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黑更蓝：陈卫中篇小说《乘愿》（一）乘

她坐起身伸出手把我抱住了。我心里有什么东西沉了下去，但与此同时似乎又有什么东西浮了起来，豁然开朗。“很疼是吗？”我问。“现在，好了。”她贴着我耳边说。她的身体发出微微的颤抖。

1991。写作，出版，电影。最新出版：邱雷《越过闪光的大海》、不有《异禀》、shep《燃》、陈树泳《走神的时刻接近真实》。

以狭小空间串联他的四部电影，可以看出波兰斯基通过深入微观和细节而达到的一种真正宏大的大师气质：《怪房客》——《不道德的审判》——《杀戮》——《穿裘皮的维纳斯》。

唯一一个平静的镜头在影片的最后，两人回到初识的那天，相望，浅笑，美好如同幻梦。泽维尔•多兰并未着太多笔墨于诸多偏见的斗争和反抗，这一次，他极富耐心地，讲了一个美好的爱情故事：他两性的花朵，为她绽放。

1991。写作，出版，电影。最新出版：邱雷《越过闪光的大海》、不有《异禀》、shep《燃》、陈树泳《走神的时刻接近真实》。

“问题在于，电影要这样子反应真实，我们何必看电影，回想每个人身上发生的事不是更真实，更长镜头吗？你没事排一小时的队，多完整的体验这个超长镜头过程。”

现在，我们把人群打散、把美人鱼抛开、把普希金和音乐家的爱忘掉，也不再评论集体偏见（评论偏见难免也是一种偏见），我们看一看一个个独一的人，当他面对自己眼前的异类时，是怎样的：

Rodríguez），1971年生于西班牙。曾在塞维利亚大学声画专业学习。1997年以很低的成本与圣地亚哥·阿蒙戴奥(Santiago

《狗脸的岁月》，讲一个叫英格玛的小男孩的故事：他的爸爸不在了、妈妈病重、他去舅舅家寄住，与哥哥相处不好、有一个离离合合的朋友，他是个孤独的小男孩。

当时是个夏天的午后，和漫画里弟弟的角色处于同样的时境。他在午后的庭院睡着，梦见一只狗钻进被窝，然后看到姐姐和她的同学穿着水手裙，在庭院的枇杷树下，最后，他似乎和姐姐，或姐姐的同学有了潮湿的身体接触。

Sutherland的这段谜式叙事，呼应了博尔赫斯在《时间循环》中所说的第一种“回复到永恒回复中去”的方式：源自于柏拉图《蒂迈欧篇》的“占星术式”的方式（片中小人儿钻出行星、映衬在日食背景中）。

史云梅耶以“物化”、“超现实”、“定格动画”建立了独属于他自己的关于人的“物理学”，成为一代风格大师。今天，我们就用三个短片来框构和复现他的超现实物理学艺术，看看，人是怎么被他无情肢解的：

关于科幻，曾经有一个纯真年代，值得怀念。在爱因斯坦掰出了质能转换的某种可能性之后，有一些幻想家们再也捂不住自己的脑洞了，便发出了如童话般天真可爱的想象。法国动画导演阿内·拉鲁（René

原本我是不写书评或影评的，因为阅读和观看都是很私人的事，获得的也是很私人的情绪、解悟和记忆。将其复述，总会带有偏见、拘束与不客观的危险，以及陷入争论、自辩与质疑之漩涡的可能，浪费时间和精力。

可以预见，盖伊·马丁，这个出生于加拿大温尼伯湖的电影发烧友，还将贴着先锋、实验、超现实、意识流等等一堆标签，继续温柔地折磨观众下去，我也很期待他这么继续下去。

伦卡骑着或扛着自行车，在拉美穿行，他的衣服逐渐积垢变脏、他的胡须长出，他遍历出发的亢奋、旅行的疲弱，他以眼观、耳闻、体触与行走这些据实的行动，一一确证生活的真相，在少年之心中拼建自己的世界观。

我在第一次读卡罗尔的爱丽丝时，就有一种隐隐的好奇，爱丽丝难道不害怕吗？有那么多超过生活经验和理解范围的事情发生，总会有害怕的时候吧？爱丽丝的故事越不恐怖，便越恐怖，即便它只是一个梦境。

同样，我也喜欢看有雾的电影，当它腾起于阿根廷、意大利或希腊的平原，我总觉得，影像里暗藏着秘密，并不很深，可以触及，但终究无法破解。这样就滋生了一种探入其中的欲想。雾，总是这样牢牢吸引着我。

这些大词，已满足了布道和传教的需求，神话的寓意，教士们可以发明更多的语言去阐释。当然，对于常人来说，一个故事/神话越是具体便越容易相信。于是鲁本斯和丢勒以具象的绘画，呈现了三王朝圣的场景：

1945年出生于德国杜塞尔多夫。作品多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际一流电影节的大奖，与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是二十世纪70年代“新德国电影运动(New

这种被迫面对，无非产生如牧师在钱财里的沉迷、堕落，狱长在SM面前的疯癫、堕落，侯爵在自我面前的出神、堕落罢了。去掉“堕落”这个道德层面的公约数，侯爵与他那像泉水一样的阴茎，无疑更无害、更有诗意。

我们正在满怀难过地等待见证一个时刻：刘慈欣《三体》电影化的悲剧（闹剧？）。好在每个人的电影史上，总还有一些好看的科幻片可以翻出来，消磨一些这个难过。今天，我来说说我喜欢的一些科幻片。

如果一部电影，我一次并没有全盘理解，那么多好啊，我拥有了再看一次的动机。我相信，好的电影，和好的艺术一样，让人愿意反复体验。所以，对于在电影中获得一个完整、清晰、有始有终的故事，我并无需要。

实际上“连续事件”只是人的一厢情愿，我们习惯以“很久以前”和“从此以后”切断事件遥不可及的初始和结局，从而廓出一个故事，也唯有这样，故事才能被有始有终地说完，无论是童话、侦探故事还是新闻报道。

其实，即便是拍照的一瞬、代表静止和截取的一刻，也在证明运动的存在，所以，不同于布列松因“看到运动就有一种幸福感”[3]而将运动贯彻到摄影机上，罗伊·安德森的静止和运动是同一的，都是时间在流动的证据。

在匈牙利的无名矿业小镇，名叫克莱尔的男人是个厌倦者，无所事事、游荡、参与走私、偷情，这里总是落雨，反复冲洗满布的灰尘和锈迹，在地面形成淤积不去的“泥沼”，克莱尔的生活细事在潮湿的氛围里滋生绝望。