ArtAlpha观察|拍卖新热点开启，硬核实力藏家入场，对嘉德秋拍几个现象的观察

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被誉为大陆拍卖市场风向标的中国嘉德现当代艺术2020的秋拍已经结束。从这一场拍卖及近几年的拍卖大环境中，我们观察到了一些现象，比如开始独立设置新一代青年艺术家专场并取得理想的成交，20世纪艺术专场几个破纪录的高价，及新买家的涌现等等。
就此我们与嘉德拍卖现当代艺术部负责人李艳锋对谈，在这里与大家分享一些新的拍场现象和趋势。

延伸阅读：20世纪老将破纪录，周春芽创夜场最高价，嘉德现当代战绩

        中青年艺术家接棒，

有望成为市场下一轮的资源热点

面对精品资源的稀缺，艺术市场必定会重新寻求出路。比如比较明显的，富艺斯拍卖就把苗头对准新晋艺术家的市场热点，而且近两年收获颇丰。

而这次秋拍嘉德明显的一个动作就是精心组织了“当代艺术夜场（二）”，将创作上、市场上趋于成熟的中青年艺术家推了出来，强势组成单独的专场亮相，并且实现了 100%的成交率，以及1741.1万的成交额。

“当代艺术夜场（二）”中成交最高价，黄宇兴 《树丛》，布面 油画，208×336 cm，成交价：RMB 2,645,000

其实这次并不是嘉德第一次关注这一波艺术家，早在2014年春拍，嘉德就开始关注这批初露锋芒的新锐艺术家，以《转向内在——2000年以来的中国新绘画》试水，从最后的效果比较，对于大陆地区的市场，现在的时机似乎是更好的。

纵观这一场的艺术家名单，集中在75后和80后。随着近几年国际画廊的介入和国内画廊的成长，这些艺术家画廊的铺垫已经比较成熟，学术的梳理也到位了，市场也不错。而且这一波的名单在前几年也被市场筛选过，也有淘汰的。

据李艳峰介绍，此次进入这个专场的，如仇晓飞、黄宇兴、刘韡、秦琦、屠宏涛、宋琨、康海涛、陈飞等人，都可能成为日后夜场的重要组成部分，当中也很有可能生成市场的顶梁柱。当然这个名单还应该包括贾蔼力、王光乐、梁远苇、陈可、郝量等，这次可能没有征集到合适的作品。

“当代艺术夜场（二）”中仇晓飞作品《 火车站》，布面 油画，90×120 cm，成交价：RMB 2,415,000

这一波的艺术家的特点是，因为互联网时代资讯的发达和信息的公开化，从刚出道就被放在一个舞台上，只要你有本领，舞台一直都在。

另一个特点，他们一直都在跟市场共舞，但是，市场依然是双刃剑。能不能顶得住市场压力，安心创作，这是考验每一个年轻艺术家的重要课题。

这些进入夜场的中青年艺术家的共同点是，作品的个人面貌都比较强，市场的发展也自成稳定的体系，一级市场相对稳定。

好的作品本身，直抵人心，才是好价的基础。从作品本身出发的价格体系，才是最经得住考验的。

延伸阅读：

 新一波藏家进场，

企业收藏势力爆发

嘉德现当代艺术部门负责人李艳锋在谈到收藏家的变化时表示：“以前拍卖的客户和画廊的客户，基本不算太重叠，而近几年，在拍卖买东西的，也是正在画廊或博览会买东西的人。哪里有好的作品，他们就会出现在哪，不挑场合不挑人。”

拍卖场子内部也不乏跨领域的买家。嘉德20世纪夜场吴大羽的买家，也购买了当代艺术中年轻艺术家的作品。

这些很年轻的藏家有一部分父辈也是收藏家，但他们多数比上一代感性，没有思想包袱，买的东西并不非得进入某段艺术史或者某个体系，自己喜欢是第一位。

收藏家唐炬在朋友圈晒出了“藏二代”的拍场表现

而他们并不是任性的，会迅速查阅到他们需要的信息和资料来辅助自己的收藏，这样的购买反而很聪明，轻松快速地就把这事给做了。

等这些年轻藏家逐渐掌握更多财富的时候，在拍卖市场中的话语权会更强，那时候的拍场又将是另一番模样。

拍卖收藏群体的另一个特点，企业机构的参与度越来越高，在这一季，更是爆发。

嘉德这场中，包括颜文樑在内的大比例高价成交的作品，都是企业或者机构购藏。

一些企业虽然刚刚进入二级市场，但多具备相当雄厚的资金实力，并且把艺术收藏当成企业文化的一部分来建设，他们在迅速行动。 

前几年的高价拍品，更多就是市场中大家熟悉的几位重要藏家或者机构参与，恐怕一只手就数得过来，但现在就属于多点开花了。

买家的多元化会让市场更活跃，更容易出现高价成交。这对拍卖公司是很大的鼓舞，对市场的繁荣也是特别积极的信号。

当然，也只有能征集到足够吸引这些企业的作品的拍卖公司才能享受他们带来的新资本。 

         拍卖市场趋于常态化，

精品、普品的价格分水岭逐渐行成中

大陆地区的现当代艺术市场，什么时候才能变得更好，更辉煌，这是近几年被问得较多的问题。观察嘉德这场拍卖来看，现在的市场依然维持了近几年的“常态化”，顶级精品+合理估价最终都能拍出好价格，甚至天价，基本没有漏网之鱼。

