30位乘风破浪姐姐的数据画像：让对女团的想象照进现实
壹
前言 | PREFACE
《乘风破浪的姐姐》是一档女团成长综艺节目，召集了30位1991年之前出生的女艺人参加。
节目由黄晓明担任成团见证人、杜华担任女团经理人、霍汶希担任女团总顾问、赵兆担任音乐总监、陈琦沅担任舞台总监，通过训练和考核，最终选出5位成员组成女团。
6月12日中午12点，芒果TV悄然上线了这档造势已久的自制综艺，很快在全网热度高涨。
四天的时间，在除微博以外的社交平台，直接以节目名为关键词的热搜就多达28个。
30+的训练生、争议性的女团评委、反套路的后期剪辑、弱化规则的节目流程，一系列猎奇的元素都让这台女团选秀节目与众不同。
但再多的推陈出新也掩盖不了其作为综艺节目的实质，「打包出售受众注意」仍然是《乘风破浪的姐姐》最为核心的要求。
因此，过多地分析这台节目如何颠覆国内综艺生态、创新综艺发展模式的意义其实不太大。
不过节目的最大表现形式之一——女团，千百遍在被定义与不被定义之间游走，而这次的《乘风破浪的姐姐》更是从女团延伸出了大众对于女性审美和价值的讨论。
从女团和女性的角度来看，就显得很有探讨的必要了。
肖一数说收集了30位参与节目的女艺人的基本信息和资料，利用这些数据为她们画像，尝试解码女团的新定义，旨在为打破长期以来被固化刻板的女团形象提供新的思路。
数据画像 | DATA PROFILING
贰
01
三十而立，三十而骊
刚完结不久的《青春有你2》中，参赛训练生年龄最小的18岁，最大的27岁，关于“训练生年龄过大”的讨论一直是舆论热议。
《乘风破浪的姐姐》同样定位女团选秀，却在参赛选手的选择上却与以往的同类节目大相径庭。
肖一数说对30位参赛女艺人的年龄进行了统计，发现她们年龄悉数在30岁以上，其中，又以30-40岁的女性为主，占比87%，年龄最大者甚至在50岁以上。
年龄是很多成年人避讳的话题，尤其是女性，而“吃青春饭”的女团对年龄的重视则一直处于居高不下的状态。
《乘风破浪的姐姐》剑走偏锋，直接把选手年龄下限提升至30岁，这一举动也被视为节目最大的卖点之一。
然而它真的能打破对女团年龄的凝视吗？
30位选手以相对大龄的身份参与女团选秀，这种突破代际次元壁的尝试的确满足了观众的猎奇求异心理，但还存在一个不可忽视的前提，即，她们已经是成熟的女艺人，并且有的还成就不菲、人气不低。
纵观此前的女团选秀，选手多是默默无闻的训练生，或是早已出道但依旧不温不火的小透明。
虞书欣参加养成系女团选秀节目《青春有你2》就是一个特例。
她在参加节目前就已经是小有名气的女艺人，其自带的热度让她可以毫无悬念地站在最终成团位，而一些实力出众但热度不够的训练生依然只能淹没在星海中。
所以《乘风破浪的姐姐》真的在改变我们对于女团年龄的刻板印象吗？
如果参赛选手换做30岁以上的素人或者多年未出道成功的训练生，我们是否还会对她们慈眉善目？是否还会津津乐道于她们的不守规则？
02
美人迟暮，气质尤佳
通过对30位女艺人的身高体重数据进行统计分析，我们发现她们的身高集中在160-170cm之间，体重则主要保持在45-50kg区间。
总的说来，她们对身材的保持依然十分严格。
女团对于成员的身材标准往往以“瘦”为第一要义，对于体重的要求也是十分严格近乎苛刻。
在女团产业发达的韩国，更是有着“无论多高体重不能过百”的规定。
韩国女团SONAMOO的成员D.ana曾经在节目中爆料，说她每天都会被公司安排减肥指标，不达标就不允许回家休息。
而通常在10名练习生中，有一半都会因为受不了公司严苛的减肥规定而选择退出。
在国内，同样的规则也几乎适用于整个演艺圈。
“身高在170以上，体重不过百”的女艺人比比皆是。如170的李溪芮只有42kg，172的唐嫣体重只有44kg，甚至连178的奚梦瑶体重也只有49kg。
