他为张震量身定制了两部《绣春刀》，说《卧虎藏龙》《一代宗师》是无法逾越的高山
这是 Figure 的第 29 支 上线测试片
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路阳，导演，出生于北京，2007年毕业于北京电影学院导演系，2010年导演处女作《盲人电影院》获中国金鸡电影节最佳导演处女作奖，2014执导的电影《绣春刀》上映，2017年《绣春刀2：修罗战场》上映。
《绣春刀2：修罗战场》上映之后，张震在电影里养的黑猫成了明星。猫叫二黑，现在是路阳工作室的全职员工了。Figure来到工作室的时候，二黑也招待了一下我们，路阳看着二黑说：「他就跟张震很像，就是猫的那个劲跟张震很像。」
在拍摄第一部《绣春刀》的时候，路阳没想到张震看完剧本就答应出演沈炼，在拍第二部的时候，张震只提了一个要求，这次的沈炼要和上一次不一样，他希望在表演上能有新的尝试。
武功高强智慧超群的沈炼在两部电影里都为了女主角差点死掉，上一部是刘诗诗，这次是杨幂，而且对方都另有所爱。许多人都问过路阳为什么要这么编排沈炼，路阳的回答是：因为他已经那么完美了，一定要有许多人生遗憾，如果感情再一帆风顺，就不是个真实的人物了。路阳还强调，电影里一定要有浪漫，但是必须是真实的，不是毫无节制虚无缥缈的浪漫。
每一个第一次见路阳的人，都很难把眼前这个瘦削、说话慢条斯理的年轻人和打打杀杀的《绣春刀》联系在一起。路阳很喜欢看剑戟片，也很喜欢漫画，他印象最深的剑戟片对决是黑泽明的《椿三十郎》，还喜欢《浪客剑心》这样的杀阵戏，他希望电影里呈现的是一个有漫画感，同时又有写实度的动作风格。
「我想成为的人都已经放在我的电影里了，都有自己的投影。演员不是普通人可以做的事情，站在镜头前面说台词很容易，但是让观众看到你，喜欢你，让观众被你所吸引，是另外一回事，真的很难。」
相比较第一部紧张的预算，这一部明显看起来宽裕许多，演技精湛的雷佳音和张译的加入，也让电影加分不少，连张震自己都觉得，他们两个角色的发挥空间比自己更大。
在这部叫做「修罗战场」的电影里，我找到了帝释天，没看到真正的阿修罗。也许这样的人设对应本就是无谓的，导演呈现了一个人人「不忘嗜恨」的修罗界只是来衬托那个在恐惧和脆弱中更加完美的沈炼。
这部《绣春刀2：修罗战场》是否能超过前作的口碑和票房，过几天就会有答案。
自 述｜ 路 阳 ｜▼
我喜欢什么就拍什么，没太考虑风险
我是大学念的工科，因为高中分文理班的时候，我家里比较反对我学文科，我当时还挺听话的，家里让我学理科我就学理科了。然后是在大学毕业看到电影学院有招生，去考研究生，运气很好，就考上了。
那个时候其实就每天拍短片拍作业，然后给老师去看，请老师给我们指点看哪里有问题，如何去提高，完全没有信心说将来能不能做这一行，就不知道我们以后能不能靠电影来养活自己。
好像靠电影来养活自己是个挺困难的事情，因为拍电影不怎么挣钱，而且还要不停地往里面搭钱。当时有一个合作的制片人他很辛苦，他就跑了很多的电影公司去推我们的项目，希望拿到投资。但是很难，因为那个时候市场上有一个认识，说古装片没法卖，不好卖，所以大家都不愿意投钱。
我没太考虑风险的事情，因为我从来不觉得说一部电影的成败是由它的类型决定的，或者一部电影是否观众喜欢是它的类型决定的。
我喜欢什么就拍什么，没有去考虑说这个东西是不是会有人看，而且觉得先把它弄好看再说。那会儿觉得反正还有时间可以再折腾几年。就觉得很想拍，而且那个时候知道会很难，但是无论如何都想试一下，想试试看能不能做得到。
《新龙门客栈》《刀》《卧虎藏龙》《一代宗师》是我最喜欢的四部武侠片
一个就是《新龙门客栈》，另外一部是徐克导演在1990年年前后拍的《刀》，是翻拍的《独臂刀》，致敬的作品，再就是《卧虎藏龙》，还有一部是《一代宗师》，我认为我个人最喜欢的四部武侠片。
《新龙门客栈》里面其实是讲关于江湖和庙堂的冲突，人和体制的冲突，要想脱离体制的压力的那种冲突。其实它是有一个很强烈的写实基础，而且时间也是放在明朝，是关于东厂、西厂，特务政治，然后党争，其实跟《绣春刀》的故事背景很像，只是里面的角色是要脱离体制去找到一个世外桃源，他们要离开。我看那部电影的时候我才上初中一年级，当时看了那部电影之后好几天那个鞑子剔骨曹少钦的镜头老是在眼前重复，特别害怕。之后才慢慢再一遍一遍再看，真的觉得那部电影基本是90年代初香港一部集大成的作品，无论是从动作上还是从剧作上还是从人物刻画上。包括导演的手法，真的是百看不厌。
《卧虎藏龙》其实是一个写人心的电影，我看了好多遍，就是在想李安导演会细腻到这个程度，其实他已经脱离了传统的中国电影甚至是东方思维，他带有一定的西方思辨的思维，但是他从骨子里面是东方的，他用一些西方人的一些手段去讲这个故事让它更浅显一些。从他的做法来说，能这样做的华语片导演到目前为止只有他一个。他非常深刻地剖析每个人物的内心，他能做到在台词之下的深意是观众一下能看到的，就是每个人物的立体性，真的觉得很厉害很会讲。而且他可以去用很平实的镜头和光线去塑造演员，没有在这方面用更多的手段和技巧，有没有去炫技，但是平实这本身就是一个特别完整和强大的一种美学体系，这真的是一般人做不到。
