孙略：奇石工场

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本期“TOP20”是“TOP20·2021”专栏的最后一期，展示了学术回顾邀请展艺术家孙略的作品。清华大学精密仪器系出身的孙略将影像创作视作一次次科学研究,摄影不再停留于对光的捕捉或对现实的刻画，而是变成了对程序与数字的形象塑造。从最开始通过截帧的方式对摄影的时间性、空间性进行解构与探索，到后来通过编程与算法将数字直接转换成抽象或形象的图片，孙略似乎并不在意摄影的定义，而是将对摄影本体的思考带入自己的图像实验中。

奇石工场

摄影并文/孙略

一如我之前的作品《雪花工场》，《奇石工场》的创作也以计算机的计算为基础。我利用电脑的随机性及造型能力，生成出千奇百怪的奇石。但与前几套作品不同的是，这次作品呈现出的样貌是绘画性的，抛弃了之前长久采用的数字影像外观。这对我来说是一次重要的改变。这种改变也许源自对这个影像泛滥时代的某种轻度审美疲劳，又或许源自对中国古代文人精神的肤浅膜拜。随着年龄的增长，同这个年代的许多中国作者一样，我在传统中找寻精神寄托的欲望愈发强烈。我们虽然在强调东方与西方审美精神之不同的时候被批评为“二元对立”，但精神依然只能游荡在这片广袤的土地之上。

《奇石工场》之一 孙略

《奇石工场》之二  孙略

《奇石工场》之三  孙略

正如我的好友朱炯所言，用计算的方法生成一幅幅典型的中国传统视觉造型图，简洁、俊美，却也空荡、单薄。数字时代传统视觉可以精准再现，但传统文化的精神是否能够借此重生？我深知用算法这样的“奇技淫巧”试图接近中国传统文人精神的企图是徒劳的，甚至出发点根本就是荒谬的。但事实如此，我不善笔墨，无法像中国传统文人那样将思绪寄托于笔墨，但身心同今天许多断了根的众人一般，试图靠近那早已遁形但隐藏着的所谓传统，虽说不清这样的传统到底是什么，但我深刻其强度和力量。

《奇石工场》之六  孙略

《奇石工场》之七  孙略

如此的企图也许注定失败，但请允许我再做一次必败的努力。一部部作品对于作者来讲是一行行的墓志铭，注定，《奇石工场》可能只是挽歌中的一个杂音。但我仍然恩这个嘈杂的时代可使如我这样自诩为作者的人，在注定被荒草埋没的墓碑表面，也可通过半生的坚持镌刻上深深的字痕。也许如艺术家张兰坡谈及我的作品时所述，《奇石工场》中所追求的神秘并被捍卫的文人精神是由算法随机生成的结果，这便是为传统的祛魅，用数字技术回应中国文人的审美理想，这既是致敬也是批判。

《雪花工场》系列

孙略，1976年出生，现任教于北京电影学院，教授，博士，硕士生导师。长期从事数字影像创作与教学工作。主要展览包括：2021年北京电影学院“第四届国际新媒体艺术三年展”；2020年上海国际摄影节“跨界与融合”摄影展  ；2012年北京百年印象画廊“停顿的虚像“个展等。

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本文首发于《中国摄影》2022年10月刊

TOP20·2021中国当代摄影新锐展由中国摄影家协会、浙江省文学艺术界联合会主办，浙江省摄影家协会、《中国摄影》杂志社、中国美术学院跨媒体学院、杭州市余杭区文学艺术界联合会承办。

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