我理解的乡愁是具有一定的可批判性
“我的意图是想多看、希望看到有创造力的影像作品、让更多人了解到有创造力的影像作品。”
7 月 18 日（上周六），我们在杭州单向空间为影迷献上了张献民两届“十荐”的推荐作品之一：我们从第一届“十荐”新导演十佳片单中挑选了《无水之桥》、《团鱼岩》两部影片，来展现还在持续创作独立影像的新导演们是如何靠作品本身映入张老师的眼帘的。这些影片，无论是题材议题，或是叙事手法，都有别于主流公众渠道能够看到的样貌。但从这些只言片语的描述中，也依然能够感到不同视角下这个时代被描绘的多样可能性。
《团鱼岩》放映之后，我们与萧潇导演做了电话连线交流。今晚就分享这场交流的文字实录，给未曾抵达现场的影迷们，一次关于纪录片与故乡记忆的肺腑之言。
∆ 十荐·杭州站活动仍在继续，扫码海报二维码可获取下周日的珍贵席位。
《团鱼岩》这个片子的取景是在湖南西部的一个乡村，就是萧潇导演外婆的老家，他五六岁之前都生活在这个地方。我上周在南京放映这个片子后跟他连线，他也讲到了，村子里只有几户人家，他跟所有人都非常熟悉。大家看到的就是萧潇导演长大后出门读书、学成归来，带着摄影机回到了村庄的时候拍摄的，所以他在用摄影机拍摄的时候与村里人是没有任何的距离感的。其实很多观众会问，为什么村民对摄像机没有任何的抗拒，萧潇导演回答说，因为太熟了，连续拍了两天以后，他们也都习惯了。
大约是15、16年，他开始拍摄，他说再不拍这个村庄的变化程度会更大。一些现代化的东西包括网络、电器越来越多，年轻人越来越少，已经给这个村庄带来了很多不可逆的影响。因此他是在抓紧时间记录这个被现代文明吞噬的村庄。吴文光老师很欣赏他对影像的追求，在后期制作的时候也给了他一些意见和帮助。吴文光老师还特意给他写了一篇影评，叫《一个村子的挽歌或赞美诗》，也很明确的讲到了这个问题。
——后窗 高达
后窗放映 在杭州 | “十荐”精选放映之一
时间：7.18. 17:00
整理：关茗心
摄影：小田
高达：这个片子的拍摄是在你外婆的老家，是湖南西部的一个村庄，那你给观众介绍一下村庄的具体地理位置和你的创作动机吧。
至于我拍这个片子的初衷，其实是我在外面读书期间每年都会回来这个地方，但我很少在秋天回去。14、15年回去的时候就赶上了秋天，这跟过年的时候和亲戚团圆很不一样。我跟着舅舅上山，和外婆一起做事情，这勾起了我小时候的很多回忆。我看到这个地方也在慢慢变化，就想记录下来。但当时我其实并没想着拍一个纪录片，后来积累了一定的素材，我才决定把它剪出来。
∆ 《团鱼岩》剧照
高达：从最开始有意识地用影像记录村庄和村民，再到素材有了一定积累量，准备做这部影片，这之间经历了一年多吗？
高达：那按照时间来推算的话，是大概从14、15年开始有这个计划，等到技术准备好、素材累积好开始做后期的时候是16年了，全部做完是到了2017年。
萧潇：是的。
高达：你把片子给张献民老师看是一个什么样的契机呢？他最早的时候有一个公开征片，就是想看一看年轻人的作品。
高达：后来的事情我们都知道了，张老师做了“十荐”，推荐了这部影片，在那之后你的影片就去了更大的平台，比如国内外各种纪录片节，包括杭州的西湖纪录片大会。你现在回想张老师为你写的短短500字的推荐语，你觉得他讲的准确吗，还是你有一些其他的看法？