打个比方，就是有一场戏是玉娇龙和俞秀莲在镖局里面的打斗，他们用十八般兵器，玉娇龙拿着李慕白的宝剑，所以把俞秀莲手中的兵器一样一样都砍断，然后有一个动作是玉娇龙去摸那把剑，去抚摸那把剑的剑身，俞秀莲说不许摸，那是李慕白的剑。就是你能看到这两个人不是说在争一把剑是在争一个人。就两个人打得这么激烈，天翻地覆，各种武器全上了，然后屋里面东西全打烂了，就是为了一个人，不是那把剑，那把剑就是李慕白，这是浅显的一个例子，李安导演在电影里面，就每个人物的内心都刻画得出神入化。
《一代宗师》是一部写意的电影，如果说李安的《卧虎藏龙》是写人心的话，其实《一代宗师》完全是写意念的。我记得当时我跟我们的摄影师去看那部电影，出来之后半天没说话，我说怎么了，他说有一些镜头我真的不知道是怎么拍的。我相信因为王家卫是用了很长的时间去打磨那个电影，电影就是一个需要时间去打磨的东西，时间和金钱去打磨的东西，你花一天拍的镜头和花五天拍的镜头肯定是不一样的。导演能够用时间去转换出这样的一部电影确实是一般人做不到的事情。
对我来说《一代宗师》和《卧虎藏龙》就是两座高山，中国武侠电影的高山，是不可超越的。
拍《绣春刀》我其实本来想叫它《锦衣卫》，但是那个时候李仁港导演那部《锦衣卫》已经上映过了，不能用相同的片名，最后选来选去就用武器的名字来指代这些人。其实挺浪漫的，不像是杀人的兵器，也不像特务手里面拿的东西，挺喜欢的，那个时候其实很多人都反应说这个名字不知道在干嘛，不知道是什么意思，但是我们也比较坚持。
其实因为胡金铨导演他建立一整套明末的江湖和庙堂的美学体系，一直到后来的香港电影，包括《新龙门客栈》，包括《笑傲江湖》用的还是胡导演这套体系，他是做的非常厉害的。我们做的时候也希望说，看看能不能找到一种方向，让整个作品更年轻化，更符合现代观众的口味，也符合我们自己的口味。当然也有考虑说黑色电影的味再足一点。
观众也需要有变化，习惯都是可以养成的。
一开始我觉得根本请不到张震
其实我对江湖没有特别大的兴趣，我还是喜欢有实感的舞台，就是那个故事的感觉和背景和人物让我们更相信这是曾经真实发生过的，真实存在过的。江湖可能就更遥远一点，更浪漫一些。
对我来说人物是核心，其他是手段和方法。他可能有最适合的手段，比如说明朝，比如说锦衣卫，其实那些都是外衣，还是人物最重要。只是恰好我当时觉得这个，我们要做的那个人物本身适合用锦衣卫的形象来做，适合放在这个时代，适合用武装动作片这么一个类型去讲这个故事。
我们希望观众能记住的是人物，能记住那些人物形象，比如沈炼，那个是我最关心的问题。
一开始是觉得根本不可能请到他，但是我觉得他很棒，不管怎么说去试一下，到一拍完之后其实有一个很清晰的概念，就是张震和这部电影的契合度，如果没有张震的话就没有这部电影的力量。
所以在拍二的时候还是去请他，我希望他继续来出演沈炼。
拍摄之前他只提了一个要求，他希望这次的沈炼和上次不一样，要演一个不一样的角色，希望在表演上能有新的尝试。他是一个不想重复的演员，这一点上还真的是有很高的要求。
我想成为的人都已经放在我的电影里了，都有自己的投影。演员不是普通人可以做的事情，站在镜头前面说台词很容易，但是让观众看到你、喜欢你，让观众被你所吸引，是另外一回事，真的很难。
那个珍贵的东西你不能太轻易就得到
（拍《绣春刀》的过程中）任何一件工作都会有卡住的时候，但都能过去。最大的事应该是出现一些意外的状况，其实拍电影之前我们会做非常详细周密的准备工作，尽量去考虑到所有的状况和可能去发生的情况，但是即使如此还是有意外发生，像我们《绣春刀2》的时候就有一次还挺严重的事故。当时是在拍摄之前，我们吊了八只灯到那个峡谷上面，用吊车，吊车侧翻了，灯就砸下来，下面当时有40、50人， 但特别幸运的是没有人受伤，特别特别幸运，几乎是一个小概率事件。
之后剧组的灯光师就说因为剧组里面好人多所以没出大事。但是那天晚上我记得很清楚，因为整个山谷是靠那个灯给打亮的，然后那个灯落下来之后立刻就一片漆黑什么都看不见了。而且那个灯砸下来的声音就是，我当时心里面感觉就是，砸下来声音这么小，几乎是很轻的跟没有声音一样，但其实是很危险，非常危险。
对我来说好像每天都是晴天的话你不觉得那个蓝天多稀奇，如果一个月都是雾霾，然后突然来了一天所有人都会拍照发朋友圈。就那个珍贵的东西你不能太轻易就得到，总是要付出很多，都是的。
魏梦琼、李可凡 ｜文
黄 怡 ｜图片
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