一般性的作品或是估价不合理的作品，拍卖结果一般来说就不会太理想，换句话说，市场依然维持理性化。

中国嘉德现当代艺术夜场拍卖现场

李艳锋曾对这一点表示：“这是一个成熟的市场应该有的状态，如果普品频繁拍出天价，而精品与普品在价格上始终无法拉开距离，那这个市场带给藏家的将会是面目模糊的幻象。换句话说，说明市场泡沫一直存在，只是不同阶段表现不同罢了。遭遇一件作品流拍，我首先考量的是：是否是定价不合理？也就是作品价值与价格匹配度出了偏差？还是市场在针对这件作品亦或这位艺术家的认知上出了问题？亦或是在征集谈判时缺乏筹码而造成的定价主动权的缺失？不同的原因会有不同的行动，来指导下一次的工作。一直以来我们非常重视市场的反馈，据此灵活调整征集方向及定价系统，建立趋于常态化的艺术生态。”

 当代艺术的价值经过多轮淬炼，

       青铜王者，各露其势

这次秋拍，香港佳士得张晓刚的《血缘：大家庭2号》以9803万港币成交，无疑是市场一个极好的正能量。证明了在国际艺术舞台中的各种力量角逐下，中国当代艺术的价值依然很高，地位依然非常重要。

张 晓 刚(B. 1958)《血 缘 — 大 家 庭 2 号》油彩 画布，180 x 230 cm，1995年作，成交价：HKD 98,035,000

延伸阅读：张晓刚破纪录，常玉两件破亿，佳士得香港秋拍第一枪战绩

但是，同一个艺术家的作品，价格的差距是非常大的。《血缘：大家庭2号》无论是画面的精彩程度，创作年份，对艺术家个人的意义，对中国艺术史的意义都是非凡的，这是它之所以拍到天价的原因。

这次嘉德夜场的张晓刚《梦》（2003年，130×110cm），成交价172.5万。这其实也是近几年市场的一个特征的呈现，在市场总体的热度未回归前，除了那些顶级作品的顶级买家依然在大胆地购买，一般性的买家则更多是小心翼翼的观望态度。

这样的市场现状，加之全球疫情走向不明朗的背景，愈发显得严峻，在目前一个趋向头部，而缺乏长尾的艺术市场中，无论对拍卖公司而言、还是对藏家而言，竞争都更加激烈。

  20世纪艺术稳扎稳打，

   顶级作品越来越稀缺

油画板块20世纪艺术范畴的顶级的作品，本身就因历史原因存在着资源极度稀缺的问题，在目前的市场环境中，以后征集的竞争会更加的白热化。

本季嘉德夜场中的颜文樑《南湖旭日》、刘海粟《太湖渔舟》、吴作人《坐女人体》、吴大羽《射戟辕门》、都属于这个“顶级作品”范畴。

颜文樑 《南湖旭日》，纤维板 油画，42×71.5 cm，成交价：RMB 27,830,000，打破艺术家拍卖纪录

因为本身具有的卖点颇多，四件作品的成交价格也是非常充分的，分别为：2783万、2323万、943万，及1207.5万，胡善馀作为市场第二梯队，这场呈现的是创作于1944年的《穿绿毛衣的少女》，最终也超千万成交。虽说令市场惊喜，但也属于实至名归，价格回归价值的典型案例。

随着时间的推移，早期中国当代艺术中那些非凡的作品，也逐渐被归类为“蓝筹”，慢慢地就像20世纪一样稀缺了。

嘉德本季当代艺术夜场中周春芽的《山石与烟云》、毛焰的《记忆或者舞蹈》分别在高价位上成交，也符合这个市场趋势。虽然艺术家的新作品会出现，但是新作品又是另一套价格体系。

嘉德当代夜场中，周春芽《山石与烟云》为其山石系列最大尺幅作品以4370万元成交

顶级作品都是私人美术馆、顶级藏家以及机构的香饽饽，基本出来一张，就被白热化地抢夺，一旦馆藏或入驻企业收藏后，就基本很难在市场上重新流通。

越来越稀缺的资源是仅靠拍卖公司的勤奋和努力是无法解决的，这两年靠的就是各平台硬碰硬的实力。当然越是头部公司，越是能让客户利益最大化的公司，越能提供给客户多重保障，拿到这种作品的机会就越大。

以上是我们与大家分享的对今年秋拍的观察，拍场上还蕴藏了哪些变化，如果您对如今的拍卖市场有何见解，欢迎在文末留言。

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