2016年韦尔比耶音乐节丨王羽佳钢琴独奏音乐会丨舒曼《克莱斯勒偶遇记》丨贝多芬《第29号“锤子键”钢琴奏鸣曲》
2009年韦尔比耶音乐节钢琴独奏音乐会（请点击）
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2016年7月31日 20:00 乐视视频“直播”
韦尔比耶音乐节
王羽佳独奏音乐会
《克莱斯勒偶记》Kreisleriana Op.16 ，副标题“幻想曲”，作于1838年，当时舒曼只用了四天就完成，呈献给肖邦。标题含有“关于克莱斯勒的种种”之意。克莱斯勒(Johannes Kreisler)是音乐家霍夫曼做音乐评论时用的笔名(霍夫曼为舒曼好友)，这个虚构的指挥家深受幻觉之苦，舒曼在这位虚构的人物身上看到了自己。瓦西 勒夫斯基说这份音乐是很容易起名字的，可以叫作“维特偶记”或“舒曼偶记”，他这种说法可能是对的，在文学外衣底下，所有的事物都暗示了强烈的个人情绪。 这组作品是舒曼所作的最主观的钢琴音乐，开头部分掌握狂乱的热情，接下来是揉和焦虑、失望、怪诞及浪漫渴求的幻想曲，然后进入高昂的抒情、冥想的遗忘中。 再一次，在致克拉拉的信中提供了最清楚的线索：“常弹奏我的《克莱斯勒偶记》。在某些乐章中有真实的、狂热的爱，还有你的生活和我的，以及你的倩影。”相 当令人吃惊的是，这部作品的那个简短的动机似乎能包容多少精华。不过最终的题献不是给克拉拉而是给肖邦。大约在十二年之后，第二版几乎只有极少的织体上的 修改，包括第5曲的结论性的g小调结尾，这并未改进原先在属音上的结尾。
不论其主题来源为何，该作品有一个明显的内在统一性。八首曲子必须把它看作是一个完整的整体而连续演奏。虽然开头是d小调，而真正的调性中心是g小 调/降 B大调。尽管本作品并不指名道姓，然焦躁不安而锐利的g小调分段属于弗洛雷斯坦，明显得有如田园诗一般的降B大调分段适于约瑟比乌斯一样。不论什么调性， 大多数曲子都把半音体系推进到过去舒曼从未探讨过的地步，也许这比任何因素都给予《克莱斯勒偶记》一种特有的内省气氛强度，一种曲折的、常常是痛苦的深刻 的反省。舒曼在给克拉拉信中所一到的“简单”只是指这样的事实，即该组曲对演奏未提要求，所有其他方面则应该说，音乐是“及其复杂的”。
多数曲子是三段体，或简单的回旋曲，连同对比(然而也是巧妙相连的)插段来突出迷人的节奏或模式。虽然下行五音符音型并未全部被忽略，如第1和第5 曲特别清楚，一个三音符动机，多数为上行，有时反之，是作为另外强有力的、含蓄的力量贯穿这全部作品中。第1曲与那首被抛弃的《g小调第二钢琴奏鸣曲》有 异曲同工之妙。舒曼在三年后的《春》交响曲做得终乐章(最初提名为“春的告别”)中又重复古怪的第8曲中的主要主题。如同在《大卫同盟舞曲》中一样，又是 在钢琴演奏正酣时，结尾非常有特色地逐渐消失在远方的寂静中。
全曲共八曲：
1. 极感动地
2. 充满情感地，但不很快
3. 极急忙地转稍缓慢地
4. 非常缓慢地
5. 非常快活地
6. 非常缓慢地
7. 极快速地
8. 终曲
第二十九号钢琴奏鸣曲，降B大调，OP.106，作于1818—1819年。 1818年夏，伦敦钢琴制造商布洛德沃德(Broadwood)送给贝多芬一架钢琴，激发了他创作这首奏鸣曲，表达他对钢琴的表现的感受的热情。这曲呈献给鲁道夫大公，因标题上贝多芬称为“为钢琴的”而冠名以《钢琴“锤子键”》。
共四个乐章：
1.快板，降B大调，奏鸣曲式，结构大而充满力感，其第一主题具有宏大交响性，其中本身就有强烈的表情对比。以G大调出现优雅的第二主题后，有一段较长的经过部。发展部第一主题作卡农发展，呈现有绝妙的高潮。
2.谐谑曲，很快的快板，降B大调，三段体。这段谐谑曲带有一种苦涩的表情。中段是以降B小调出现的单纯的主题，以赋格的方式给以发展。
3.持续的慢板，升F小调，奏鸣曲式。结构非常大的慢板，第一主题充满哀伤的情调，在它的发展中有以G大调像是突然被明亮的光所照耀的场面，这一乐节再一次变奏反复。在发展部，第一主题的变奏，在细微动态中像是笼罩了一层薄薄的面纱，异常迷人。
4.最缓板，序奏转为稍快一点的快板再转为最缓板再转为快板而出现活泼的曲趣，再度以最缓板速度作宣叙调发展，将速度改为最急板进入主部。主部是断然的快板，其主题为赋格主题，其开始部分注有“稍微自由的三声部赋格曲”。
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