这次的诺兰要刷几次？ | 一周资讯和观影指南

* 深 焦 口 碑 榜 *

List of Films

策划 | 深焦编辑部

本期统筹 | 全钲子

 本期编辑 | 莱莱

口碑榜来到第44期。在迎来开学季的同时我们也迎来了影迷翘首以待的《敦刻尔克》，在观看电影时让我们也来看看诺兰大神本人的看法（诺兰：我在用能打动我自己的方式，叙述着周围的世界）。上周三大电影节之一的威尼斯电影节也正式开幕，深焦也为了大家带来了详细的片单（出了跟在好莱坞大佬后面跑，今年威尼斯还可以看什么？），华语女导演文宴的《嘉年华》成功入围主竞赛单元，同时还有是枝裕和、达伦·阿伦诺夫斯基、乔治克鲁尼、柯西胥等老熟人的面孔，深焦也会在威尼斯期间为大家带来第一手的新鲜资讯，敬请期待！

本周上榜新片是话题热度榜首的诺兰大神的《敦刻尔克》，这也是诺兰首次触碰战争题材，与以往诺兰电影不同的是这次的诺兰做了减法，在剧作上更加冷静克制，但其中也依然充满了诺兰风格。《敦刻尔克》打破时间和空间线，通过海陆空三条不同绝望之路上的描写，最终都汇聚到一条希望的河流之中。在汉斯季默配乐的加持之下，整部《敦刻尔克》都被紧张绝望氛围所包围，那么，诺兰这一场“求生之路”你喜欢吗？欢迎在下方口碑榜投票告诉我们。上榜的另一部影片也是正在院线热映的《银魂》，日本“漫改第一人”的福田雄一本次新片《银魂》在豪华演员阵容和精良的制作成为本人电影历程上难得的里程碑。《银魂》以原著漫画打下的观众基础和福田雄一出色的改编在日本已经取得50亿票房，不知在国内院线将会表现如何呢？

回到本期口碑榜榜单。本周口碑榜战况激烈下榜了三部影片，分别是圣丹斯大奖片《无处为家》和《舞女》以及上榜只有四周的《绣春刀2:修罗战场》。上周上榜的《极盗车神》第一周就奋勇直追到第四名的好名次，而上周上榜的另一部新片吕克贝松导演的《星际特工：千星之城》便稍显逊色，排到了第十名。洪尚秀的新片《之后》依然稳定在第三名，他另一部电影《独自在夜晚的海边》上榜十二周之后在本周跌至末尾，而仅仅上榜四周的高颜值明星阵容的《歌声不绝》本周垫底，面临下榜危机。

口碑榜迎来第44期，希望大家继续对看过的电影踊跃投票（没看过可以暂时不投），让深焦和你们有更深入的交流。如果你已经看过榜单上的影片，欢迎阅读我们的相关文章；口碑榜的上榜影片均是有便捷观看途径的影片，如果你们对我们推荐的影片感兴趣，欢迎到院线或是网络上观看。另外如果觉得有其他新片也应该进入榜单，一定请在留言区告诉我们！

上期口碑榜链接：

 

本 期 榜 单

本期新片

敦刻尔克

Dunkirk

豆瓣：8.6/10

导演: 克里斯托弗·诺兰

主演: 菲恩·怀特海德 / 汤姆·格林-卡尼 / 杰克·劳登 / 哈里·斯泰尔斯

真实的敦刻尔克首先并不是一个全民参与的有关爱与勇气的史诗，而是由每一个士兵、营救者的恐惧和死亡构成的。这是四十七岁诺兰重新反观这段历史的视点，微观的，当下的，知觉的，行动的，简言之，就是被动作电影特征化后的个体性逃生经验。对于这位当代影坛超一流的动作科幻片导演，这是一个自然的选择，也是一个保守的选择——避开在历史之后反思和重溯历史所面临的各式各样的观念争论和意识形态雷区，而是直接切入到撤退进行时中，切入到每个士兵在本能驱使下的求生之战，诺兰不仅扬长避短把电影控制在了他擅长视听类型内，也再度肯定了个体生命及其私人记忆的价值，捍卫和回应了自由主义传统的价值观，也保证影片主旋律的调性。

