每周试玉（80）：嘉宾【王海亮，雷海基，潘泓】
本期小楼《每周试玉》栏目，邀请嘉宾在【小楼周刊】第85期，自选数首点评并刊出。（有自愿参加小楼【每周试玉】栏目，请先关注公众号，由下期嘉宾从每期周刊或者周刊后面留言，自选数首点评）
普吉岛
与同仁游普吉岛
章雪芳（浙江）
云卷岛浮空，沙明望不穷。
采回光万缕，共织一帆风。
海天一评：
水平沙远，天阔云低，海景无垠。末两句天外奇想，不负海外神游。惟好奇如何织法。
雷海基评：
下联两句用的通感手法：用万缕光，织一帆风。光如何能织成风，看似无理。通感是两种感觉之间的转移，比如视觉移到听觉。转移需要两个事物有共同点作为通道，由此现象过渡到另一现象。这首诗用了两个通感。先将光分析成缕丝织成帆，共同点在于光与帆都是丝缕织成的。而风也是一缕缕的，故光缕也可织成风。同一个光缕转换为帆和风，比一次转移难度更高，可见作者的诗性思维能力非同凡响。通感手法能增添诗味，令诗境开阔，意象朦胧，具有神韵。
游小山寺
天许（重庆）
古寺云峰上，松门日半开。
粉墙新画佛，石径早生苔。
借座闻闲磬，无心乞妄财。
诸僧皆不语，知我看山来。
海天一评：
僧家看破不说破，诗家看破非说破。王闿运有诗：“独惭携短剑，真为看山来。”颔联生动，颈联 “借”字妙。
潘泓评：
取舍之妙读诗可见，作品状境如素描的线条简约而准确。外物林林总总，诗的空间有限，拿什么为我所用，当然要“斤斤计较”。
首联“半”生动；“粉墙新画佛”是“此寺”非“彼寺”之处。写境畏写“通境”，一山一水一村一寺，一首诗到处可用，总是忌讳。故说写诗要“经营”。此处便见“经营”。
结联，是到过寺庙的人大都见过或经历近的场景：我自游玩，僧自功课。经过了、想到了、写出来了、写出众生各有各的运动轨迹的思辨与诗意来了，这就是诗眼与诗思。
蜀 葵
张孝华（宁夏）
挺起腰身不作弓，娇姿何惧雨兼风。
痴心系在云头上，开向蓝天一丈红。
海天一评：
蜀葵平常之花卉，百姓家多植于庭前篱畔，笔直向上，次第开放，至秋不歇。此诗描写恰如其分，见精神。
雷海基评：
咏物诗是就物的某一特点生发新意，谓之不即不离。即，是抓住物的特点，从物象出发。离，是再营造另一境象，但新境是与物象是关连的，由物象引伸来的。此诗的亮点在通过描写蜀葵向上开的红花，生发出“心系云头上”的爱恋之情，向上之志。有一股雄健豪迈之气。好诗讲究骨和气，骨力坚拔，气势雄壮。
重游朱家角
张志坚（上海）
古镇重来雨未停，门墙斑驳石桥青。
藤花不让江南老，爬上虚檐补画屏。
雷海基评：
着力于对比手法，先写“霪雨未停，门墙斑驳”，借阴雨连绵，门墙斑驳，渲染朱家角某个景点的老迈败破和游人心绪的沉闷。之后，笔锋一转：藤花爬上虚檐。犹如一幅画屏，于斑驳中见鲜活艳丽，沉闷里遇勃然生机。取先抑后扬之效，陡添张力。
潘泓评：
雨、门墙、石桥、藤花，样样是江南景物。若除去“雨”，这些景物都是静物，也就是一幅风景画，若这样写，诗就没亮点了。作品的精彩处，是让静物“活”了起来：这藤花的“爬”不是被动而是主动的，它是为了“不让江南老”才“爬”上虚檐的，它要把空白的墙壁什么的补起来，补成与周边相融合“画屏”。物活了，诗就活了。这法子，值得学习。
若再求完美，“藤花”宜用某具体的“藤”表达；“虚檐”也觉得有些欠落实总不如写出某个具体的什么什么“檐”，象楚辞里面大量的植物有具体名字，这样诗就更有场景感了。
自酌后沿南浦溪
星汉（新疆）
胜景相随我不孤，醉时古柳自来扶。
平波难耐秋风卷，凌乱云霞十里图。
海天一评：
上下通明，一派天光，适意随性，诗人写照。难耐秋风，凌乱云霞，似有无限心事。
雷海基评：
诗的亮点在书写性灵：胜景相随我，古柳来扶我，秋风卷波，云霞成图，胜景、古柳皆有性情，且与我互动。秋风、云霞亦主动作为，制造出一幅幅丽景美图。整首诗轻盈灵动，物知趣，人有情，好读又耐品。写性灵，生趣味，是星汉先生诗的一个特色，从这首诗可见一斑。
山村人家
徐中秋（浙江）
高低石径曲横斜，后院修篁前院花。
宿鸟相呼过涧去，逐鸡黄狗破篱笆。
雷海基评：
诗如一幅山村风情图画，由四部分构成，远处是路，近景是院。先写静态，后是动态。有形，有色，有声。写出了和谐之美，既是大自然的和谐，又是动物间的和谐，还有动物与植物间的和谐。而和谐是大美，是人类共同追求的境界。