演艺圈残酷的规定其实也是当下社会审美的映射，共景监狱下，观众对于明星的注视实际成为一种对艺人的规训。
《乘风破浪的姐姐》在挑战传统女性身材审美上，仍然显得十分无力。
在演艺圈已经摸爬滚打多年的姐姐们固然深谙身材的重要性，尽力遵守着那套居高不下的标准，但依然有人招致了非议。
第一期节目播出后，钟丽缇的身材遭到了很多吐槽，常年坚持健身的她并不被大众一致认可。
其实就在竞争惨烈的韩国演艺圈，仍然存在着一支挑战传统审美的女团—Girls' Alert，组合共5人，平均体重超过了60kg。
在韩国青少年群体当中，Girls' Alert以其一直倡导积极向上的粉丝文化而颇得人心。
或许在保证健康的前提下，当今社会的确需要给女性身材松松绑，作为模范作用的偶像所提供的意义也确实应该更新了。
03
翻越大山，跨界绽放
肖一数说通过分析30位女艺人的职业角色，发现选手仍以演员歌手为主，具备一定的表演和歌唱实力。
而超过半数的女艺人追求多栖发展，身跨演员、歌手、主持人以及模特等多个领域。
《乘风破浪的姐姐》选取不具有专业训练经验的女艺人参与到女团选秀中，这实际也是一种对演艺圈艺人转型发展状况的透视。
我们经常能看到“演而优则唱，唱而优则演”的说辞，尽管“演不优也能唱，唱不优也能演”的情况也十分普遍。
但我们不能忽视的是，当下演艺圈的艺人大多并不安分于某一领域，而是在积极寻求多方尝试。
宁静在演艺事业上可以说是混得风生水起，但她直言不会也不喜欢跳舞；
张雨绮的演技也饱受好评，却在唱歌上显得平平无奇；
沈梦辰的主持人身份还不稳固，敢于唱跳的契机她抓得很牢......
通过节目，我们可以洞悉这些多栖发展艺人转型的过程和状态，也能观察到他们转型所遇到的推力和阻力。
《乘风破浪的姐姐》在这个意义上，显得更像是一面镜子，我们从中可以看到自己：
不喜欢的专业硬着头皮也要学，无法忍受职场社交也得曲意逢迎，想做个样样精通的人到头来是什么都不精......
或许通过对节目中女艺人的转型表现，观众能够获得更多情感上的共鸣，并用这种情感体验关照自身，从而实现一场受众层面上的全员规训。
04
两岸三地，美美与共
节目在人员选择上做出了慎重的考量，来自两岸三地的艺人都兼顾到了，并且注意到了平衡选择。
北方地区有王丽坤、吴昕、金晨以及张雨绮等；南方地区则有宁静、张含韵、郁可唯以及沈梦辰等；香港地区有陈松伶；台湾地区有伊能静。
而在民族构成方面，《乘风破浪的姐姐》也有所呈现，其中，有7位选手均来自少数民族。
“民族的就是世界的”，这是一个很宏观的概念，但却需要更多微观呈现。
来自土家族的阿朵在传播民族文化上不遗余力，她极具特点地将民族元素融入到了流行唱法中，在表演时收获了一致好评。
女团作为极富现代特色的产物，与民族风格始终不太能搭上边，阿朵的出现或许能为新式女团注入一股新鲜的血液。
不过，节目组邀请到的评委的点评就让人看不到一种突破性的思考了。
评委席给阿朵的成团潜质打分18（总分25），并强调其个人风格太浓，成团会削弱这种气质。
正如阿朵自身所述，选择加入女团就是一次个人的大胆尝试，潜心搞音乐的她希望能加入更多中国元素在女团里。
这样的想法是很超前而且有益的，女团的推陈出新，不能只囿于人员的配置上，如何更新女团的生命力与活力才是更应该思考的方向。
05
小众大众，同台竞技
肖一数说对30位女艺人的粉丝情况做了统计，发现选手们的热度呈现二极的状态。
吴昕的粉丝数高居榜首，而阿朵、袁咏琳的粉丝数还不及她的百位数零头。
在养成系的团体选秀中，选手在赛前天然的热度是他们最好的利器，因为最终决定他们能否成团出道的关键指标就是「粉丝量」。
如《创造营2019》中的周震南、《青春有你2》中的虞书欣以及《创造营2020》中的希林娜一高等都是吃到粉丝红利的偶像。
