十荐2

然后我看周边的，看日本啊，都是这样的情况，它独立电影从一个比较轰轰烈烈的状况，一个很多人好像抱团学生团体，然后慢慢的就会更加的个人化，到最后就是相当的，几乎跟作家是一样的，这是一个对未来的揣测。

“齐放”民间放映联盟是由独立影像重要推动人张献民先生、影弟工作室和各地数十个民间放映团体或组织者个人共同发起、开放参与的一项全国民间独立电影巡回放映的普及活动。旨在通过此项活动，让更多公众关注中国独立电影。这是一个以常态长期开展下去的系列活动，目前已有深圳、广州、昆明、福州、泉州、杭州、济南、沈阳、西安、洛阳、成都、湖南凤凰、合肥等十多个城市地区加盟。“齐放”民间放映联盟曾发起主办“齐放第一期

艺术空间独立电影放映联盟(ISAAS)由张献民、左靖共同发起创建于2011年,是立足于中国的艺术中心放映联盟,曾联合行动的城市有广州、北京、成都、重庆、深圳、天津、合肥等。该放映联盟旨在普及作为艺术的电影文化，扩大独立电影和影像的传播，服务于美术馆常客对电影及影像观赏、讨论，扩展艺术中心活动的多样化和它在所在城市中的公共空间，增强各艺术机构之间的相互勾连，增强艺术空间与市民的对话可能性。组织全国各地的大中型艺术空间对中国独立影像作品进行巡回放映，传播当代具有独立精神的创造性影像，增加独立影像与当代艺术界的交流，并在未来争取促进、把握或领导独立电影界的艺术动向和学术研究的高度。该联盟在2011年的第一季放映中巡回展映了

云南昆明电影学习小组由云南大学“东亚影视人类学研究所”攻读研究生课程的杨昆、和渊、易思成等人发起成立，每周放映一次电影。此外小组成员也相继进行独立影像的制作。昆明电影学习小组而后联合“复眼小组”发起成立“云之南纪录影像展”“昆明电影学习小组”：那群生活在昆明的电影青年和渊昆明，一个没有电影学校的城市，出现了这样一群热爱电影艺术的年轻人，他们名叫“昆明电影学习小组”，或者就叫“那群生活在昆明的电影青年”。就像80年代初期的文学青年一样，他们热衷于在昆明的大街小巷里刨

沈阳“自由电影（FreeCinema）”由艺术评论家董冰峰于2000年4月在沈阳发起成立。核心创作群体大多数成员都为鲁迅美术学院毕业的教育背景，如油画系毕业的董冰峰和王嵘，摄影系毕业的李子顺和王林，国画系毕业的刘洋，版画系毕业的刘中华等等；同时有辽宁大学中文系毕业的英未未，吉林大学中文系毕业的傅淞岩等。并迅速发展到北方城市长春、哈尔滨、太原和济南等地。作为艺术家自由联合体，自由电影坚持影像语言的纯粹化，强调个人化的和地域相结合的视角；致力于以影像艺术的方式来探讨和记录新时期的社会变迁、人本环境和艺术观念的变化。作品以录像，纪录片和电影为主；在五年的时间内，作品陆续参加了在北京，柏林，圣保罗，香港，蒙特利尔，罗马，特拉维夫，华沙，全州等地举办的影像艺术展览和电影节，获得重要评价。作为中国东北方最重要的独立影像团体，自由电影是一九九零年代以来的中国新影像运动的积极参与者和见证者。首次活动名为“中国新影像”，是强调和关注了正在进行的或尚处于地下状态的“新”影像运动的萌芽状态的艺术家的作品。注：当时“新纪录片运动”尚未有人提起。北京作者杜海滨提供了刚刚完成第二遍剪辑的纪录片《铁路沿线》；雎安奇提供了刚参加柏林电影节青年电影论坛的《北京的风很大》；上海艺术家杨福东提供了两部短片《城市之光》和《我并不强迫你》，但没有同意放映他尚未完成后期的胶片作品《陌生的天堂》；北京女性纪录片作者杨荔娜和李红提供了《老头》和《回到凤凰桥》；北京作者段锦川提供了他最重要的作品《八廓南街16号》；而辗转几手拿到的录象带《小武》在沈阳及时的放映了。这次为期一个月的活动参加的观众人数早已经超出了沈阳“嬉皮士酒吧”狭小的放映场所的空间，以至于两个月后又在新的空间“牙买加咖啡馆”开始了第二轮放映，同样是爆满的观众，现场填写的意见单早已经成了沈阳独立影像艺术发展的重要文献。之后，很多人拿起了摄像机投身现实积极创作。同年5月，《街道文化》作为“自由电影”的内部会刊同时发行，印数500份，分别在沈阳、北京、上海、广州四个城市作小范围发行，第二期和第三期由于经费问题，组稿结束但是没有印刷面世；同年6月“自由电影”和同样刚成立的北京“实践社”合作的第一次活动是在沈阳举行的“中国新影像2”的放映，北京作品由“实践社”负责组织联络，活动得到北京艺术家邱志杰的热情帮助，提供了大量的中国录像艺术作品参加放映，这次活动加深了第一次展映活动的内容和角度，也使得本地作者的创作呈现出更多元的面貌；同年9月沈阳“自由电影”，北京“实践社”，上海101，深圳“缘影会”联合策划，由《南方周末》和北京电影学院联合主办的“中国首届独立映像节”在北京电影学院举行，杨子、董冰峰、张亚璇和杨超任主策划人。该展览的重要意义在于第一次尝试总结和研究中国独立影像制作十几年的历程，作品和美学问题，并公开对独立影像作品表示支持。之后不久的大面积扩散的“DV”潮流的社会影响力不容忽视，并在潜在层面上加速了中国高等院校对于建立相关专业的决心和勇气。在活动中，沈阳艺术家英未未的作品《盒子》获得了最多的掌声和认可，沈阳艺术家王林和傅淞岩的作品《沉没的午后》受到了最大的舆论攻击和观众强烈的反应，这也进一步说明了独立制作需要更大的更多的观众的包容和支持，环境是需要逐步建立的。“自由电影”共有三部作品正式进入竞赛单元，两部参加展映单元；同年10月“中国独立映像节”转移到中国内地城市巡回的第二站沈阳鲁迅美术学院，董冰峰和北京艺术家杨子联合策划，并特别邀请了中国第六代著名导演“王小帅电影专题”，这也是鲁迅美术学院首次大规模接触独立影像艺术作品，在为期两个整天放映的活动中，参加活动的学生和艺术家表示了极大的热情和兴趣。2002年1月“自由电影”和“K空间”共同策划的“异术频道：中兴首届独立影像艺术展“在沈阳中兴大厦商业区举行，董冰峰担任艺术总监。策展人：任戬、马尚，参展艺术家：马尚、任戬、刘天舒、徐若涛、萧寒、王国峰、陈连富、蔡蒙、董唯、英未未、韩涛、常吉等。集中展映了近十年中的中国影像艺术家的代表作品，并陆续安排了放映专题和研讨会专题。展览就东北艺术家的创作现状做了深入的总结，同时这个展览也是充分涉及商业空间和新媒体艺术的首次发声之地，这个展览也是沈阳两个独立艺术团体第一次的联合；同年2月，“自由电影”成员

