戛纳Day7: 最好的朴赞郁？最坏的朴赞郁？
陀螺电影
Cannes75 报道
第75届戛纳电影节将于今年5月17日至28日间举行。电影节期间，陀螺电影派出两位前方记者，以观影日记和影评的形式，每日更新，并送出官方明信片礼品。
戛纳观影日记：
前期报道回顾：
主竞赛导演补片系列之
终极补片指南
今天的重头戏自然是两部关注度极高的主竞赛影片——朴赞郁的《分手的决心》、柯南伯格的《未来罪行》。热门到电影宫门口排起超级长队，四处都是求票的人。
《分手的决心》红毯上的汤唯：
CJ集团的李美敬也来了，这次的《分手的决心》和《掮客》两部东亚名导主竞赛影片都是CJ娱乐出品的——是的，就是那个成功运作了《寄生虫》的CJ。
/ CJ大手笔给《分手的决心》连买两天银幕场刊封面
而且CJ集团已经宣布《分手的决心》发行权交易的国家和地区数量已达到192个国家和地区，有望超越《寄生虫》创造新的韩国电影国际销售记录，感觉接下来再有什么新的大动作也不稀奇了：
柯南伯格的《未来罪行》红毯则更是星光熠熠：
今天的华语媒体场刊：朴赞郁分数不高，柯南伯格甚至没上2分：
按顺序排列：
《核磁共振》3.0
《悲情三角》3.0
《杏仁剧院》2.9
《世界末日》2.5
《驴叫》2.5
《分手的决心》2.3
《柴可夫斯基的妻子》2.2
《圣蛛》2.0
《未来罪行》1.9
《八座山》1.9
《天堂来的男孩》1.8
《姐弟》1.5
今天的法媒场刊：
我们算了一下平均分列在这里：
《世界末日》2.9
《驴叫》2.8
《柴可夫斯基的妻子》2.8
《核磁共振》2.6
《姐弟》2.5
《分手的决心》2.4
《天堂来的男孩》2.3
《杏仁剧院》2.1
《圣蛛》2.1
《悲情三角》1.8
《未来罪行》1.8
《八座山》1.6
ICS场刊（5分满分制）
按顺序排列是：
《驴叫》4.04
《核磁共振》3.59
《未来罪行》3.32
《八座山》3.30
《世界末日》3.13
《杏仁剧院》3.06
《柴可夫斯基的妻子》2.84
《悲情三角》2.71
《圣蛛》2.71
《天堂来的男孩》2.69
《分手的决心》2.50
《姐弟》2.25
还可以看一下陀螺电影编辑部的打分表参考～
接下来我们就详细聊聊这两部很多人都期待已久的主竞赛影片吧～
主竞赛单元
《分手的决心》헤어질 결심
导演: 朴赞郁
编剧: 郑瑞景 / 朴赞郁
主演: 汤唯 / 朴海日 / 李贞贤 / 高庚杓 / 朴勇宇
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 韩国
@外媒评价梳理
我们可以在烂番茄上看到包括《好莱坞报道者》《银幕》《卫报》《综艺》《indiewire》《deadline》在内的八家媒体一起给《分手的决心》打出了100%的新鲜度。
对于朴赞郁的执导，不少外媒认为《分手的决心》属于他的作品序列第一梯队，是他的最高水平发挥——
还有《indiewire》说这是今年最浪漫的电影，很夸张惊人的评价。
但也有《deadline》这样的评价——虽然没有全盘否定《分手的决心》，整篇长评前面花了不少篇幅在夸奖朴赞郁前半部电影拍得好，描述汤唯和朴海日这一对“致命爱人”天雷地火易燃易爆炸致命诱惑，连警察审讯戏都充满性张力。但最后两段峰回路转，严厉批评朴赞郁烂尾破功，悬念反转毫无力道，镜头乱飞，质量跳水，毫无感情，扁平又无趣。
《deadline》“恨铁不成钢”批评朴赞郁
更多对朴赞郁失望的评价也有，所以可能要见仁见智，大家自己看到才能知道了。但似乎很多人提到影片的结局单薄的问题。
一些中评差评还是存在的 认为这部朴赞郁没有突破 无功无过
至于大家都非常关心的汤唯的发挥，比起批评她的演技，我们更多看到的是外媒对她的表演，或者说这个角色的肯定（实际上没怎么看到批评她表演的，但是背后原因与角色设置也有关联）
看到好几条类似“A+TANG Wei”这样的夸奖