诺兰很清楚敦刻尔克一役，出发点是求生，落脚点则是勇气与爱。求生是本能，自然是利己的，因此《敦刻尔克》之中有想方设法要混上医疗船的陆军大兵，也有偷偷换上英军制服想提前撤离的法国士兵，甚至还有在大海半途中获救却百般阻挠私人船舶继续驶向敦刻尔克救更多人的自私之徒；然而，人性中不只有这懦弱、胆小一面，敦刻尔克之所以成为敦刻尔克，正是因为电影里还有另外一群人，他们是将自己性命置之度外而奋战到最后一刻的英国皇家空军，那些顶着炮火手无寸铁也要来救人的普通英国百姓，留到大撤退最后与法国人并肩作战的英国撤退总指挥官……

如果说诺兰是一个在每一部作品中都需要给予他影迷某个诺兰式惊喜的导演，那么《敦刻尔克》的这个“创新”可能即是这个电影三重时间尺度融合。尽管相比于之前《盗梦空间》中多重梦境以及《星际穿越》尾声中情感所构成的又一时空维度，《敦刻尔克》的这个诺兰式礼物多少有些貌不惊人，但从效果上，这个“创意”的确在为这场集体性胜利提供了必须的多重视角的同时又紧凑地结构了整部电影。且在《敦刻尔克》中，诺兰三条叙事线是高度碎片化地被交叉剪辑在一起的，因此这三条线索的汇合也避免了通常犯罪或动作电影中平行叙事交汇时任由命运的偶然性支配的造作感，而是像拼图一般，渐渐地显露出了这三个时间尺度是如何重叠在一起的：即围绕着那一小时空战的高潮，海洋和陆地时间轴相应地在空战的前后为观众呈现了这段史实更多的背景。因此，《敦刻尔克》依旧维持着诺兰作为当代类型电影巨匠其在形式创意上高超技艺。换言之，正是这个基础性形式构架有效地支撑起了《敦刻尔克》最基本的诺兰品质。

文 | peter cat 

银魂 

豆瓣：7.6/10

导演: 福田雄一
主演: 小栗旬 / 菅田将晖 / 桥本环奈 / 柳乐优弥 

儘管导演资历只有十年，福田雄一却早已在日本稳固了＂漫改第一人＂的形象，成为动漫改编电影的先锋军。今年上映的新作《银魂》更以演员豪华、製作钜额的巨大製作之下，成为他个人以及漫改电影的里程碑。

《银魂》改编自少年jump杂志连载的同名漫画，叙述来外星人们＂天人＂突然来到江户时代，让幕府政府低头屈服，颁布了废刀令，致使武士阶级逐渐消失；儘管如此，仍有一群保留武士骨气的人们活跃著，佼佼者便是以什麽工作都接的坂田银时等人。全书节奏轻快，更以百毒禁忌的对日本时事毒舌闻名，连饰演银时的演员小栗旬都不曾倖免，而拥有广大的人气。

值得注意的是：此片在日本上映后，许多原作粉丝观众盛讚此片有别于许多同类电影，在还原原作一事上非常成功。这点与福田雄一刻意的＂反电影＂密不可分：全片屡屡出现一人说话，众人便静止不动的极其不自然的异态，让分镜的一幕得以与漫画的一格对应，一次次构成原作迷所谓的原作。

换言之，这种＂还原＂的本质其实是＂捨弃＂，捨弃了真人电影先天具备的实写本性，转而靠拢舞台剧与动画式的调度与演出；这便是福田雄一作为漫改第一人的秘诀，以及对改编一事的结论。这种选择，是好是坏？《银魂》在日本土上映至今的票房突破三十亿日币，而且还在增长的漂亮成绩，或许便是答案。

文 | 汤以豪 

全 球 影 讯

8.24~8.26

统筹整理 | ZAC，楚翘，Txx

编译 | 猫尔架，盘诗大仙，Winnie Zhou

本周最热的新闻莫过于小丑特辑的筹备了，这个迷人的反派角色又要搞什么事情呢？纽约电影节终于确定了纪录片阵容。咩姨将被授予个人成就奖，艾米舒莫要求Netflix加薪，都算是为女性工作者做出表率。电视剧方面，《This is us》终于要回归了，同样即将回归的《怪奇物语》却曝出将四季结束这个故事。欧洲方面，《凭空而来》和《自由广场》这两部在戛纳电影节就已经备受瞩目的电影分别代表德国和瑞典申奥。