高达：你也说了在创作之初就定下来了要用黑白片的方式来拍摄，里面运用到了很多构图精巧的空镜和移动缓慢的长镜头，这个跟你在中国美院学摄影的时候有一些关系吗，还是出于其他的考虑？
萧潇：美院学摄影是一个基础美学的训练，与这个风格直接联系的，其实是我受到贝拉·塔尔的影响。我想去拍电影，在很大程度上也是受到了他的影响。
高达：你的摄影美学在运用到电影表达当中有没有参考一些大师的作品或者某种美学标准？
萧潇：对我来说完成这部片子也是一个学习过程。我看了贝拉·塔尔的电影，对他风格的认同感很强，所以就想尝试一下这种风格。
∆ 《团鱼岩》剧照
高达：影片最后有一幕，就是村民们一起上山去祭拜土地公的场景，为什么会有一个老爷爷，穿着背后写着“兵”的衣服，手里拿着宝剑，进行一系列的仪式？这是一个当地的传统，还是神话的流传演变？
萧潇：这个是当地的风俗。就我了解，他们请土地公、土地婆好像跟天兵天将有衍生关系，他们进行的一系列的仪式就是在请神。
高达：那个土地庙为什么不建在村子里面，或者近一点的地方，而是要走很远的山路，建在山的里面？
萧潇：每个村子几乎都有一个小的土地庙，这个是比较大的，村民们会集体来这个地方。电影开端有一个长镜头，外婆拿着东西去小山坡上，那个就是村子里面的小土地庙，用几片瓦搭起来的。
∆ 《团鱼岩》剧照
高达：所以不只是这个村子里的人会到这个土地庙来祭祀，邻近村庄的人也会来。并且每户人家都会贡献出自己的东西，最后一个长镜头拍的就是一个爷爷背着一张桌子。
萧潇：对，每个人都会贡献东西，有的人捐个十块八块，有的人会带鸡鸭，这是你要向土地庙求的东西的多少决定的。这次祭祀活动是我外婆在组织，专门请了师傅来，桌子其实是我们家吃饭用的。
∆纪念票根
观众：导演你好，我想问一下你为什么会选择在片尾才以字幕的形式向我们介绍团鱼岩和整个村庄的文化背景？
∆ 《团鱼岩》剧照
观众：你有没有考虑过以外来者的视角进入这个村庄拍摄？
∆ 《团鱼岩》剧照
高达：直到今天，这个村庄与外界还是存在相当远的距离吗？从这个地方到离得最近的现代化城镇上还有多远？
∆ 观众与导演连线
观众：我感觉您的片子时间线还挺长的，您肯定拍摄了大量的素材，我想知道您在后期的剪辑中是按照怎样的思路去整理这些素材的，除了按照时间顺序之外，您还有什么样的剪辑思路？
高达：那你拍摄的时候是一直待在那儿，还是分季节各去待一阵子？
萧潇：是分隔着去的。其实最早的版本是画面有出现春夏秋冬四个字，后来这个片子的联合制片人王磊建议删去，我也觉得是个累赘，就去掉了。
∆ 《团鱼岩》剧照
观众：导演您好，我想问一下这部电影除了在记录展示以外，还有没有更多情绪上的东西？对于故乡的变化，您是持什么样的态度？
南京 | 张献民两届“十荐”的精选亮相
南京 | 张献民“十荐”之一的二轮重映
【导演简介】
▍萧潇
导演，影像作者，艺术家，1984 出⽣于中国湖南。2008 毕业于中国美术学院摄影系。2009年至今，⽣活工作于北京。
2017年，电影《团鱼岩》，入围阿姆斯特丹纪录⽚国际电影节（IDFA）first
appearance竞赛单元、英国雪菲尔德国际纪录片电影节艺术纪录⽚提名奖、台湾国际纪录⽚双年展亚洲竞赛单元、第14届中国独立影像展长⽚竞赛单元，美国纪录片电影节国际竞赛单元、2018年IDF⻄湖国际纪录⽚大会开幕影片等。
图书信息
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