《品艺小楼》丁酉篇（20）
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漫然成篇意亦深
----读杨逸明《落 叶》
应制诗难有精品，这是人们公认的常识。但也有例外。比如祖咏的那首《终南望余雪》，是在考场写出来的，虽然只有20个字，但却脍炙人口、流传极广。临时拿到试题即漫然成篇，写出佳作，这在创作的艺术中称之为“入化”的功夫。所谓入化，是指平时内心早有蕴藉储藏，酝酿已久，适因外物感触即发。作品的创作，看似于不经意之间匆促完成，实则早有囤积与思考。当应试的题目正好撞上时，便有超常的发挥而光彩夺目。当然，这种“入化”的范例，也大多只存在于高手之间。那缘由，自然是需要头脑训练有素和技巧熟练有余始可提供“入化”的必要条件。上海资深诗人杨逸明丁酉岁在小楼的一次同题诗《落叶》的竞写活动中作品脱颖而出，就属于这种“入化”的情形。其诗是一首七绝，诗曰：
相伴秋风舞步轻，夕阳涂抹更含情。
细听飘落金黄叶，都有微微叹息声。
这首作品笔者曾经在活动荣邀点评中有过较为详细的评析，这里再简要地说一说。
落叶诗，最早见之成篇的是南北朝人萧综。诗中有“悲落叶，落叶悲。人生譬如此，零落不可持”之句，而落叶悲秋的心绪，也就成了后来落叶诗词的基本调。像隋末孔绍安的“早秋惊落叶，飘零似客心”、唐代司空曙的“萧条故国异，零落旅人同”，都借落叶抒发客旅愁绪。只有明代的徐渭，咏出“荣枯不敢违天意，摇落偏当寄客衣”这样的句子，算是有了豁达一点的胸襟。
杨逸明的这首作品，也还是略带一点忧伤的笔调，但却是一扫历代的“悲秋”客旅愁绪。那么，作者的忧伤又从何而来？原来，作者在咏物的寄托中，融入了时代的精神和现实生活的特色。这一点，必得展开来说。
从诗的首联来看，诗人写的是乐景。作者下笔便有贴切而生动的形象描写，舞步轻，见飘落之形，夕阳涂抹，方有红于二月花的颜色。一形体，一颜色，精简的笔墨已将落叶的形貌准确勾勒渲染。而“相伴”则见乐观心态，“含情”则寓活泼精神，在诗人的笔下，落叶富有诗意，落叶全无颓废迹象。作者之所以在这里把落叶描绘成一派诗意盎然的景象，是把落叶当成顺应自然别无牵挂的安逸归宿，所以坦然，轻松，全无凋零飘落的愁绪。这种乐观的形态描写，是前无古人的。
虽然心态乐观，胸怀豁达，但毕竟是生命走向尽头的一次转换，在离开自己生存多年的母体之际，应该会有些许茫然所失乃至留下某些遗憾的思绪浮现出来。果然，三四句笔锋一转，出现一个逼近现实的特写镜头，将人们的视线带进表象的内里深处。剥去乐观活泼的外表，落叶也有少许惆怅。尽管也会有落地化为泥土的崇高胸怀，但毕竟是鲜活生命及高位风光的终结，如果不是时序的推逼，还不一定愿意从高处飘落下来。也许是感觉到遗憾，也许是寻觅出不足，于是便有或多或少的抱怨或惭愧，这“微微叹息声”也就成了落叶最经典的生存样式。
显然，作者把落叶与老年人退休的生活现实联系到一起，用拟人的手法，赋予落叶更多的人文情怀。但值得一提的是，这种赋予、添加，如果没有艺术手段，便有生硬、主观、任意贴标签或抹脂粉的弊病。本诗作者的高明之处在于，着眼于落叶干枯而身轻、被风一吹会发出瑟瑟响动声音这一情节，给予合理的想象，理解为“微微叹息声”，这便是“象已有之，意可添加”的艺术处理方式，好比酿酒出味，在米浆中放点添加剂，出来的味道便不一样。诗人，就是善于调剂味道的酿酒大师。须是精于立象、妙于寓意，方有好诗。
此外，此诗在篇章结构的安排上也有亮点。绝句，最讲究气脉的通畅，起承转合，须是有伏笔、可勾搭、巧衔接、能入轨方见作手。此作首句“舞步轻”之“舞”字为伏笔，舞为轻巧之转动，动则有声，但声音低微，结句的“微微…声”便衔接上了。首二句重笔勾勒形貌，但转结的用力点不在形貌而在声音，这是另起炉灶。这时容易脱节，作者在第三句用“飘落”二字扣住首句，用“金黄”二字扣住次句，这就勾搭上了。整个作品，舞步、涂抹、飘落、叹息都围绕落叶特有的形貌、体征而立象寓意，描绘与议论均贴切合辙，是为入轨。这些，倘非高手，便难得有此轻车熟路的了。
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