审判《长月烬明》，爆了嘛？

在国产仙侠剧被诟病剧情同质化、“五毛特效”时，《长月烬明》的出现则让市场眼前一亮。

《长月烬明》用“逆转宿命”的设定，塑造出了“疯批”魔神（魔胎）澹台烬、搞笑仙女黎苏苏、心机反派天欢（白切黑美人叶冰裳）等一系列性格迥异的角色。其中既有极致甜虐的爱恋，也有守护天下苍生的格局。

在服化道、美术和特效上，《长月烬明》则借鉴了“敦煌风”和东方美学元素，呈现出大气恢弘的视觉奇观。十二神陨落的团战戏份，则被网友称为“近些年看过最好的神魔大战特效”。

自4月6日播出后，《长月烬明》连续打破了多项纪录——优酷站内预约人数破541.7万，开播6小时优酷站内热度破9467，29小时站内热度破万，并创云合近两年剧集网播首日播放最高纪录。据灯塔专业版数据，《长月烬明》4月6日上线首日登上灯塔全网剧集正片播放市占率排行第一，市占率高达22.76%，为近三年古装剧上线首日表现第一。上线第三日单日正片播放指数上涨至4.3万，在近两年（2021.4之后）新剧中表现仅次于《人世间》。

无论是角色人设、服装美术、后期特效，还是立意内核，《长月烬明》都做到了用心和创新。

全新人设

《长月烬明》中，男女主角的第一次相遇并不如传统仙侠剧一般唯美，而是两人都希望致对方于死地。

男主角澹台烬拿的是疯批复仇事业狂剧本。他一出场便是给四洲三界带来灾祸和屠戮的魔神，为了抢夺能杀掉自己的过去镜，意图灭绝整个修真界。女主角衡阳宗掌门之女黎苏苏，却根本不是他的对手。就在黎苏苏马上命丧于澹台烬之手时，她的血无意间打开了过去镜——原来，她就是那个可以通过过去镜逆转宿命的人，也是唯一一个有可能杀掉澹台烬的人。

就这样，背负着拯救四洲三界的使命，黎苏苏以盛国大将军府二小姐叶夕雾的身份，穿越到了魔神的过去，意图阻止年少的澹台烬成魔。仅在一集之内，男女主角便开启了第一副本剧情。

在第一副本中，黎苏苏和澹台烬的身份、地位有了180度的大转弯。

与刚出场时毫无人性的魔神截然不同，此时的澹台烬是景国送到盛国的质子，从小任人侮辱，甚至连下人都可以随意戏弄他。而叶夕雾则是一个不折不扣的反派，她愚蠢、善妒，算计自己的姐姐，失败后意外与澹台烬成婚，每日对他又打又骂。

当黎苏苏进入叶夕雾的身体后，为了保证澹台烬不在抽出邪骨前死掉，她一反常态地保护着澹台烬，并用自己骨子里的正义、坚强和乐观，潜移默化地改变着澹台烬，让没有情丝的澹台烬第一次体会到了，有人在意、有人保护、有人喜欢到底是什么样的感觉。

为了阻止澹台烬成魔，黎苏苏不顾安危飞入般若浮生梦境之中，澹台烬也随之进入到了幻境。由此，第11集开始，男女主角的第二副本开启。

第二副本中，男女主角的人设、地位又发生了翻天覆地的变化。此时的黎苏苏化身天真无邪的墨河蚌族公主桑酒，爱上了澹台烬化身的上清神域战神冥夜。两个人从陌生到互相了解，最后爱上对方，但都爱得很克制，不希望对方因自己而受伤。在圣女天欢的作恶下，两个相爱的人最终神魔殊途。后续剧情中，男主角还将解锁逍遥宗弟子沧九旻这一仙门弟子身份。

在与新浪娱乐的对话中，罗云熙称自己由于一人分饰多角，有了一种“拍一部爽三部”的感觉，拍整部戏都非常兴奋。

前期准备中，他需要把每个角色的不同状态吃透，比如质子时期为什么腹黑隐忍？景王时期为什么矛盾挣扎？当把这些状态完全刻在心里后，才能在表演中更加游刃有余。罗云熙还喜欢给角色安排一种“气场”的颜色，到了现场根据布景、着装以及对手演员的反馈，再去做细节设计。