上班即事
方建飞（浙江平湖）
黄毛乳雀不应该，误入此间声可哀。
我自怜它思阿母，轻轻来把小窗开。
雷海基评：
作者善于制造包袱，如谜语一般。题目是上班即事，如果不读至结尾，则不明题意。也不知道为什么写乳雀，写哀声。待读完尾句，才知道写的是办公室误入一小黄雀，正呼唤远离的母亲。作者怜心顿生，开窗放飞小黄雀。诗最后抖开包袱以表达爱心。诗应如故事，有波澜起伏，有曲折情节，方吸引读者。
秋日回乡有感
亓效亮（山东莱芜）
田园老去故人疏，瑟瑟秋风满敝庐。
梁上已无相识燕，柜中还有未翻书。
萧萧落叶蛩音响，漠漠斜晖天井虚。
午夜梦回寒意重，一轮明月照愁予。
雷海基评：
诗围绕尾句的“愁”字铺展：故人疏，天井虚；瑟瑟秋风，萧萧落叶；无相识燕，有未翻书；蛩音响，寒意重。极力渲染，营造愁的氛围。可见，作者善于营造意境，读者未至尾句“愁”字，心中愁情已生。故而诗显得紧凑，充实。
卜算子·申城小住欲邀章雪芳女史小饮闻其回宁波有寄
刘郎（辽宁）
我自绍兴来，君返宁波去，欲向外滩喝两杯，却是无缘聚。
诗界太江湖，难把身心许。喜见江南有小楼，最是堪听雨。
雷海基评：
题目取得得体，完整且简约介绍了词作的背景。试想，如果没有这个题目，词是不易读懂的，更难理会“诗界太江湖，难把身心许”的意境。当下不少人喜欢写诗却又不甚重视命题，是一大弱点。命题的基本要求是“诗与题称。”不仅二者的时空，内容，情调等相称相谐，有时还要为诗作铺垫，或补充，或提示，成为诗的有机部分。
雷海基 江西进贤人，解放军红叶诗社培训部导师，南昌市文艺评论家协会会员，任多家刊物编委、特邀研究员，诗论文章多次入选全国中华诗词研讨会，出版著作有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作方略--雷海基诗论文选》。
六月七日
孙延红（山东）
榴花红艳麦金黄，人到炎天分外忙。
收罢田间收学校，我家高考有儿郎。
潘泓评：
前二铺陈，似觉平平，盖此二句农民或可道出。设若只出前二句而让人续后二句，可能有无数种续法，这首诗的接续可见诗手段。人到中年分外忙。作者的“忙”很常见，一是要收获庄稼，二是要收获“考分”。
诗作语言朴素平和，平白如话，很接地气。把寻常百姓的生活场景与心中所想，一个“忙”一个“喜”，表达得生动亲切。
麦 收
张明新（山东）
榴花红后麦金黄，杜宇声中收割忙。
车似穿梭田似布，镰刀闲挂小楼墙。
潘泓评：
此作似与孙延红《六月七日》同题。首句想到一起了，且同韵，真是巧。作品发力也在后二句，新农业的种种景象，从“闲挂”着的“镰刀”映射了出来；“车似穿梭田似布”，上佳的想象；即使是挂镰刀的墙，也是“小楼”的墙。诗虽然短，却有许多让人咀嚼之处。
为“车似穿梭田似布”点赞。“镰刀闲挂小楼墙”这样想法写法的已经不少了，稍觉落套。以作者功夫，大可再挖一层新意的。嘿嘿。
戊戌孟夏记事
冯晓（山西）
连日高温欲入梅，阴阳合约赛惊雷。
曝光幕后玄玄事，吓白人前粉粉腮。
戏子大言翻脸快，舆情小觑吃瓜才。
今番不做旁观客，彻夜无眠刷老崔。
潘泓评：
绵里藏针，讽法甚妙。
由时令入诗，湿而热，反衬了人间种种。“粉粉腮、戏子、吃瓜”，用词各得其妙。见构思之精细。
结联可见作者不是旁观者的冷嘲热讽，而是在参与，好个“彻夜无眠刷老崔”的愤青情状。
水调歌头·游二龙山
高海生（山西）
携友过黉舍，拾级上青山。百寻悬瀑凝翠，幽致出风烟。我欲林间趺坐。鸟雀惊枝误我。松子落襟前。好个听风处，人境两悠然。
立峰顶，穷远水，助清欢。心怀物外，高兴长使杖藜先。收尽城郊佳景。野色偏宜分领。诗眼与天宽。也学青衿啸，纵意白云边。
潘泓评：
走笔流利，意脉顺畅，潇潇洒洒，是之谓也。的是驾驭长调笔力！
潘泓 网名夫复何言。男，生于1957年。湖北红安人。公务员。中华诗词学会理事。《中华诗词》编辑部主任。
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本期审核：小楼听雨
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