目前，《乘风破浪的姐姐》节目仅播出1期（分上下集），最终成团的赛制还未可知。
但据豆瓣网友爆料，最终依然是通过「粉丝投票+公演加权」来决定五个出道位。
尽管《浪姐》在第一期节目中不按常规套路的节目流程和评审环节成功地俘获了观众的猎奇心理，
但它依然与以往团体选秀节目的总体逻辑相似，没有跳脱出这个固定的框架。
因此，我们或许可以通过这个粉丝榜单预见最终成团的结果。
这种完全赋权给大众的赛制历来都饱受争议，因为它输出的结果很多时候都在挑战着大部分受众的认知。
例如，前段时间刚落下帷幕的《青春有你2》中，陆柯燃的出道就惹来了很多人的不满。
虽然在整个节目期间，她的粉丝打榜数据一直都很亮眼，但最终由于不符合大部分受众预期，依然被判定为“爆冷出道”。
此前的杨超越，甚至更早期的超女选秀中的段林希，也都存在着同样的争议。
按此思考下去，优化这种“粉丝打榜投票定胜负”的赛制也许就是这类选秀节目的破局之路。
06
成家之美，独身之靓
在30位参加节目的女艺人中，半数以上的还未婚配，其中单身的占到了50%。
在传统观念上，“成家立业”被认为是对男子的最高要求，而女子则被强调“成家”为上。
随着时代的嬗变，到了近现代时期，女性逐渐登上历史舞台，开始打破传统生活观念的桎梏，积极提倡婚育自由的问题，
但女性群体中依然存在着一些难以摆脱的标签，比如“大龄剩女”、“恨嫁女”等。
“大龄不婚恋”的情况在娱乐圈更为普遍，仿佛是在印证着“更加独立自强的女性对于另一半的需求和依赖就更弱”的观点。
《乘风破浪的姐姐》中，一半的女性目前尚未婚恋，但她们在舞台上呈现出的洒脱自如让人看到了她们的自信自立。
不过，这样的女性观并不完全，有了家庭的女性也并非意味着跳入苦海，不能挺胸。
陈松伶参加节目受到了丈夫张铎的支持，郑希怡的婚后和谐大家也有目共睹，刘芸和郑钧的家庭也幸福美满......
透过这些已经成家的女性，我们很难看到“黄脸婆”的标签贴在她们的脸上，这其实也在传递着一种女性和家庭并不是非此即彼的观念。
因此，节目可以通过婚恋情况不尽相似的女艺人来传播一种健康向上的女性主义，
即，选择自己所喜爱的，撕掉世俗的刻板标签，活出属于自己的颜色。
叁
结语 | CONCLUSION
有人说，女团从诞生之初就是那样的，那么它现在也就该是那样的，可一个很简单的逻辑是：万事万物从诞生之初便是如此的吗？
年龄、身材、职业、人脉以及婚恋等，各种各样的符号，形形色色的标签，女性受到的不仅是来自社会的凝视，更遭到了女性群体本身的逼视。
也许《乘风破浪的姐姐》作为一档综艺选秀节目，并不会在探讨女性主义上下足够的功夫，
但受众的解读让我们看到了对女团的想象照进现实的可能。
凯尔纳在《媒体奇观》中指出，“流行文化的文本吸引了大多数受众的注意力，凝聚了他们的想象力，成为记录当代社会品位、希望、恐惧和幻想的晴雨表。”
30位正在或是已经度过前半生的女性，她们的部分或全部特质吸引了大众的注意，凝聚了其想象。
从这些生动的画像中，大众可以看到社会，也能看到自己。
进一步，他们不但可以从中盗猎意义，还能主动投射到自身的日常生活中，从而践行新的价值取向。
这样的一种过程，一方面的确可以对女性主义的发展起到很好的推动作用，但同时也可能导致女性主义陷入另一个刻板印象的泥潭。
打破对女团的想象实际也是在打破对女性的刻板印象，但紧接着就不得不面对另一座大山：
打破了，然后呢？
END
[1]https://baijiahao.baidu.com/s?id=1655778705433539214&wfr=spider&for=pc
1
策划统筹：肖一 数据采集：肖一
数据分析：肖一 数据可视：肖一
报告撰写：肖一 版面编辑：肖一往期精选
凉介干货
数据可视
报道策划