那么大家关心的影后问题，其实随着赛程过半，之前我们推测有很高影后获奖的作品最后证明更有可能要与影后失之交臂（比如《圣蛛》），汤唯这样受到媒体和观众褒奖肯定是利好消息，但像我们之前说的——在最近五届戛纳电影节中，有四届的影后或者影帝都在最后两天首映的影片中诞生。
而且目前看前半程的《杏仁剧院》女主角赢面也非常大。
所以还有非常大未知数。只能确定，汤唯这次这个角色本身与其演绎还是受到了不少肯定的。
@双晚 短评
底子其实是非常标准的黑色电影“侦探爱上蛇蝎美人”的故事，最关键的剧本转折也交待得略轻，但朴赞郁还是凭借自己用镜头外化欲望的本领，演绎出了一场奇诡曲折的虐恋。
汤唯的角色本质上是男人投射自身欲望的画布：她变换各种发型，呈现各种气质，最终都是为了满足“越猜不透越想猜”的想象。朴赞郁似乎只想要她耐人凝视的神秘感，她做到了，但她也值得更多的。
@德小科 评分：★★
@双晚 评分：★★★
在山区调查一起谋杀案的海俊（朴海日 饰）遇到了死者的妻子徐来（汤唯 饰）。徐来对丈夫的死表现的异常平静，引来了警方的怀疑，而在审问和监视的过程中，海俊开始无法控制地被她吸引，两人擦出了暧昧的火花。
/ 《分手的决心》剧照
就在第一个案件即将尘埃落定时，海俊却发现了徐来过去不为人知的秘密，而当徐来被卷入第二桩谋杀案，嫌疑人与侦探再度相遇，这一次，他们不得不下定 “离开的决心“……
以下高度剧透预警
看剧透请点击空白处打开大图，慎点⚠️
剧透结束
《分手的决心》是朴赞郁最为擅长的那类黑色电影，希区柯克和夏布洛尔的游魂依然飘荡在影片的各个角落，特别是这个“侦探爱上蛇蝎美人”的故事，让人很容易就想起《迷魂记》。
片中屡次出现的悬崖镜头，似乎在向当初那阵阵迷魂的同轴反向变焦致敬；而朴赞郁这次也通过对于广角镜头的使用，展现了一种张力更强的空间感。
但也正如希区柯克那样，朴赞郁无法回避女性主义视角的批评。
/ 朴赞郁
在戏外，汤唯是创作的缪斯。编剧已经解释过，《分手的决心》是为汤唯量身定做的。这一点也直白投射进了电影之中。在戏内，徐来这个角色，就是是男人做不完的梦、解不开的谜。
这个老套的“警官爱上女嫌犯”的《本能》式故事里，朴赞郁一如既往，用花哨的视听、复杂的手法去表现一些奇情艳遇。可他和朴海日爱汤唯爱得越深，越反衬出这个角色的单薄和花瓶感。徐来的角色是吸附在男人的欲望之上的，她表象精致，却身似浮萍。
/ 《分手的决心》剧照
因此最后，在我看来，这个故事最终跟浪漫、爱情都没有任何关系，我们只能看到一群男人的脆弱和纠结。一个警察遇到了一个美艳、危险、带有异国气息的女人，他迷她、怕她、爱她，但当案件告破，他就离开。
《分手的决心》说到底，是海俊的心魔和一帘幽梦。2022年，汤唯依然要去饰演“工具人“，这也很令人无奈。
/ 《分手的决心》剧照
好在她真的太美，我们可以从片中一揽子收获长发汤唯、短发汤唯、花裙汤唯、仙裙汤唯、素颜汤唯、全妆汤唯、软妹汤唯、冷笑汤唯、要我美艳又要我杀人不眨眼的人汤唯、赐我梦境还赐我很快就清醒的汤唯……
哪里有什么分手的决心，最后不过都是男人爱上汤唯的决心。
主竞赛单元
《未来罪行》 Crimes of the Future
导演: 大卫·柯南伯格
导演: 大卫·柯南伯格
编剧: 大卫·柯南伯格
主演: 维果·莫腾森 / 蕾雅·赛杜 / 克里斯汀·斯图尔特 / 斯科特·斯比德曼 / 塔娜亚·比蒂
类型: 剧情 / 科幻 / 恐怖
制片国家/地区: 加拿大 / 希腊 / 法国
@陀螺 短评
估计很多人会以为是各种奇情重口味的刺激类型片，结果看到的是绝对概念化、点缀着冷幽默、讨论着艺术创作和资本垄断的话唠寓言。以固定空间内的对话戏为主，两三段“性爱”和“表演”作为穿插，其实更多是《大都会》的精神续作。「身体恐怖Body Horror」的回归更像是类型元素的障眼法。维果影帝可以考虑下。看完回想起来是蕾雅·赛杜那场“表演”独白戏印象最深。
@双晚 短评