白鹿在饰演三个角色的时候，也做了不同的状态调整。叶夕雾本体是一个不折不扣的恶女，而黎苏苏版的叶夕雾则更像是一个“小太阳”，肩负阻止魔胎邪骨苏醒、魔神降临的重任。来到人间之后，黎苏苏骨子里的乐观、搞笑与善良也更多地浮现了出来。比起黎苏苏和叶夕雾，桑酒则更加单纯。白鹿在演桑酒的时候，就会马上切换到恋爱中的小女孩状态。

为了把人物的性格和情绪表现到极致，感染到更多屏幕外的观众，罗云熙和白鹿在拍大情绪哭戏时，也并不在意镜头里的自己到底美不美。

“不能在哭泣的时候还要注意自己的表情，而是应该怎么哭就是怎么哭。自己一定要进入自己的角色，这样才心无杂念，观众才会被感动到，才会觉得美。”罗云熙说。

精美视效

灯塔数据显示，从《长月烬明》的评价关键词中，除演员外，提及率最高的还有“特效”“打戏”“古装仪态”。

服装指导黄薇在服装特辑中透露，《长月烬明》服装的整体风格叫作“一眼看不完，浓郁古典的敦煌神话”。其“敦煌风”的造型设计打破了仙侠剧淡雅、轻盈的传统设计风格，通过明艳大气的服饰妆造，呈现出气势恢弘、美轮美奂的四洲三界图景。

在开机一年前，黄薇便开始和制片人探讨服装设计，希望给观众带来一些新的审美。为了通过视觉和高概念设计给作品带来新鲜感、爽感。整个服装团队还专门远赴敦煌采风，收集灵感和资料，并请敦煌的专家专门指导细节。

其中，《长月烬明》在服装设计上，参考了敦煌的飞天款式，再加上具有西域特色的璎珞配饰，石窟壁上壁画的详细纹样，雅丹地貌的浓郁奇幻色彩，便构成了剧中主要角色不失个性、瑰丽多姿的造型。

黄薇透露，剧中有五十多个主要角色，超过180多款的服装造型设计。男女主角的不同时空中，也使用了完全不同的服装搭配，用以区分其不同的身份、地位和心境。

比如，质子时期的澹台烬服装配色素雅，但有花纹雕饰，整体造型看上去清冷飘然，凸显出少年澹台烬表面弱小，实则心机颇深的性格；景王时期的造型被罗云熙笑称为“五彩斑斓的黑”，通过“黑+绿”“黑+金”“黑+紫”的不同配搭，凸显出景王霸气但又不失柔情的一面；而沧九旻身上会有羽毛和流苏的配饰，搭配上逍遥宗基本的蓝白色系服饰，呈现出仙门弟子的仙风道骨。而魔神的服装则更多以暗黑色的沉重盔甲为主，营造出一种不怒自威的施压感。

在美术设计上，美术指导栾贺鑫在美术特辑中透露，《长月烬明》希望强调以人为本，在场景设计上以敦煌为基础，以“光”来贯穿整个世界观的设定，既融入东方神秘色彩，又凸显出人文情怀。

为此，美术团队做了一个庞大的四个单元的设计方案，使用了12个摄影棚，占地面积近五万平方米。

其中，上清神域则参考了敦煌壁画，冥夜所居住的玉倾宫设计如同其主人一般精致典雅，但又不失神域的恢弘；由洗髓印砸出来的逍遥宗周围，布满了瀑布一般的云层，呈现出仙界的壮美；而在仙境中，神仙们则像人类一样聚居而坐，呈现出逍遥宗更为闲适的一面；桑酒所居住的蚌族水晶宫，也皆使用了海洋元素中的贝类设计，呈现出一派梦幻温馨的风格；人间的场景则使用了“老中医”的纹饰，在与历史有结合度的同时，还保持了仙侠剧独特的神秘感。

