Alex Da Corte ：橡胶铅笔恶魔
Prada荣宅
时间 ：2020年11月13日 - 2021年1月10日
地点 ：上海市静安区陕西北路186号
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展览闭幕倒计时 5 天
感兴趣的朋友赶紧去
作为一个信用破产的重度拖稿者，除了因为懒，我拖稿主要出于以下几种情况：美国艺术家Alex Da Corte于上海Prada荣宅的个展“橡胶铅笔恶魔（Rubber Pencil Devil）”，2020年11月13日开幕，2021年1月10日闭展，而我时至今日才写，原因是：“c，不会写”。Prada荣宅“Alex Da Corte：橡胶铅笔恶魔“对谈视频也不是真的不会写——我当然可以按照官方简介走一遍文字上的流程，比如：“橡胶铅笔恶魔”以全新展览形式演绎艺术家于2018年创作的同名影像作品，该作品涵盖序幕和57个章节。配合Prada荣宅这一特定场域的展览空间，艺术家通过分布在两个主楼层的19个不同色彩的大型背投影立方体，放映了此作品57个章节中的51幕，赋予艺术品全新的空间形式。一部高度风格化的循环影像，时长2小时40分钟。其创作灵感源于大量图像和文化素材，例如虚拟复古电视和20世纪动画，奇特人物形象和美式坎普文化。Da Corte的艺术作品如同催眠而缓慢的编舞，由备受欢迎的知名角色出演。他们沉浸在一个被放大的、饱和的，由日常物品、家庭生活和常见符号所构成的宇宙中。艺术家本人也是表演者之一，他变身为各类卡通人物和标志性角色，比如“粉红豹”“西尔维斯特猫”“ 罗杰斯先生”和“恶魔”。Image credit: © Alex Da Cortecourtesy Sadie Coles HQ, LondonAlex Da Corte，1980年出生于美国新泽西州卡姆登。2004年在费城艺术大学获得版画和美术学士学位，2010年在耶鲁大学获得雕塑艺术硕士学位。Da Corte是一位概念艺术家，他的作品跨越不同媒介领域，包括影像、表演、装置、绘画和雕塑。他经常将这些元素融为一体，创造出奇幻而生动鲜明的沉浸式体验，也就是“整体艺术”作品。他的作品深受流行艺术和超现实主义影响，常常结合雅俗共赏的美国文化意象，比如家庭生活中常见的物品和流行文化中的形象，以此探索和求证个人和文化政治、异化和人类经验的心理参数。上面这些做法都没问题，然而，总体而言，或者就我个人而言，我始终还游离在展览之外。如果亲自看过展览的我尚且这样，那你多半也会有这样的感觉。所以我想从两条方面来介绍或回顾这个展览，第一方面是：它不是什么。这个展览所呈现的不是简单的绘画雕塑影像装置，但作为一个整体，它又囊括了以上几种形式或者这几种形式的因素。我所指的严肃，是类似德国艺术家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，点击人名进入链接）那种带有历史和悲怆意味的严肃。Alex Da Corte也许讨论了严肃的议题，但其讨论的方式却不是严肃的。相反，他更接近安迪·沃霍尔（Andy Warhol）及其“工厂”呈现艺术的路数：轻松、调皮、幽默、反讽、解构，打商业牌的同时又轻轻地打了一下资本主义的脸（当然，反过来也是成立的）。
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 4, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
这是非常有意思的一幕，虽然我无法用语言简单地描述，
但我的确从中感受到艺术家对资本主义“异化”人的批判。
我们可以通过文字资料来“学习”这个展览的背景——关于粉红豹、西尔维斯特猫、罗杰斯先生、大力水手、兔八哥、《绿野仙踪》里的女巫……包括他在2017年的作品《超人》中所扮演的风靡全球的说唱歌手埃米纳姆（Eminem）。然而，知道这些本质上并无助于你“理解”这个展览。
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 2, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 5, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 6 a, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, The Superman, 2018Alex Da Corte在视频中扮演了知名说唱歌手埃米纳姆我们可以换一个场景，让一个西方观众来看某个中国艺术家在创作中挪用的孙悟空、葫芦娃、黑猫警长、舒克与贝塔……他们照样会心生困惑：是的，这些动画卡通角色我也许知道，然后呢？观看Alex Da Corte的这个展览，实际上是，也必须是一次跨文化交流/交际的经验。你需要识别符号（symbol），解读其定义，进入其原有的文化语境（context），然后仔细辨认艺术家对这一符号作了何种变形、挪用、误导或重新阐释。这一整套解码（decoding）和重新编码（re-encoding）的工作，基本上属于智识层面的操作，就像解数学方程式——学霸可以在解题过程体会到美感，而对于我这样的文科生来说，能把题解出来就谢天谢地了。也就是说，你需要遵循一套理科生的思维，然后切入“艺术”这门所谓的学科的语法，来解这道艺术的谜题——做完这些，你才谈得上自己是不是真的搞懂了。
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 30 a, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
