三句再转一层，讨论种田的人能否学学陶渊明，以清高的气节拒绝合作，宁肯饿死也不耕种？结句给出答案，农民别无选择，再辛苦再窝气也必须干下去，因为还有一家人需要活着。
“五斗米应千折腰”这一满含悲愤色彩的妙句，是从聂绀弩《拾穗同祖光》其一的诗中偷来的，但却比聂诗用得更精彩。一者，聂诗“一丘田有几遗穗，五合米需千折腰”之句，也见辛苦，但格局小，二者，折腰一语来自陶渊明，《忆栽秧》一诗在转结的上句把陶渊明请出来，在张弓的蓄势上力道更足，结句的放箭便显得更为犀利和精准。因此，聂诗的“五合米需千折腰”只见小情趣而袭用者的“五斗米应千折腰”则悲愤情感溢出纸面，格局与力度不同也，后者提高了“千折腰”的讥刺容量和控诉力度，可以说是将聂诗的情趣韵味发挥到极致，这便与简单地抄袭移用有所区别。
慨言之，插秧的辛苦，田人的辛酸，社会制度的不合理，可直说之意可愤慨之情，不直说，不露声色，而以委婉曲折迂回以赴之，这种正言若反的艺术手法可以让作品韵味醇厚、情意深长。这正是清人纪昀所说的“感慨不难，难于深厚不激耳”的情形。
河满子 童年记忆之夏夜
楼立剑（浙江）
狗尾摇过门槛，蝉声撕裂黄昏。两柄锄头团聚了，炊烟一片温存。锅沸疯狂岁月，腹撑虚幻乾坤。
麦垛点燃萤火，晒场摆出龙门。蒲扇招来天下事，旧闻煽作新闻。一阵风翻蕉叶，狐仙蹲在墙根。
梦欣点评：
本人品诗，一向持有自己的标准。孰为好诗？第一要有真情感；第二真情感的表达要有艺术性；第三艺术性须有独创性而具个人特色。以此衡量，这一首作品也属于佳构。
从“锄头团聚”、“锅沸”疯狂岁月与“腹撑”虚幻乾坤、“蒲扇”煽出旧闻当新闻这些还散发着那个年代气息的叙述与描绘，便知其情感为真，并非虚构。但情感的表达不是诉之文字而是隐藏于一系列具体形象之中。可以说，每一个具象都有隐喻或象征。
例如，狗尾，蝉声。除了本身的实在形体之外，狗尾寓低劣品性（成语狗尾续貂人所皆知，此外古人有“品第虽非貂，犹胜狗尾续”之语）而蝉声则具高、空、尖、单调的特色，特类于政治口号。又如，锅沸疯狂岁月，腹撑虚幻乾坤。疯狂岁月与虚幻乾坤，均含有深刻的象外之意。疯狂岁月拿信仰当饭吃，不食人间烟火，砸烂一切所谓的“四旧”，摒弃一切传统的好东西。虚幻乾坤当然便是空空如也，只讲政治，只呼口号，只热衷于背语录和跳忠字舞，稻谷能自己长出来吗？锅沸与腹撑这一组对偶句子充满着对那个年代的讥讽、愤懑与批判。蒲扇招来天下事，旧闻煽作新闻。蒲扇是那个年代夏天最具代表性的物品，没有空调，甚至都没有电灯，闷热的晚上只能去村里的大院子或晒谷场纳凉，听大人们讲古，讲述城里发生的事。因为没有当今便捷的通讯条件，所有的讲述都不是刚发生的事情，几个月以前，几年以前，但乡下的人都不知道，所以又都成为新闻。显然，作者用一系列纷繁有趣的意象和场景，赋予特殊的涵义，借以表达对那个年代一切事物的嘲弄、讽刺和批判。有意思的是“狐仙蹲在墙根”这一个结句，把整个作品的画面，定格于乡村批斗会的一个场景上，而词作便戛然而止。然余音袅袅，犹自叹息不已。
应当指出的是，河满子这一词牌，原本就是以悲伤凄凉为主要色彩。所谓“一曲四调歌八叠，从头便是断肠声”及“一声何满子,双泪落君前”，都显示出这一曲调的悲哀气氛。但作者却出以轻松的笔调，用不露声色的描绘与叙述，刻画文革时代的荒唐、荒诞，充满对民众受愚弄的悲哀可怜感慨不已，语似平和天真，而内心则蕴含愤激与声讨之情怀。这种委婉，这种曲折，这种“语似自宽”而内含隐讽的艺术手法，也是本篇作品的个人特色。
临江仙·忆旧
何其三（安徽）
杏子红衫裙浅绿，双鬟色似鸦雏。梨花月下影模糊。已知人去远，望到眼眸枯。
长夜忆回年少事，旧情如梦成虚。翻看摞摞与君书。奈何心里有，只是命中无。
梦欣点评：
一段“年少”时的初恋，到了作者的笔下，是那么地揪心入肺，刻骨难忘。
上片讲述一个春夜月下幽会的情景，通过对少女衣着和两个环形发髻的描绘，“窈窕双鬟女”的形象浮现在读者眼前，当然那美貌便有待于读者通过自己的想象去补充出来。但不管怎么样，作者被吸引而入痴入迷的程度，由少女走后作者“望到眼眸枯”的细节描写便可知道。下片便点明上面讲述的是许多年以前的事，虽然作者一再追求，不断地写信表达自己的心意，可结果只是自己的一厢情愿，没有回音，没有牵手，没有走到一起。也许是所有寄出去的信都被一一退回来，也许是信写后压根儿就没敢寄出去，于是，当回忆起这段经历而翻看着那一堆求爱信时，心里又充满无限的惆怅和怨悔。是作者的懦弱、低能还是那位少女的眼界太高，读者无法知道，恐怕作者自己也不一定清楚，也许只是一个擦肩而过的单相思而已，也许是那次幽会之后少女即人间蒸发，远走他乡而一直没再回来，所以，作者的惆怅与怨悔，只能归咎于命运的作弄。“奈何心里有，只是命中无。”这种将求之不得的事体归于天意或缘分，是人们普遍都有的心理，尽管缺乏振作与洒脱的气魄，但也是一种实在的情感。
此作是真有其事还是代人虚拟，从文本上颇难分辨，但因其朴实，因其有细节的铺垫，因其有客观景象与主观心理的有机结合，颇能摇动人心，这便是其可读之处。但此作有一个较大的失误，错把“摞摞”当成仄声，实际上，普通话读去声但在旧韵中却是平声字，一般来说，诗与词如果没有注明则以旧韵为准。
嘉宾三： 梦欣，（品艺斋郭业大）香港诗词学会顾问，知名诗词评论家，诗人。
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