 

北美·电影

朱丽安•摩尔将被现代艺术博物馆2017年影展协会授予个人成就奖： 此前该影展颁发成就奖的演员包括：汤姆•汉克斯、凯特•布兰切特、 阿方索•卡隆、凯瑟琳•毕格罗、蒂姆•波顿以及巴兹•鲁赫曼等。咩姨曾在2015年奥斯卡颁奖典礼上凭借《依然爱丽丝》收获最佳女主角的小金人，并在演艺生涯中拥有奥斯卡、威尼斯、戛纳多个大小奖项在内的提名及得奖经历。在即将上映的《王牌特工2:黄金圈》以及今年戛纳的热门电影《寂静中的惊奇》中，我们将会继续看到咩姨的身影。现代艺术博馆影展还将在11月2日至12日推出咩姨的个人影展系列。

小丑特辑要来了！你的好友马丁•斯科塞斯等人已上线：华纳兄弟和DC漫画要搞事情啦，他俩准备再整一部蝙蝠侠衍生电影，nei个嗷嗷坏的大反派小丑特辑。剧本由《宿醉》的导演托德•菲利普斯和《8英里》的编剧斯科特•西尔弗共同创作。菲利普斯本人指导，马丁•斯科塞斯担任制片。据说这部电影不会是炒冷饭。那啥，印象最深刻的小丑还是杰克•尼克尔森和希斯•莱杰演的，啊不过小丑最近一次露面还是在《自杀小队》中，没忘吧？少爷杰瑞德•莱托！另外电影还会和《自杀小队》、哈莉•奎因系列沾边，小丑可能用更年轻的演员！来来来，一起期待吧~

纽约电影节确定纪录片阵容：纽约电影节终于揭幕了其最受瞩目的纪录片单元的名单，该名单包括导演亚历克斯•吉布尼（《为什么贫穷？》）、阿贝尔•费拉拉（《罪恶的芝加哥》）和南希•博斯基等人，参展纪录片的主题包含作家琼•狄迪恩、动物学界珍•古道尔、剧作家阿瑟•米勒以及美国移民问题和全球难民危机等。其中格里芬•邓恩执导的狄迪恩纪录片（Joan Didion: The Center Will Not Hold）将在影展首次亮相，关于编剧盖伊•塔里斯的纪录片（Voyeur）则将在Netflix于今年晚些时候与观众见面。第55届纽约电影节将以理查德•林克莱特的《最后的旗帜》拉开帷幕，再以伍迪•艾伦的《摩天轮》谢幕，托德•海因斯的《寂静中的惊奇》将于晚宴时间亮相。

88岁的托马斯•米汗8月21日逝世：托马斯•米汗是百老汇经典剧目《安妮》、《金牌制作人》和《发胶》的创作者，一生共获得三次托尼奖，可以说是百老汇最杰出的剧作者之一。他曾为《纽约客》供稿， 后来经人提点走上了剧作之路。除了我们熟知的那三部百老汇大剧，他出过书，还为电影和电视剧写过剧本，作品颇丰，比如《太空炮弹》等等。

艾米·舒默求加薪：在了解同行两大喜剧传奇克里斯·洛克和戴夫·查普尔的薪酬后，艾米·舒默向Netflix要求更高薪酬。“我只是认为女性应该得到同等的报酬。”Netflix 同意在交易已经确定后追加《皮革特辑》的费用，然而Netflix 的发言人对此事拒绝评论。

威廉姆斯将不会回到未命名韩•索罗星球大战外传重拍计划：该项目虽然回到正轨拍摄中，但拍摄工作似乎并不那么顺利。由于档期与《红海潜水俱乐部》相撞，迈克尔•肯尼斯•威廉姆斯的角色被删掉。威廉姆斯是在结束韩•索罗项目的拍摄之后才接下这部传记片的邀请，目前已无法回到星战剧组重新拍摄。拍摄重启已于今年六月开始，导演经历一再更换之后终于锁定朗•霍华德，并且拍摄将持续至秋季。卢卡斯影业和迪士尼瞄准的档期是2018年5月25日，卡司包括阿尔登•埃伦瑞奇、龙妈艾米莉亚•克拉克、伍迪•哈里森、坦迪•牛顿等等。