一种是背诵，就像我们过去背诵公式一样——请默念认知、经验、并置、错置、叙事、记忆、拆解、重塑、拼贴、角色扮演、结构、后结构主义、文本、语境、价值、消解……如果有时间，你还可以背一下维基百科里关于艺术家的词条：“（Alex Da Corte）在实践中经常使用超现实的图像和日常物品，并探索消费主义、流行文化、神话和文学的观念”，你看，神话（学），“mythology”，你甚至只记住这一个词就足够了。上面这种方式并没有错，甚至可以是值得鼓励的（要给认真看完并思考了上面这些大词的读者点赞，因为我其实并没有胡说八道）。但对于我这样一个记忆力极差的人来说，那显然不是一个明智的选择。所以，我的做法是什么呢？答案是：让自己变蠢，或变得懵懂。感受Alex Da Corte及其团队精心的布景：美国观众耳熟能详的那些电视节目中的场景，如何被精心搭建，然后被精简到“少即是多”的效果；感受它们高饱和、高纯度的色彩：反自然的、经过提纯的人工色，红橙黄绿青蓝紫，那些色彩如何被压缩到像一张彩色包装纸那么薄，但却又具有乳胶一般的质感；
Prada 荣宅 “Alex Da Corte：橡胶铅笔恶魔” 展览现场上海，2020。摄影：Alessandro Wang
作为一个东方观众，你还可以像一个完全没见过世面的小朋友那样，傻傻地看这50多幕短小精悍的故事——用最朴素的方式去搞清楚：剧中人/角色都在干嘛？他们想对我说什么？第一个故事和第二个故事有什么关系？他们是否处在同一个故事中？那些表情、动作、姿态、行为中，又藏了哪些全人类都可以get到的梗？
当你决定不当一个小镇做题家，而只是信步游荡的时候，看展这件事所隐喻的高大上、阶层象征、文化资本和一切的zhuangbility都可以放下了。它因此变得简单起来，朴素起来，纯粹起来，然后你多走几遍，说不定还可以达到古人说的那个效果：书读百遍，其义自现。再然后，你就可以在战略层面上跟艺术家称兄道弟了——你这小子，可以啊，这么能耐！
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 45, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 47, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 49, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
你也可以在战术层面上开展更为细腻的体验了——策展人是如何将一部2个多小时的影像切割出不同的章节的，又如何将这么影像装置以合理的方式置入Prada荣宅这栋百年洋房，艺术家如何将波普艺术融入自己的创作，以流行文化符号折射或揭示深刻的议题……因此，就我个人而言，虽然已时隔两个多月，但我仍然清楚记得身临其境的感受：11月秋日，晌午的阳光破窗而入，玻璃窗贴着的彩色透光纸将其过滤为既柔和又鲜明的缤纷色彩，连同Alex Da Corte那些色彩各异的立方体荧幕一起，把雍容典雅的荣宅变为一栋梦幻迷人的糖果屋。关于色彩，它也可以引领我们回到艺术家自己追问的那个问题：“亚里士多德和古罗马诗人卢克莱修（Lucretius）在不同时代思考并提出过同一个问题，即图像如何在我们的视野和思想中存在数秒甚至数年？”我的体验是，抛开那些不成故事的影像碎片，沉淀在记忆中的唯有色彩，它们勾起了一点点我的童年回忆（乏善可陈的单调），令我在成年后还偶然扮演了一次孩童，在略微孤独、内向和害羞的游荡中，欣喜于糖果色的甜蜜刺激，它们甚至可能在未来制造一次既视感 (Déjà vu)，让我陷入过去、现在与未来的出神瞬间。Prada荣宅二楼展厅的窗外一景：被改变色彩的现实这一切，都是艺术家造就的——他起了个好头，或者说，在悬崖边上打了个绳结，让我们像猴子那样，肆无忌惮又忐忑不安地荡来荡去。他，或者说这个展览，给我们带来的启示（假如的确有的话）是：艺术家可以自行其是（对于艺术家来说，可能再也没有比“自由”更为核心或政治正确的意识形态了），观众也可以自行其是（我们自以为是或循规蹈矩地观看，或者以一种“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”的态度去观看），然而，这两股势力居然还可以偶尔合流、碰撞，相互交织渗透，在各取所需的同时又滋润彼此。这，就是当代艺术所能提供的其中一版《启示录》，也是艺术所能给这个泥沙俱下的世界带来的一点点正能量（没想到我最后居然会用了“正能量”这个这么俗的词，anyway，为了押韵，就这样吧）。
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 10, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 14, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 16 a, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 17, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 21,still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 28, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 33, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 37, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Alex Da Corte, Rubber Pencil Devil, Chapter 44, still
Image credit: © Alex Da Corte
courtesy Sadie Coles HQ，London
Prada荣宅“Alex Da Corte：橡胶铅笔恶魔” 展览现场Prada荣宅“Alex Da Corte：橡胶铅笔恶魔” 展览现场
Prada荣宅“Alex Da Corte：橡胶铅笔恶魔” 展览现场
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