后期特效上，无论是第一集魔神出场时，万军压境的恢弘气势，还是第十四集神魔大战中，十二神齐力对抗初代魔神的高燃场景，都呈现出了东方美学的瑰丽。有网友称，4k画质下每一帧武器的细节甚至都纤毫毕现。长月烬明动用了9家视效公司参与整部剧的视效画面制作，视效镜头有一千多个，占全剧画面一半以上。更有细心的网友发现，《流浪地球》的视效团队也在名单之中，足见《长月烬明》在视效制作中诚意之足，投入之大。

深刻立意

除创新人设和视觉奇观之外，《长月烬明》还传递着深刻的主题内核。

虽然沿用了传统仙侠剧中几生几世的设定，但《长月烬明》的核心设定则是“宿命逆转”。这让两个本势不两立的仇敌，在正确的时间遇到了彼此，改变了彼此。

开篇的澹台烬和黎苏苏，皆为地狱开局。黎苏苏所在的衡阳宗被屠，她带着仇恨的记忆和拯救苍生的沉重使命，穿越回魔神的少年时期，希望改变四洲三界的命运。而少年澹台烬则是景国的质子，从小没有接受过爱的他，接连被身边最信任的的人欺辱、背叛，腹黑隐忍的他卧薪尝胆，只愿能夺回自己的王位，手刃所有仇敌。

然而，当正义的黎苏苏遇到可怜的澹台烬，两个都希望制对方于死地的人，却因爱成了屡次拯救对方的人。

即使出于抽出邪骨前保其性命的目的，黎苏苏仍不自觉地怜悯那个身世凄苦的澹台烬。她为他准备餐食，购置冬衣，带他体验人世间美好的一面，思考此时的澹台烬还没有手染鲜血，该不该为五百年后魔神做的事迁怒于他。她希望用爱来感化他，而不是一味地诛杀他。

澹台烬也曾把之前凌虐他的叶夕雾，写进了复仇诛杀名单里。但在黎苏苏成为叶夕雾之后，这个没有情丝的人，则开始慢慢眷恋起叶夕雾对他的守护，甚至让叶夕雾成了自己唯一的弱点，自己的喜怒哀惧，都为之所牵动。

在命运的曲折变幻之下，他们更是把爱化作守护苍生的道义。

编剧罗璇提到，在《长月烬明》中，所有的角色都面临很多的困境和取舍。人在命运面前虽然很渺小，但爱却比命运更伟大。无论身遇何等逆境，他们始终坚守着守护四洲三界的信念。

白鹿也在与新浪娱乐的对话中提到，几生几世的仙侠剧有很多，但《长月烬明》的世界观与其他仙侠最大的差别在于，《长月烬明》的核心是对天下苍生的大爱，无论是澹台烬还是黎苏苏，他们的最终目的都是牺牲小我，拯救苍生。

黎苏苏为了不让魔神屠戮世间，每一次都拼尽全力救下未抽出邪骨的澹台烬，替他挡住最恐怖的噬心咒，用自己的左眼换走了澹台烬体内的倾世之玉，甚至走进了凶险万分的般若浮生。

在般若浮生的神魔大战中，宙神稷泽为了不让魔神的支援赶到，将自己的神髓献祭封住了荒渊。随后，十二真神为了守护苍生，诛杀魔神，也皆全部自陨真身，这与第一集中众仙门不惜献出生命，也要对抗魔神澹台烬的场面如出一辙。

无论是500年前还是500年后，无论面对多么强大的敌人和困境，澹台烬、黎苏苏、冥夜、桑酒以及所有仙人义士，选择的都是坚守内心道义，哪怕代价是牺牲自己。

时光漫漫，人是如此渺小，但是纵横了万年的时光，仍然能不陨不灭的，是爱与道义。《长月烬明》希望传递的，正是这般爱与坚守的力量。

新颖的核心设定，极具反差的人设，带有视觉奇观的服饰、美术、特效，以及宏大的立意设定，让《长月烬明》脱离了传统类型剧的套路，加快了叙事节奏，配以更高的仙侠剧视效标准，最终经受住了仙侠剧观众的“审判”。

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