有肉体，但更多的是拥有美丽肉体的人类形而上的喃喃自语和颅内高潮（优秀的卡司非常可信地做到了这一点）。话说回来，柯南伯格本就不是一味剥削感官冲击的导演，他更像是在以肉身作符号，写一则直白且多义的进化寓言：艺术创作如何自我超越？资本洗脑如何破局？人类如何实现更纯粹与完满的存在？虽然银幕上一度充满器官，但最重要的还是脑子。
@德小科 短评
没有预想中那般极致的感官刺激，尺度上限低于《普罗米修斯》。但最惊喜的是，当我们都以为柯南伯格只会做哲学家和诗人的时候，他其实是一个政客！
这个未来故事探讨的不只是形而上的存在主义命题，也不只是一个对于艺术家、艺术创作和艺术伦理的自反研讨，更像是一个有关权力与阴谋、资本与垄断“黑色成人童话”。
故事中的几组人物关系之间涌动的暗流超越了这些奇观的表象，文本空间大到惊人。小K的表演很亮眼，而蕾老师则独享半永久近景特写，而维果，影帝冲啊啊啊啊！
@陀螺 评分：★★★★☆
@德小科 评分：★★★★☆
@renkai 评分：★★★★
@双晚 评分：★★★★
@常温狗 评分：★★★★
（首先我们要再次推荐大家阅读这篇对柯南伯格的介绍：戛纳开始前，我恶补了20部他的长片）
《未来罪行》讲述了在一个痛觉被消除，任何人都可以随意改造身体的反乌托邦未来世界，一个雕塑与生产变异器官的“行为艺术家”（维果·莫滕森 饰）和他的助理（蕾雅·赛杜 饰）卷入一个着迷于变异器官和人类演变的地下组织的故事。
/ 《未来罪行》剧照
从这段简短的介绍便可以看出，这部作品是柯南伯格今年来最“追根溯源”、最直接回归“身体恐怖”的作品。在这部电影里，“身体”本身成为了艺术家的作品，可以被雕塑，打磨，刨析，将人体最本源的内脏和器官直接展示给观众。
从这个角度来说，柯南伯格的老搭档维果·莫滕森所饰演的“身体艺术家”便是导演本人的化身，因为两者都是将肉体变异的呈现当作其美学的宣言。
在影片中，斯图尔特所饰演的地下组织成员着迷地问莫滕森的角色：“Surgery is the new sex? Isn’t it?” (“手术是新的性爱，不是吗？”）
/ 《未来罪行》剧照
这句话问到莫滕森角色创作的宗旨，也点明了影片的主旨。在众目睽睽的秀场，蕾雅·赛杜指挥着镭射的激光将莫滕森的身体切开，袒露出他的内脏，收获着他变异的器官。莫滕森并闭着眼睛，呻吟连连——并不是出于疼痛，而是欢愉。
虽然整场手术并无性器官的参与，但却完成了对肉体最赤裸的展露和最深层的侵入，莫滕森也在这场公开的暴露，侵犯与夺取中完成了精神上的高潮。
而在另外一场戏中，斯图尔特用导管直接插入莫滕森的身体，窥探他体内最深处的内脏。在这个“手术”的过程中，两人呻吟着，喘息着。管状物刺穿着的身体，对于性爱的比喻不言自明。
/ 《未来罪行》海报
似直白的对于“手术”和“性爱”的探讨，片中还有许多场感官刺激强烈的戏份展现。有一场莫滕森和赛杜之间没有性事发生的“性爱戏”，更是会让人想起朱莉娅·迪库诺的处女作《生吃》。
有趣的是，去年迪库诺的《钛》拿下金棕榈时，很多人将其风格类比柯南伯格。而不久前，也有提前看过《未来罪行》的人放下豪言这部电影会在戛纳引起巨大轰动，让《钛》显得像小儿科。
/ 《未来罪行》剧照
由于《未来罪行》的拍摄周期，柯南伯格不可能在拍这部电影的时候就预测到《钛》的成功并对此作出回应，但《未来罪行》里还是有一些戏份让观众不得不怀疑柯南伯格是在影射其他”柯南伯格“式导演：
片中除了莫滕森的角色外，也有其他类似的”身体艺术家“，将身体的改造作为政治的宣言，风靡一时，大获成功。这位艺术家将模特的眼睛和嘴巴缝上，将耳朵种植到模特身体的每一个角落。随着电子乐的的律动，模特跳起了voguing式的现代舞。
在这里，身体的改造成了一种装置艺术，体成了雕塑原材料的一种。虽然都是对于身体的改造，但这种对于外观的改变和莫滕森角色追求的内脏演化却是两种截然不同的理念和处理方式。
/ 与莫滕森饰演的身体表演家截然不同的“肤浅”表演