Organization），由艺术家欧宁于1991年在深圳发起成立，作为一个民间影像团体，缘影会前期不断组织放映民间难以寻觅的艺术电影，而后开始关注中国独立电影。缘影会在鼎盛时期，会员数量曾达到

电影101工作室是由上海电影集团公司属下的《电影故事》杂志社的读者俱乐部中一群酷爱电影的年轻人自发组成的民电影101工作室间电影团体，原名电影101办公室，因成立于电影诞生101周年的1996年10月1日而得名，曾挂靠于上海文联创办的上海电影评论学会。电影101工作室在2000年前后曾有成员近千名，全部是非电影专业人士。成员们当时的平均年龄在25岁左右，来自社会不同阶层，有国家公务员、外企职员、教师、学生等等。学历都在大专以上，精通外语及电脑操作，熟悉国际娱乐业和电影流行文化。“101”的大多数成员都居住在上海，并以上海为活动中心，在全国近三十个城市都有拥有成员。电影101工作室全部利用业余时间开展各种与电影行业相关的活动，如电影评论、大型电影公益活动、沙龙聚会、自筹资金拍摄短片等等，以自己的力量推动中国电影事业的发展。所有活动的经费来自主要成员与媒体合作的稿费。并希望其中部分成员能成为新生代影评人、独立制片人、电影业策划人以及跨媒介娱乐人。电影101工作室有两本刊物。一本是《电影101工作室》内刊，以深入探讨中国电影现状、现象的专题和大量电影评论为主的季刊，2000年定名为《新影响》，秉承台湾《影响》杂志的电影精神，发行量为一千册左右；另一本是以推荐、交流两周内在上海出现的最值得关注的电影、音乐、书籍、戏剧等娱乐资讯为主的双周刊《半月谭》，后更名为《电影月评》，现都休刊。电影101工作室在1999年与网站卓尚影院热线合作，推出了电子刊物《电影天下》，在半年的时间里，订户数量为7000，现休刊。关于电影101工作室等待电影的日子电影101工作室20周年纪念志1996

6、独立影像的放映将更依赖分散而临时的点，点会比较多，时间也趋规律化。就是，影展的减弱催生着比影展多得多的日常放映点。适应巡回的日常放映的导演将获得更多的可见性和交流机会。这仍类似摇滚的酒吧巡演。

年中国独立影像生产生态状况，以及目前所处的环境与遭遇。以期通过影像、文献、书籍，以及档案馆和策划展览的方式形成长期性的话题，使得中国独立影像生产生态在新的语境关系下得以不同维度的探讨。

组委会在总结了本届影展的相关情况后，影展选片人雷磊导演给志愿者颁发了证书，对志愿者的辛勤工作表示感谢。此后，影展主席郑正宣布白补旦导演被任命为影展的副主席，任期一年，并现场颁发了聘用证书。

