阿格里奇要来了丨免费分享演出乐谱李斯特《第一钢琴协奏曲》

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阿格里奇要来了丨免费分享演出乐谱李斯特《第一钢琴协奏曲》

Original: 古典刺猬古典音乐书单 2019-06-30

久违了！阿姐！

都已经记不得上一次

是哪年她曾经来中国

还好，终于又来了！

这次她将带来

李斯特《第一钢琴协奏曲》

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https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=j0166nnn4ld&width=500&height=375&auto=0阿格里奇演奏李斯特《第一钢琴协奏曲》

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李斯特《第一钢琴协奏曲》

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https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=z0023tsx35a&width=500&height=375&auto=0阿格里奇演奏李斯特《第一钢琴协奏曲》（2016年）

“现在魔鬼附到了李斯特的身上”

李斯特《第一钢琴协奏曲》的创作特征

整曲由“庄严的快板”、“抒情的柔板”、“谐谑曲”、“辉煌的终曲”组成。在李斯特的创作中，往往由一个单一的主题，衍生出许多形态各异的主题出来。他所依据的并非是将现成的主题分解，而是将不断加以变化的动机展开，然后以此

构成或大或小的主题，这些主题通常与主导动机有着天壤之别。但是他们的多样性却并不会影响主题的统一性。李斯特在主题一致的基础上把各个部分“联接”“加工”，有机地组合成不可分割的一部分。

第一乐章

庄严的快板（Allegro Maestoso），降E大调，4/4拍。弦乐队开始就以强音齐奏的主要动机开始，管乐队配以和声，紧接着管弦乐齐奏出贯穿全曲的基本主题（谱例1）。像军号合奏一般雄伟壮丽，是明朗的英雄形象。他具有宣叙调的特征，这个主题是第一段的基本主题和音乐的发展核心，并在最后段落中发挥重大的作用。随即钢琴独奏的饱满有力的激情乐句表现出于管弦乐队分庭抗礼的气势，这是由豪放、粗旷的八度音程紧凑地呈示出来的。此时又强调出他那热情和活力充沛等特点。（谱例2）钢琴严峻豪迈的句子引出节奏自由的华彩段，整个情绪刚毅雄健。

再次回到开头的主要动机时，音量明显减弱。这时是由弦乐和管乐以应答的方式演奏的。钢琴装饰性的独白过后，单簧管就以抒情的曲调交织，随后由钢琴呈示出第二主题（谱例3），第二主题是悠长如歌的，这与第一主题形成鲜明的对比。

发展部是根据第一主题构筑而成的，钢琴以装饰性的乐句控制着乐曲的情绪。经过再现部后，在钢琴半音阶的上行中，静静地结束这优美的乐章。第一段的曲式结构近似奏鸣曲式，其中两个主题似乎是在进行竞赛。第一主题只是在展开部和再现部中才占有绝对的优势地位。

第二乐章

“抒情的柔板”（Quasi Adagio），B大调，12/8拍。采用自由处理的变奏曲式。低音弦上装上了弱音器，表情十足地奏出了这个乐章的主要旋律片断。装上了弱音器的第一小提琴将它承接下予以反复。接着由钢琴单独展开夜曲型的主要旋律（谱例4）。

在发展成花奏型之后，改由弦乐轻轻地、片断性地演奏这个旋律，接着由大提琴继续，然后钢琴便在指示“宣叙调似的”之下以生动的效果来应答（谱例5）。这段钢琴与大提琴的对抗之后，乐曲再度移至钢琴的花奏上，不久，长笛便吹出了优美的新的副主题（谱例6）。

当钢琴用更高的音区复奏主题时，伴奏声部模仿竖琴的音型，效果很像明净的夜曲。此后，钢琴同乐队进行一系列的非常戏剧化的对话，最后，基本主题又由单簧管极富表情地奏出，然后进入第三乐章。

第三乐章

“谐谑曲”（Allegro Vivace），降E大调，3/4拍子。仍然是自由的形式。这是一种相当于谐谑曲的乐章。据说这是李斯特受了英籍钢琴家作曲家Henry Litolffl（1818-1891）所写的一含有诙谐曲的四乐章协奏曲的影响。这段大量运用三角铁，它清脆振颤的音响给音乐增加了不少光彩，钢琴进入时，李斯特指明要有“谐谑随想”的要求，轻盈而活泼。

这个乐章运用了协奏曲历史上罕见的三角铁。因为其对三角铁恰到好处的用法，所以此曲也有了“三角铁协奏曲”之称。在这段的开始随着悦耳的三铁的声音的出现，立即给了听众耳目一新的感受。弦乐以这个乐章的动机来对应。乐曲开始时的刚健主题在钢琴隐约出现（谱例7），忽然速度加快，钢琴仍以较轻的力度展示伴音下行进行的句子。这里是一个过渡性的段落，经过第二段抒情主体的再现，直接进入第四乐章。

第四乐章

“辉煌的终曲”（ Allegro marziable animato），降E大调，4/4拍子。仍然是自由的形式。这段综合再现了多有音乐素材，成为一首生机勃勃的凯旋进行曲。由钢琴演奏的曲调，都是将前三乐章中已经出现的个主题和动机，稍加装饰后以新的面貌出现。音乐一开始就提示出步伐般的节奏，以木管乐为主体，雄壮的奏出这个乐章的主题（谱例8）

钢琴将第二段的另一主题交织在华丽的音型中。音乐简短再现之后，第三段的谐谑主题出现。音乐逐渐发展的坚实豪迈，速度不断加快，当进入更快的速度（Piu Presto）的地方时，再现谱例1，而迈向急板（Presto）。于是在此用谱例1造出了压倒性的最高潮，钢琴下行的半音阶进行，与乐队相交织，便结束了全部乐曲。

舒曼在听过李斯特的独奏后曾经评价说：“现在魔鬼附到了李斯特的身上，他先把听众耍弄一番，仿佛是考验他们似得，接着又给他们一些深奥的东西，直到所有的听众无一不陷入他的艺术罗网，完全听任他的摆布……纤微、大胆、细微、狂野接踵而来，钢琴在大师手下神采焕发，熠熠发光。”这句话用来形容《降E大调第一钢琴协奏曲》也同样适用。在李斯特所处的时代，这首协奏曲钢琴部分技巧的难度是不可思议的，除了李斯特自己，几乎无人能承担，以至于当时的音乐评论界不注意乐曲的内涵，只批评作曲家炫耀技巧。这首作品如今受到越来越多人的喜爱，已经成为许多钢琴家的保留曲目。

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