刘小枫谈拉赫玛尼诺夫丨“我几乎每个月都要听一遍这些曲子，甚至自己在钢琴上去追寻一些令人缠绵悱恻的乐音......”
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第七届莫斯科国际音乐节，李拉大提琴，拉赫玛尼诺夫《悲歌》
刘小枫丨《蒲宁的“故园”》选段
九十年代初在巴塞尔念书是，我偶然听到拉赫马尼诺夫的一些早期作品——比如据小托尔斯泰的小说改编的交响诗 Prince Rostislav(1891年作)、“吉普赛主题随想曲”（Capriccio on gypsy Themes op.12，Evgeni Svetlanov 指挥 USSR交响乐队，1973演出版），感动莫名，尤其早期钢琴作品《诉歌集》（一般译作《幻想小品集》，Elegie，op.3）和《音乐瞬间》（Moments Musicaux，op.16，Evgeni Svetlanov ，1989演奏版），禁不住长时间地呆坐。从此以后，我几乎每个月都要听一遍这些曲子，甚至自己在钢琴上去追寻一些令人缠绵悱恻的乐音......
这些乐音为什么让我如此感动？因为我从中听到了蒲宁“故园”的声音——我在想，倘若蒲宁认识拉赫马尼诺夫就好了。
在九十年代初出版的《蒲宁散文选》（戴骢译，百花文艺版，1991）中，竟然有一篇短文题为“拉赫马尼诺夫”...... 文章记叙了两人年轻时的初次见面。当时，他们促膝长谈了一整晚，分别时，拉赫马尼诺夫搂着蒲宁说：“我们将终生为友。”蒲宁记叙道：
像这样的长谈只有赫尔岑和屠格涅夫青年时期的浪漫岁月里才会有。那时，人们往往彻夜不眠地畅谈美、永恒和崇高的艺术。
多像七十年代末期的我们：那个时候，我们不就经常彻夜长谈赫尔岑的《家庭喜剧》，屠格涅夫的《父与子》么......后来，拉赫马尼诺夫移民去了美国。日子久了，虽然两人也时有见面，蒲宁仍然觉得，拉赫马尼诺夫变得越来越“拘谨”——蒲宁的说法很委婉、很节制，实际上他想说的是：住在美国的拉赫马尼诺夫已经失去了”故园“感，只有蒲宁还在那里独自思念着我们的“故园”......
二十世纪的世纪末远不如十九世纪的世纪末那么纯洁得让人感动。
拉赫玛尼诺夫《G小调第一钢琴三重奏，“悲歌”》
“故园”并非仅指曾经生活过的地方——每个人都有自己曾经生活过的地方，但并非人人都有自己的“故园”。严格来说，“故园”是个精神性的词语，其中凝结着某种弥足珍贵但失去了又无从寻回的气息。——刘小枫
《幻想小品集》（作品3）
由五首小品组成的《幻想小品集，作品3》写于1892年秋，那时拉氏只有19岁，刚从莫斯科音乐学院毕业，年底他在哈尔科夫首演了该部小品集。这组小品集中的两首小品，其中一首是《序奏》，是他1903年在伦敦指挥上演的作品《岩石》的组成部分。1940年，拉氏修改了第三首《E大调优美的旋律》和第五首《降b小调小夜曲》。这部小品集的每一首小品的标题总体上体现了该支曲子的风格，特别是第二首小品极具拉氏戏剧作品风格和他的含蓄忧郁之风。
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拉赫玛尼诺夫《幻想小品集》“前奏曲”的幽默演绎
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