财新热点丨非虚构写作≠假新闻，OK？

从2014年《南方人物周刊》改版并推出“非虚构写作”栏目，2015年《南方都市报》推出“南都语闻”版、《新京报》推出“剥洋葱people”，到一系列如“地平线”“正午故事”“中国三明治”等非虚构新媒体写作平台介入，非虚构写作的新闻实践，从传统媒体到新媒体，一时间变得炙手可热，成为各类媒体和写作者竞相追逐的写作范式。然而，这种一窝蜂的写作热潮，却也带来对非虚构写作内涵和文体边界的误认，咪蒙旗下公众号“才华有限青年”拿非虚构写作为假新闻背书就是例证。

作为一种新生的新闻写作范式，我们有必要重新审视非虚构写作，进一步梳理和廓清其范畴与文体边界，并明晰其特点和意义所在，以更好的为我国当下的新闻写作实践服务。

非虚构写作新闻实践的内涵

作为近年来我国新闻界在实践过程中兴起的新型写作方式，非虚构写作从诞生至今一直受到业界的广泛关注，许多媒体纷纷开设非虚构写作相关栏目，此外还有部分新媒体的栏目，可见非虚构写作已经在国内展现出了蓬勃发展的态势。

究其根源，简单说来有两点，一是作品本身故事性强，二是受众对于新闻细节的渴望。同时，非虚构写作建立在新闻事实基础上的“故事化”表达方式，是新闻叙事学对于 “真实故事”的研究范例。

可以说，非虚构写作便是当下新闻媒体进行新闻叙事的典型。在媒介深度融合、媒介技术飞速发展的今天，唱衰纸媒的声音变大，新闻业面临着巨大挑战。许多媒体从业者忽视了新闻最本质的真实，新闻报道缺乏严谨。取而代之的是碎片化的、虚假的、追求热点的、炒作式的新闻，新闻业的权威性受到了极大的打击，导致受众对新闻产生审美疲劳，使得受众获取信息时出现障碍。同时，现实中每天又都在发生着犹如戏剧般难以预知情节脉络的真实事件。而将文学写作运用在新闻报道中的非虚构写作，既满足了读者“看故事”和“获知细节”的需求，又达成了对于新闻报道的严谨条件。

当下非虚构写作新闻实践的特点

非虚构写作被引入新闻实践，成为一种新的写作范式，是传媒市场化变革和新媒体发展等多重因素作用的结果。这个过程中，非虚构写作新闻实践表现出了一些不同于传统媒体新闻生产的特征。

这些特征，一方面造就了当下非虚构写作新闻实践的盛况；另一方面也造成了诸如写作者媒介素养缺失、过分强调故事性等一系列问题。所以，我们有必要重新审视当下非虚构写作新闻实践的特点，从而重构我们对非虚构写作新闻实践的认知。

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写作主体多元化

从写作群体来看，非虚构写作新闻实践的主体打破了过去媒体人的域限，从编辑、记者等新闻从业者延展到了普罗大众。一方面，在这个“人人拥有麦克风”的时代，“技术赋权”让每个公民都有了通过自媒体从事新闻与信息生产的能力和自由，普通公众从事非虚构写作新闻实践成为可能。

但另一方面，由于其他写作主体缺少必要的新闻素养，所以一些不符合新闻规范和新闻理念的文本常常见诸媒体。从爆款文章《上海女孩除夕夜逃离江西农村》到《一个出身寒门的状元之死》，这些号称“非虚构”的非虚构作品，不仅引起人们对非虚构写作新闻实践的误解，甚至非虚构写作新闻实践还由此被“污名化”。

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写作平台新媒体化

从2014年《南方人物周刊》改版并推出“非虚构写作”栏目，到《新京报》深度报道部推出“剥洋葱people”，再到李海鹏等创建“ONE实验室”，雷磊等创建“真实故事计划”，非虚构写作新闻实践平台从传统媒体一路奔袭，在新媒体上全面开花，硕果累累。

可以说，新媒体技术的发展打破了传统媒体在新闻生产领域的垄断，其不仅提供了可与传统媒体比肩的媒介平台，还提供了打赏、广告植入等新的变现方式，大量非专业非虚构写作者进入新媒体平台，让非虚构写作一度成为“内容创业”的代名词。风口之上，非虚构写作新闻实践被误认，甚至是拿来为假新闻背书就在所难免。

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新闻叙事故事化

非虚构写作，也被称为“叙事新闻”。从杜鲁门·卡波特的《冷血》到郭国松的《太平洋大劫杀》，从约翰·赫西的《广岛》到新京报深度报道部记者罗婷和唐爱琳的《白银杀人往事》，这些作品无一不是优秀的故事性文本。传统的新闻写作理念中，新闻的事实性从来都是第一位的，统领着所有的新闻叙事和表达，尤其是在以传者为中心的传统媒体时代，无论是“倒金字塔结构”还是“新华体”，都天然与新闻的故事性相隔绝，更与受众的阅读兴趣相去甚远。

