梦欣：《品艺小楼》丁酉篇（18）【重沓舒状情益切】

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编者按：小楼开设《品艺小楼》专栏，每周发一篇梦欣老师的赏读文章，所评作品均从丁酉年小楼发表过的作品选用。

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乘坐罐笼下井的矿工

《品艺小楼》丁酉篇（18）

重沓舒状情益切

-----读李子词二首《皂罗特髻 • 罐笼在井》

本系列品读文章，所有入选作品，无论诗词曲，均为单篇一首，何以李子词却选了二首？原来，这是由作品的特殊性所决定的。李子这二首《罐笼在井》其实是同一个主题，表达的是同一个情感，只不过是把重章复唱的两种形态（易辞申意与循序渐进）捆绑在一起，将其叠唱的效果发挥到极致而已。因此，二首必须合在一起读，才能完整地、深刻地领会作者所要表达的意思及情感。这里，先把李子这两首《皂罗特髻 • 罐笼在井》列出来，请大家一起来读一读：

一

罐笼在井，有四月繁花，大山无际。罐笼在井，有灶烟摇曳。扶门望，罐笼在井，有红绳，放在窑衣内。罐笼在井，有矿灯迢递。  

今日罐笼在井，有新坟三四。却依旧，罐笼在井，却依旧，四月花如沸。罐笼在井，有女儿三岁。

二

罐笼在井，又四月繁花，嫁衣初试。罐笼在井，又灶烟摇曳。扶门望，罐笼在井，又红绳，放在窑衣内。罐笼在井，又矿灯迢递。  

今日罐笼在井，又三年夫婿。却依旧，罐笼在井，却依旧，四月花如沸。罐笼在井，又父亲长睡。

作者自注：罐笼：矿工上下井的升降机，类似电梯。

首先需要说明的一点是，《皂罗特髻》这个词牌比较特别，清代以前，也就苏东坡写过一首。原文为：

采菱拾翠，算似此佳名，阿谁消得。采菱拾翠，称使君知客。千金买、采菱拾翠，更罗裙、满把珍珠结。采菱拾翠，正髻鬟初合。  

真个采菱拾翠，但深怜轻拍。一双手、采菱拾翠，绣衾下、抱著俱香滑。采菱拾翠，待到京寻觅。

因为是孤作，所以《康熙词谱》注：“此调无别词可校。 按词中凡七用“采菱拾翠”句，想其体例应然，填者依之”。那么，苏东坡当时写这词是有调可填还是独创一谱，今天已无法考证。因为清代突然有了几位词人也试着来一二手，而当代竟有更多的人喜欢，于是便有人费尽心机去寻觅这“皂罗特髻”及词中“七用采菱拾翠”的奥秘。有人说，“皂罗特髻，为宋代村姑髻名”，有人则认为不只是“村姑”，“皂罗”是一种轻薄的黑色丝织品，“特髻”就是高高的发髻，这是宋代相当时髦的一种发式。至于“采菱拾翠”，有人认为是词的“和声”部分，有人则认为是两位叫“采菱”和“拾翠”的官妓。但这些都没能确证。尽管大家都搞不清楚，但既然有苏轼的一首独唱在，就也不妨依照“七用采菱拾翠”的体例跟着创作。而且，写起来也蛮有意思，至少是新奇。

其实，不管苏轼的“采菱拾翠”是“和声”还是人名，这“七用采菱拾翠”就营造了一种叠词复唱的风格。这种体例，来自民歌的源头。中国最早的诗歌选集《诗经》，就有大量的篇章用上叠词复唱的结构。例如《召南·摽有梅》：“摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。摽有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。摽有梅，顷筐塈之。求我庶士，迨其谓之。”你看，一位女子，看到梅最初还有七分果实，逐渐凋落后一个也不剩，联想到青春易逝，希望有求婚的男子快点到来。该诗以叠句的形式反复吟唱，这便是叠词复唱，在修辞上也称为“重沓舒状”。

重沓舒状的妙处，在于一而再、再而三的重复申说，可使强烈的感触得以尽情地舒展出来。像李子的这个“罐笼在井”，表达的就是对矿工那种封闭的、孤寂的、缺乏安全保障设施的生活状况和工作环境的感慨和同情，因为沿用苏轼一词七用的体例，使得井外的精彩与井下的凄凉这种强烈的对比一再反复呈现。如果你仔细阅读，你会发现，李子的这二首作品，简直把“重沓舒状”的妙处用到极致，二首词只不过变化了几个字眼，所有的句子都不断地重复，读完二首，你会被作者那固执的、幽默的、隐晦的、富有观察力与同情心的情感所打动，让你有一种荡气回肠、寻味不尽的阅读快感，这便是重沓而又不显单调乏味的艺术效果。

李子的词，常在题材选择与语言运用方面独辟蹊径，因而也常带有一种试验的性质。既是试验，便一定会有成功与失败的可能。就这个《皂罗特髻 • 罐笼在井》来说，老梦以为是一个成功的作品。

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