他人眼里的卡拉扬（一）丨“他能在从熟睡中被唤醒的情况下，立即从五十部歌剧的任何一处开始指挥。”
卡拉扬谈艺录（一）丨“音乐有他自己的呼吸。它让我们感到压力，又让我们得到解脱。”
卡拉扬谈艺录（二）丨“音乐于我就是一切，我已经全身心地溶入其中了。”
卡拉扬谈艺录（四）丨“托斯卡尼尼非常严格，富特万格勒却非常自由。”
卡拉扬谈艺录（五）丨为艺术尽心竭力和“一人掌权，一人说了算”的哲学是卡拉扬班子的核心。
“一部交响曲如同一部戏剧，真实性伴随着冲突而产生。而卡拉扬，这位构筑音乐的超人，却不喜欢冲突，……他要确保一切冲突都抹得光光的。”——大卫·凯恩(David Cairns)
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“指挥这部歌剧要达到他这样的水准，非花五十年工夫不可。卡拉扬的天才一方面表现在他出众的记忆力，能评记忆指挥这部作品实在是难以置信，另一方面就是他创造的乐音。他与维也纳爱乐乐团的配合可以说是相得益彰，在乐音效果的创造中维也纳爱乐乐团付出百分之九十五，他只须付出百分之五。他了解其中的每个角色、每句唱词。这可不是晒晒太阳就能办到的。”
“卡拉扬至少熟悉五十部歌剧的每一处细节，他能在从熟睡中被唤醒的情况下，立即从五十部歌剧的任何一处开始指挥。”
“排练时，他喜欢坐在音乐厅的十六排位置上，身旁坐满了他的主要工作副手。他就象一位帝王般，控制着舞台上排练所有细节的精确进行，不容有一丝差错。”
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=j01698e42ye&width=500&height=375&auto=0威尔第《阿依达》
“有一次排练《漂泊的荷兰人》，他不满意剧中帆船的进出，终于忍不住步履蹒跚地走入后台，往后的十几分钟里，我们看到帆船的表现越来越好，原来卡拉扬到后台亲自示范操作帆船的布景。”
小泽征尔既感激卡拉扬对他的恩惠：“他总是为我腾出时间”，又惊叹于他的记忆。“有一次我打电话向他请教一部歌剧，我知道他已多年没指挥那部歌剧了。我敢肯定他来不及看总谱，而他竟跟我一起过了一遍，每个细节都正确无误。唯一的麻烦是他的话难于听懂”。想来真有意思，小泽征尔那带日本腔的英语同卡拉扬既含糊又有德语口音的英语正好配对儿。幸好他们谈论的是音乐。
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