罗兰•默勒加盟《摩天大楼》：罗兰•默勒（《地雷区》）确认加盟罗森•马歇尔•瑟伯（《冒牌家庭》）新片《摩天大楼》。该片主演还有“巨石”道恩•强森，内芙•坎贝尔，黄经汉，昆凌等。该片剧情和《虎胆龙威》相似，只是将主人公被困的大楼从洛杉矶搬到了香港。该片将于2018年7月13日在北美上映。

 

北美·电视

马尔科姆·X的故事将再度被好莱坞改编：制片公司Critical Content将把曾获普利策奖的传记《马尔科姆：百变人生》拍成电视剧，已在前期制作中，由《大西洋帝国》《黑胶时代》编剧David Matthews任编剧和监制。黑人人权领袖、演说家、牧师……马尔科姆的一生难以简单概括。多位男明星曾诠释这个角色，包括《总统之死》中的摩根弗里曼，《 拳王阿里》中的马里奥·范·皮布尔斯，当然还有《黑潮》中的丹泽尔华盛顿

《怪奇物语》只有四季！：Netflix热剧《怪奇物语》导演马特•达菲和罗斯•达菲表示该剧将于第四季终结。目前，Netflix已经续订到第三季。但是在第三季尾声，小演员们在现实生活中都将步入大学了。这个消息无疑会使一些粉丝感到失望，不过第二季很快就要播出，最新的预告片暗示将会有一个新的怪物，以及对Will的持续磨难。

雷吉娜·金将导演This is us第二季第六集：催泪治愈暖心剧This os us将在9月27日回归，雷吉娜被剧组邀请拍摄第二季的第六集。因出演《美国重案》已两夺艾美奖的雷吉娜，今年还有一次提名。而除了奉献出色的表演之外，在她导演了一集《南城警事》后，就积极尝试各种导演的机会，还会参与Netflix新剧《七秒》的制作。

 

欧洲

鲁本·奥斯特伦德今年获得金棕榈的《自由广场》将代表瑞典参加今年奥斯卡最佳外语片角逐。导演曾经表达过对于上部电影《游客》错过奥斯卡提名的遗憾，他说希望这次不会像上次那样遗憾。#也是非常爱赢#

《凭空而来》代表德国征战奥斯卡：众望所归，今年获金棕榈提名、摘下戛纳最佳女主的《凭空而来》，在十一部候选影片中脱颖而出，成为德国官方今年参选奥斯卡最佳外语片的电影。影片讲述黛安·克鲁格饰演的母亲，在一次爆炸中失去了丈夫和儿子后踏上复仇之旅的故事。该片或在明年2月于美国上映。

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星际特工：千星之城

Valérian and the City of a Thousand Planets

导演: 吕克·贝松

主演: 戴恩·德哈恩 / 卡拉·迪瓦伊 / 克里夫·欧文 / 蕾哈娜 / 伊桑·霍克 

瑰丽、绚烂、复古。蕾哈娜变装钢管舞太圈粉，蕾哈娜+3个舞替，6天实拍，2年后期特效。戴涵涵一脸无辜：我年纪这么小，看这个真的大丈夫吗？

老吕说自己从10岁开始就成为了《星际特工：千星之城》原版漫画的死忠粉，这话我信，这片子看上去确实像真爱粉拍出来的东西。一部特效与色彩结合得赏心悦目的奇观电影，片中的未来世界看上去生机勃勃。珍珠人是阿凡达的白种近亲吗？他们的星球太美腻，作为碧海蓝天沙滩海景房爱好者的我，看到片中栖贝壳而居的珍珠人怎能不心动和羡慕。3D效果加持下的外星大裂谷的景深层次感，大市场商店里的各色霓虹灯所带来的炫目感都是非常好的观影体验。不要犹豫，IMAX+杜比是打开本片的正确姿势。