所以，这种脱胎于文学场域的非虚构写作新闻实践方法，其注重发挥情节设置、对话、细节和心理描写等文学表现手法，一进入新闻场域便受到了读者的青睐。但作为新闻实践的非虚构写作，“故事性”和“文学性”的张扬又必须以“真实性”为前提，否则难免又为假新闻背书。

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写作题材边缘化

由于非虚构写作新闻实践的上述三个特征，加之商业逻辑的统合，非虚构写作介入新闻实践，开始就将过去边缘和“非中心”的事物纳入了自己的书写对象。一些属于亚文化范畴的现象，都在非虚构新闻写作者的笔端得以呈现。

这种“去中心化”的选题特征，在填补主流媒体新闻报道空隙，为媒体带来“眼球经济”的同时，也更为逼真地还原了受众对于现实世界的认知，使新闻报道所营造的“拟态环境”不至于太脱离受众的生活实际。但如果一味追求这种边缘性和“去中心化”的选题倾向，难免又会走向选题“奇观化”的另一个极端。从《财新》杂志《春节纪事：一个病情加重的东北村庄》，到咪蒙《一个出身寒门的状元之死》，这些“博人眼球”的“爆款文章”，都是这种逻辑主导的产物。

在新闻领域的意义

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提供了新的新闻报道模式

新闻报道中最常见的写作模式就是倒金字塔模式，按照信息的重要程度依次呈现给读者，通过导语就能掌握文章的主要内容。但是过于广泛的使用难免会造成形式过于单一的局面。

非虚构写作利用其融合的背景，不仅能够运用文学的手法使新闻报道具有易读性与情趣性，更能够把客观事实以一种独特的方式呈现出来，形成新的新闻写作方式。在《永不抵达的列车》中，作者通过多线叙事的方式，把几个遇难者身上的故事采用蒙太奇的手法进行场景串联，突破了传统的顺序写作方式，反而更能触动人们的心灵软点。

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丰富了新闻写作技巧

与传统的新闻写作方式不同的是，非虚构写作可以通过将对话、细节、场景等方面的描写融入到传统的新闻写作手法中，使新闻报道有了更加丰富的写作方式。例如，在非虚构写作特稿中很少能够看到传统的单一逻辑的叙事方式，而是采用多样化的写作方式，比如第三人写作视角、细节刻画等，这些手法的运用丰富了新闻写作的技巧，增强了新闻的可读性与情趣感。

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夯实新闻写作的态度

非虚构新闻写作的基础是真实性，而真实性就是建立在大量的调查采访基础之上的，这就需要新闻记者具备扎实的写作态度和作风。标准的非虚构写作比传统新闻写作有着更为严格的标准，它要求作者进行实地调查采访，并且进行有条理的分析，基于事实进行写作，而非作者的主观臆断。

这就要求作者在进行写作之前进行大量的调查采访，获得一手材料、明确消息来源，在这个前提条件下，作者对非虚构新闻写作下新闻报道的写作态度就有了明确的认知， 从而夯实记者的写作态度。

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为底层人民发声

通常，越是受众感兴趣的事实信息，新闻价值就越大。从新闻价值构成要素的“显著性”我们可以看出，新闻报道在大多时候是具有“追光”属性的，即其热衷报道的对象是些知名人物的“高光时刻”。

由于新闻报道的“聚光灯”过多地聚焦在了知名人物的身上，使得社会舆论的话筒主动权掌握在了少数人的手里，这对一个社会的发展来说是十分不利的。“非虚构写作”题材大多数关注的是平凡人的平凡或者不平凡事件，因为社会上对底层人民的深度报道较少，在普通群众看来再平常不过的事情将其置于舆论的舞台上，或许都会引发大家更多的关注和思考。

结语

非虚构写作虽然来源于文学领域，但它更是新闻报道的一种方向和可能，它实际上是作为一种文学和新闻融合的尝试。但是文学和新闻的融合并不是一蹴而就的，在运用文学写作的技巧的同时要牢牢守住新闻真实性的底线，区分清楚新闻与文学之间的界限。我们也要看到非虚构写作的不足之处，冷静地进行反思，在新闻写作的过程中坚守新闻真实的铁律，在实践过程中不断地进行改进与完善，以更好地为我国当下的新闻写作实践服务。

参考文献：

[1]李文学,曹艳.非虚构写作新闻实践的内涵、特点与基本原则[J].新闻论坛,2019(04):42-44.

[2]吴宏妮.非虚构性写作：新闻业的新生机[J].采写编,2019(04):57-58.

[3]廖轩威.非虚构写作的叙事策略研究——以公众号“真实故事计划”为例[J].视听,2019(07):162-164.

[4]王笑南.非虚构写作在新闻领域中的应用与反思[J].新闻世界,2018(07):81-84.

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