杨尧：写意油画不但可以表现风景、静物，同样可以表现重大题材
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杨尧，广州美术学院教授，中国油画学会理事，广东省写意油画学会主席。曾任广州美术学院油画系副主任、主任，胡一川研究室主任，中国美术家协会油画艺术委员会委员，广东油画学会副主席，广东省美协油画艺委会副主任，并数次被聘为全国性油画大展艺术委员会委员、评委。2006年入编中央电视台专题片《中国油画人物志》。2013年8月在中国美术馆举办个展“杨尧抗战遗址风景油画展”。2014年举办“杨尧油画全国巡回展——图式的在场与超越”。
蝴蝶花开
60cm×80cm
2018年
“写生”，作为一种直接面对客体摹写的绘画方式，是西方绘画的传统。从摹写的环境来说，有室内写生和户外写生，从摹写的对象来说，有风景写生、静物写生和人体写生，从摹写工具来说，有油画、水彩、丙烯、素描等。
盛开的蝴蝶兰
40cm×50cm
2018年
几百年来，西方画家一直将写生作为造型艺术重要的基础，并且把它推到了极致，产生了许多直接由写生而来的不朽作品。印象派的几位大师莫奈、西斯莱、毕沙罗等，他们把户外油画写生推向了巅峰，几乎达到了后人无法企及的地步。但就在印象派的形成时期，照相术发明了，印象派中的有些大师曾最早使用这种科技成果。
雨后青山绿草地
30cm×40cm
2017年
利用影像的原理加强写生真实效果，还可以追溯到印象派以前的很多大师的作品。欧洲曾拍过一部关于维米尔的小电影，这部电影很详尽地描写了维米尔如何利用小孔成像原理，把肖像反映到画布上，再将画布上的影像勾勒下来，这样描绘的影像在把握对象的准确性上是毫无疑问的。
莆田木兰陂
23cm×30cm
2018年
我们虽然很难确定该影片所表现内容的真实性，但根据史料，荷尔拜因、丢勒、维米尔等大师级人物确实曾使用过这种在把控形体上准确无误的方法，我们似乎也可以说，在16到17世纪的欧洲画坛，使用这种造型技术，特别是用于完成肖像订货是一种十分普遍的手段。
投影
128cm×161cm
1991年
西方写生绘画的科学性在文艺复兴以后不断发展。其中从影像小孔投影成像到利用照相技术，直到一百多年后的现在，照相由黑白发展到彩色，由胶片发展到数码，全方位地反映客体，越来越精确地捕捉客体的瞬息变化，绘画也借助这种现代化工具，产生了照相写实主义，超级写实主义等，但与此相对应的直接面对客体的“写生”则日渐萎缩，虽然20世纪后绘画艺术观念的不断转变是其根本原因，但面对客体的直接写生，在照相术如此完美的当今，还有必要吗？人们不由自主地提出了疑问。
阿娇
30cm×40cm
2017年
中国的西式“写生”，如果以当年海归派李叔同、颜文樑、徐悲鸿等回国办美术学校算起，至今还不到一百年，20世纪60年代中期，留苏学生的回国带回了大量的写生作品，对当时的油画界及其学子产生了极大的影响。对景写生如实反映客体的技术和技巧可以说已经十分成熟，那时候无论所谓创作和习作均从写生中获得，使用照片是不允许的。这种状况直到20世纪80年代，使用照片都被视为一种不正规的行为，唯有写生才是天经地义的正宗，但这正宗的藩篱很快被突破，到了20世纪90年代，使用照片、利用影像，已成加速度向前发展，并且“蔚然成风”。
遥望黄河九龙湾
80cm×120cm
2018年
尽管传统的写生方式在美术院校仍然还是必修课，但在成名的画家中已不多见了，尤其是户外写生则少之又少。也许是基于这种现状吧，进入21世纪后我们回过头才发现，我们油画艺术中似乎少了某些东西。2005年左右，油画户外写生活动在全国各地滚动了起来，发展到今天，已聚集了一批对写生有浓厚兴趣的油画家，他们一方面积极实践，另一方面相互切磋，并将西方着意观物的写生向富有中国特色的心悟写意观念转化。
巩义南村
60cm×80cm
2018年
记得在戴士和先生2008年的个展上巨幅油画“金融街”“金山岭长城”就是写意创作的有意义尝试。油画家谢森说：“站在如此巨幅的大作面前，我不由自主地感到一种袭人的冲击力，画面笔触、色彩飞动，我感受到作者心灵的跃动，这是一种当代意识的临场写意油画。”在西方日渐式微的油画写生中，中国人却将油画写生转换成了油画写意，赋予了其新的生命，从而也迎来了新的发展机遇。写意油画不但可以表现风景、静物，同样可以表现重大题材，它是此次展览的特点，也是此次活动的一个创举。（原文刊于2019年3月5日《文化参考报•艺术周刊》）
木头峪庭院
40cm×50cm
油画 雨露麻
2017年
磐石
100cm×120cm
油画 雨露麻
2017年
《文化参考报•艺术周刊》
主管：广东省文学艺术界联合会
主办：岭南美术出版社
国内统一刊号：CN44-0071
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