世界观让我想起上世纪50、60年代的美剧《迷离时空》（The Twilight Zone），还有2001年只播了一季就被砍的《萤火虫》（The Firefly），非常复古，对于宇宙飞船和外星系的设计很相似，并非冷色系或者宣扬外太空未知力量的黑科幻路线，而是主要在视听上弱化宇宙空间的厚重感和压迫感，取而代之的是突出外星生活的轻松愉悦。

《星际特工》影片本身就像一个大市场，将观众带到一个从没去过的旅游胜地，各色奇珍异宝人头攒动应有尽有。片中无知且好奇的人类只有佩戴了特制眼镜，才能看到大市场里琳琅满目的一切，所以本片告诉我们：VR是人类的未来。

片子集结了三家视效公司的心血：负责《环太平洋》特效设计的加拿大育碧旗下Hybride Technologies；《星球大战》导演乔治•卢卡斯的美国工业光魔；《指环王》导演彼得•杰克逊的新西兰威塔数码。这三家也是《阿凡达》的视效团队，可惜《阿凡达2》仍然遥遥无期。

文 | 小A 

北美媒体Metacritics: 51/100

法国媒体Allócine：3.1/5

IMDb: 6.7/10

豆瓣：7.1/10

极盗车神 

Baby Driver

导演: 埃德加·赖特
主演: 安塞尔·艾尔高特 / 凯文·史派西 / 杰米·福克斯 / 乔恩·哈姆 / 艾莎·冈萨雷斯 

彷佛还没有从《血与冰激凌》三部曲中那股特立独行、风格诡异的磁场中走出，这一次《极盗车神》雨还未下，雨声便来，可谓是又留下了一笔足够埃式个人趣味与风格的清奇。

从人物塑造上的反智、反英雄，到情节编排上反套路、反高潮，这样一部复古风格的电影搭上可以睥睨《速度与激情》的飙车爽技，和不逊于《爱乐之城》的全程音乐主观植入，《极盗车神》可以说是很燃不暴力，很爽不过瘾。

在一部商业动作片开篇处长镜头长达三分钟的任性；先选音乐再订演员最后才出剧本的大胆；音乐风格盖过主线剧情却依旧拍得很燃，埃德加·赖特不折不扣地将音乐诠释商业动作片的玩法带入了主流视野，也让《极盗车神》打破了惯性认知的飙车类电影。

带感至极的电影，不是巧合，是用心。飙车的动作戏份几乎没有用到 CGI 和绿幕，95% 都是实拍；帧帧画面皆在节奏点上完成剪辑，枪鸣、步调、一呼一吸，都与音乐契合一致；连幽默点的悬置都是在出人意料的情节之后，看着毫无费力地精准与得当。

虽然影片后部分的高潮段与前面的铺垫略有脱节，情节和画风上的转变有些仓促，但对于节奏的掌控和情节点的驾驭可以说毫无赘笔。烂番茄100%开局，至今能维持在94%的高位，足以可见好片值得民心之所向。

文 | 秋䒕墨 

北美媒体Metacritics: 86/100

法国媒体Allócine：3.7/5

IMDb: 8.2/10

豆瓣：7.4/10

        濒 临 下 榜 影 片

导演: 洪尚秀

       主演:  金敏喜 / 徐永嬅 / 郑在咏 / 文成根 

北美媒体Metacritics: 84/100

法国媒体Allócine：-

IMDb: 6.9/10

豆瓣：7.1/10

文 | 淞可

《独自在夜晚的海边》是洪常秀作品中很不一样的一部，不单单是因为导演拍摄了有关自己的绯闻，还在于视听、情感和电影感的表达上。作为洪常秀的第19部作品，他的演员阵容依旧稳定。

金敏喜饰演陷入婚外恋风波的演员英熙，郑在咏和权海骁分别饰演她曾经的友人，文成根饰演导演一角，在影片中还发现了《北村方向》中的女演员宋宣美饰演场记，在洪常秀的不同作品中，会常常发现曾经的演员饰演不一样却又相似的角色。但《独自在夜晚的海边》无疑是为金敏喜量身定制，对于她思念的导演以及身边的男性友人均没有过多着墨，而反复表现最多的是金敏喜的情感思绪，它外化于英熙在咖啡馆门前边抽烟边哼唱的小情歌；她蹲在海滩边上画自己爱人的模样；她独自躺在江陵冷冷的海岸边；她在酒桌与俊熙姐接吻谈论被爱的资格….这一切如梦似幻的表演将她的忧愁又化作了那两句经典台词“我出去抽一支烟”和“最近啤酒变好喝了”。也因此在今年第67届柏林国际电影节上，最佳女主角的颁奖词这样说道：“她既是演员，也是艺术家。你不能停止注视她。”