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简单地说，所涉及的条款指向两个方面的限制：第一，影展需要正式报批给国家电影管理部门，获得批准方可举办;第二，用影展统筹张琪小姐的话来说，影片的内容涉及“煽动性的”及“社会阴暗面”的问题。

栗宪庭：对，所以这是一个我们可以合法争取立脚的一个渠道，或者说，DV电影的作者在艺术创作上的自由和当代艺术家是一样的了，他们的独立制作尤其是纪录片的制作，和当代艺术家的工作方式几乎是一样的。

栗宪庭电影基金独立电影制作短期培训班是由栗宪庭电影基金创办的一个具有自身特点的电影创作实践班。我们的目标是针对目前中国的实际电影环境，培养和扶持具有独立思想和独立创作、发展能力的新型独立电影工作者。

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其他的不同还有，年龄、教育背景、生活理念和兴趣点，前者更年轻，心态更轻松，爱好更广泛，工作更随意；后者对社会的使命感更强，不会有游戏的心态；前者通常把拍片作为业余爱好；后者将事业都做成职业。雎安奇

不知道为什么，我们选择天安门广场拍摄我们电影生涯的第一个镜头，没有任何具体的原因，这是心灵的选择。为客户干完活后，1994年5月26日，“北京电影学院青年电影实验小组‘’终于开始了实际的拍摄行为。

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刘斌的父亲不希望儿子做渔民，托关系把刘斌招工进了信用社做出纳。刘斌的少年朋友建文在上海的事业稍有起色，特意回来想把刘斌、海林带去上海一起发展。海林对去上海的事情很积极，刘斌却对这件事情不冷不热。

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創作者受到痛苦和苦難的啟發，從廢墟和灰燼中將暴力事件建構起來並以藝術形式呈現，集體撰寫他們所知的故事，從而產生一種新形式的「歷史」敘事。這種鮮活的敘事以一種傳統史料無可言喻的方式清晰表達人類的經驗。

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。2003年凭借导演的电影《紫蝴蝶》提名第56届戛纳国际电影节金棕榈奖；2006年导演的电影《颐和园》获得广泛关注，但因其未通过审查，擅自参加境外电影展而被国家广电总局电影局处罚“五年内禁止拍片”。

第11届法国维苏尔亚洲电影节评委会大奖第7届法国杜威尔亚洲电影节最佳编剧金荷花奖2005年多伦多影评人协会最佳外语片奖2005年圣保罗国际电影节最佳外语片奖2005年度法国《电影手册》年度10大佳片

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十七岁的农村少年阿贵（崔林）在北京找到一份送快递的工作，因为得到许诺，当他赚到六百块时可以拥有公司暂借他用的银色变速越野车，他每日工作都很勤恳，可是就在梦想即将成真时，单车丢了，阿贵陷入绝望。

饰）来自汾阳，是名忠厚老实的煤矿工人，来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的，生完孩子后跑回了奉节。寻找前妻的过程中波折不断，韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。女人沈红（赵

影片讲述了在1989年的中国，当时社会政治复杂，身处其中的两个年轻人的爱恨纠葛。漂亮的余红离开了她的村庄、家庭和男友去北京学习，在那里她发现了一个展新的世界。并爱上了周伟。两个人的关系变得危险起来。

此外，影弟工作室同时进行严肃影评小组的组建，将通过传统媒体和网络传播等方式，促进自由、独立、严肃的评论风气，扩展社会公众对独立影像作品的认知，为批评家、学者提供平台，推动对中国独立电影的评论和研究。

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“齐氏文化基金会有幸将本年度“推动中国进步奖”颁发给黄牛田电影，以支持其坚守边缘、不和权力与资本共谋、持续呈现底层的独立电影精神；表彰其在独立创作艺术上取得的成就。”（齐氏文化基金会官方）

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Man、首尔数字电影节、罗马亚洲电影节等影展评委，和日本庆应大学客座研究员、Burns电影中心(美国纽约州)客座策划人等，并主编了《影象冲动》和《独立纪录》两本关于中国独立电影和独立纪录片的图书。

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满州里动物园有一头大象，每天坐在那里。为朋友出头的少年、为弟报仇的恶霸哥哥、身陷囹圄的女生，卡在世界灰暗的缝隙里无法脱身，却挣扎着去看大象。萧瑟寒冬的一天，绝望身影在不对称不平衡的影像中碰撞，

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这个片子从2002年做完以后就扔在那了，大概是在2005年左右一个这样的想法，想看看外地人这个名字如何不同地被使用，我多方面地寻找关于民工被使用的素材，包括艺术家部分，然后把它们做成一个东西。

改革开放的大潮下，古老的皇城北京也按捺不住那份躁动。人们来去匆匆，生活节奏陡然加快，躁动的摇滚乐和肆无忌惮的谩骂响彻夜空，看不到未来却又为未来拼搏的年轻人们恣意宣泄着心中的愤懑。摇滚乐手卡子（李委