这种对于身体外观的改变，尽管“极端”但仍然是一种外在的展示。目的在于通过外在感官的刺激调动观众的情绪，是属于面向他人的表演（performative）形式。
而莫滕森所追求的，是内脏的演变。这种改变虽然无法在表面上被察觉，但代表了人类机能上的演化，是历史性的突破，是基因上的演变，是代表着人类在进化史上再上了一步台阶。而这种身体机能的演变，和肉体变异带来的全新物种的诞生，才是莫滕森以及柯南伯格所追求的。
这个美学上的分歧，同时也是柯南伯格和其他类似猎奇派“噱头电影”(provocative cinema)导演最大的区别——柯南伯格的“重口味”并不是出自于靠视觉冲击来激发观众的强烈反应，而是来自于他发自内心对于瑰丽而扭曲的肉体的爱。
/ 《未来罪行》预告截图
这份纯粹的美学上的爱可以在柯南伯格至今主流院线上最大的成功《变蝇人》上可以体现：在“人类逐渐苍蝇化”的B级噱头下，影片本质上是一个两个人真心相爱却不能在一起，只能靠一方的自我毁灭来拯救另一方的纯爱故事。
所以说，比较《未来罪行》和《钛》谁更大尺度，本身就是一件没有意义的事情。因为柯南伯格所追求的并不是比其他的“身体恐怖”电影更加惊世骇俗，而是如何呈现肉体纯粹的美。
当然，并不是所有人都认同这一观点。片中一位侦探问到：”我的身体也长了肿瘤，难道我就是毕加索了？“柯南伯格借斯图尔特之口回答了这一质疑。
莫滕森的身体创作和肿瘤的区别在于肿瘤是无意义的生长，没有任何的目的和方向。莫滕森的器官种植则是创作出前所未闻的器官，推进着人类的演变。
/ 《未来罪行》片场 柯南伯格和莫滕森在研究“触手”
尽管创作的初衷不同，不过在一定程度上，其他的大尺度猎奇片还是改变了柯南伯格的创作环境。
在《变蝇人》诞生的1986年，身体的变异还是一个隐秘而可怖的禁忌。
但在2022年，《人体蜈蚣》成为一个长青系列，《钛》拿下金棕榈，变异的肉体已经不再耸人听闻，甚至已经像柯南伯格片中所展示的一样成为了众人喝彩的政治宣言，那么身体的美学下一步还能走向何处呢？
这是片中莫滕森的角色迫切想要找到答案的问题，可能也是柯南伯格自己想要回答的问题。片中，莫滕森时而坐在一个仿生物式的骨架椅上，时而躺在一个类似的骨架床里。这些仿生的科技帮助莫滕森孵化新的器官。照顾莫滕森的蕾雅·赛杜轻抚着这些生物机器，对他们喃喃低语着，仿佛他们有生命和意识一般。这是柯南伯格对于未来身体的终极想象。
/ 仿佛有生命意识的触手
在未来，科技会越来越像活体，而这些活体版的科技则反过来孵化出越来越机器化的身体。人类与机器的联结将会越来越紧密。
而在影片的结尾，莫滕森则做出了最决绝，最柯南伯格式的抉择——不破不立，自我牺牲式的涅槃。通过对于自己身体最毁灭性的破坏，以求达到对人类身体极限的突破。
这是一个极致的选择，但对于柯南伯格本人，影片的结尾似乎则有些暧昧和耍花俏：开放式的结局并不展示身体下一步的演化将是何种模样，更不解答莫滕森的涅槃是否成功。
/ 《未来罪行》剧照
不过，谁又能责怪已经如此“掏心掏肺”（字面意义）将自己的美学赤裸裸地展示给观众的柯南伯格呢？
作为久旱逢甘霖的粉丝，我们只能期待《未来罪行》在戛纳大获成功，我们得以看到涅槃重生成功的柯南伯格的更多作品——谁知道，说不定五年后，他将会带着《毛骨悚然》（2027版）重征戛纳呢？
/《未来罪行》戛纳红毯上的柯南伯格
明日观影日程：
5.23
主竞赛《托里和洛奇塔》《乡愁》
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导演双周《有趣页面》
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陀螺电影ToroScope 戛纳75报道
前方记者｜德小科、双晚
特约作者｜renkai
责编｜常温狗
排版｜小浣熊
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