《独自在夜晚的海边》同样分为两个章节去叙事，就像《生活的发现》（2002）里一样用简单的阿拉伯数字“1,2”来区分。如果仔细看两个一前一后不同时空的段落衔接是非常有趣的，两个章节可以是各自独立也可以是各自联系。在第一个章节结束后，字幕再次出现，片头音乐成为片尾曲。场灯渐渐亮起，金敏喜出现在空无一人的电影厅，（这与《这时对那时错》也形成了某种跨文本的呼应）她目光呆滞，拿起手中的咖啡，仿佛对刚才放映的电影若有所思，眼泛泪光。这就是第二章节巧妙的开场，与前一个章节形成“看与被看”的关系，可以说上一个章节是戏中戏，也可以说英熙在思考自己。

影片中的黑衣人是区别于洪常秀其他作品的亮点，这样的玩味在他的作品中的确少见，黑衣人两次出现的动作均有着哲学似的意义。第一次出现是问时间，第二次是在客厅不停重复着擦玻璃的动作。关于这样神秘角色的设定，导演并没有给予过多回答，想必洪常秀也想在他的电影里留下些“谜题”。这样也增强了电影的暧昧性，时刻提醒我们他是在用剧情创造一个表象的世界。

影片链接

导演: 泰伦斯·马克力

主演: 瑞恩·高林斯 / 鲁尼·玛拉 / 迈克尔·法斯宾德 / 娜塔莉·波特曼 / 凯特·布兰切特

北美媒体Metacritics: 63/100

法国媒体Allócine：-/5

IMDb: 5.9/10

豆瓣：5.6/10

文 | Luxuan

在Song to Song (《歌至歌》) 这部电影里， 观众能看到主演们之前参演的电影角色的影子：高斯林继续《爱乐之城》，法斯宾德依然《羞耻》，鲁妮·玛拉还是《卡罗尔》。而当伊基·波普在演出后台大秀肌肉、帕蒂·史密斯倾吐自己痛失挚爱之后的生活，你会觉得自己在看一部摇滚众星纪录片，明星在此保持个人特色，甚至谈论自己的私生活。整个影片是一部虚实交织的欲望之曲。

影片又名Weightless（失重），在泰伦斯·马力克的招牌式超广角镜头下，人的形象扭曲变形；全程手持镜头的游弋具象化了人物因欲望而起的失重状态。贯穿全片的大量跳跃性剪切极大地淡化情节叙述本身的连贯性，同时最大程度凸显出人物的状态和瞬间的美感，当然，故事情节依然完好地躺在时间轴上，因此观者还是能够找出隐藏在这些碎片化镜头之中的情节转合。高速剪切也造成了某种程度上的“间离效果”：观者尚未被眼前的影像幻境所感染，这片瞬间就被紧随而来的另一片瞬间覆盖、取代。影片虽有过多美人、美景影像堆砌之嫌，但因着这份有意而为之的戛然而止，影片内核保持着令人欣赏克制冷峻。 

从影片极具古典气质的镜头中，透露出的是欲望之下躲藏着的孤独和或间歇或永恒的平静。虽然影片强大的卡司是影迷关注的重点，但 “空间”似乎才是影片的基底：这里既有大得空旷的私宅，也有各种街道与乡野， 各色空间或静默冷寂或生机勃勃，但都冷静庞大。性瘾者、出轨者、抑郁者、相爱者、顿悟者充斥其间。身而为人的精细与脆弱就在这悍然不动的空间里默默生长或死去。

用传统方式讲一个好看的故事不再新鲜，故意搞乱时间线做烧脑游戏也不再有趣，此类电影的最佳终结者非泰伦斯·马力克莫属。

影片链接

-FIN-

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