不吹不黑，认真说下贾浅浅的诗到底是什么水平

Original 洪广玉往事陈列馆 2022-11-01

新诗通常不容易引起大家的关注，一旦引起关注了，十有八九不是什么好事。关于贾浅浅副教授想加入作协这件事，很多人并不是对新诗感兴趣，只是想搞清楚贾浅浅到底有没有资格进作协，或者只是找个话题来嘲笑一下，可惜“屎尿诗”是个乌龙，《雪天》《真香啊》《黄瓜，不仅仅是吃的》这三首诗都不是贾浅浅写的。

但这些并不妨碍“贾浅浅是否有资格进入作协”这个命题的存在，因为即使在新诗圈内，有不少写诗的人也认为贾浅浅的诗歌很不错，包括一些挂着学者名头的人吹捧她，但另一些不并认可。

那么，到底如何评价贾浅浅的诗？

一、对“屎尿入诗”的看法

贾浅浅没有专门写“屎尿诗”，但《朗朗》一诗中，确实写了屎。这首诗显然是随手之作，本来不值得分析，不是啥好诗，但也没有必要特别批判。

当然，网友感兴趣的话，也可以说说。

这首诗作者似乎要捕捉某种童真，使用了“屎”和“王”的对比，但“王”这个形象的赋予是非常生硬的，它没有任何支撑。（大家可以试试，把最后一句删掉再看，反而更天然了，因为有“镇定自若”这个表述就足够了，用“王”来描述，属于用力过猛）。

在传统的观念里，以“不洁”的事物入诗的，都是巨大的挑战。它有时候是诗人的突发奇想，有时候不过是诗人在写作风格焦虑背后的偶尔尝试。大部分诗人连尝试的兴趣都没有。

因为假如要把“屎”和“王”作为一首诗的某种切入点或者支点的，要么是戏谑，要么它逃不出“反崇高“反传统”这样“二元对立”的写作手法，这种东西看一次就行了，第二次就没新鲜感了。

但要注意的是，附加了各种意识形态、观念传播的诗歌，在新诗中的样本量是不小的。这类诗看起来跟“屎”“屎”诗泾渭分明，但在写作意识上有相同之处。

我们对新诗的所有讨论，最后都要回到“作为诗的特长和使命”这个核心问题上。诗歌对外来说，是一个潜在的互动的过程，而对于作者自身来说，是一个关于“诚实”的问题，即如何面对和处理自己的内心情感。

而上述类型的诗歌，本能地都要跳过“面对自己”这个环节。这是此类型诗歌可能会有让人感到新奇之处，却不容易引起共鸣的原因。

人与人之间确实可以通过智力参与进行很好的沟通，但这种沟通的特点是不具有“私密性”，它可以让我们赞同一个人，却无法建立真正的联结，因为彼此之间并没有共享过“空间”，更没有共享过“时间”。

最近二十多年来，尤其是网络写作遍地开花以后，由于交流和欣赏的便利，极大激发了诗人们的探索和尝试热情，各种风格百花齐放。但客观来说，承自伊沙的《车过黄河》等“反传统”口语诗（口语诗的源头则远早于伊沙的作品），以及更彻底的赵丽华的“日常化”口语诗及各种变体，也确实没有产生什么让人印象深刻的作品，除了被当作新闻讨论。

二、贾浅浅的代表作水平如何？

简单概括：

1、她对诗歌语言的运用总体还算成熟；

2、她的诗没有太多属于她自己的东西，无论风格还是内容。

实际上，写诗和很多其它艺术门类——比如书法、弹琴一样，熟能生巧。只要接受相对完整的语文教育，然后大量阅读前辈诗人的作品，勤加练习，比如认认真真写个两三百首诗，就会慢慢掌握新诗的语言运用。

所谓熟手，就是能相对熟练使用一些技法，遣词造句上自己能完成了校正工作，作品看起来没有特别明显的累赘或缺失。有很多初学者，他的作品拿出来，熟手经常可以进行大小幅度的调整，删改后能让作品看起来更完整。

到了“熟练”这个程度以后，要再上一个台阶，就相当不容易了。因为它是天赋的比拼，是各种人生经历、见识的加成，是人格的展现。

我读了一系列几十首别人挑出来的贾浅浅的诗，可以说没有太大收获。我必须肯定，贾浅浅有一部分诗歌写得是很认真、诚恳的，但总体来说，她的诗并没有任何风格上的开拓（基本是模仿），更为失望的是，内容上也没有新的发掘。

新诗到现在已经百年，语言风格的开拓其实是极难的，很多好诗人不过是摸索出了一两种新的技法。但是，一个诗人基于她的独特经历和观察视角，在内容上有一些出新的地方还是办得到的（我个人自创的诗歌理理论称之“为诗歌意象库添砖加瓦”）。

但很可惜，贾浅浅的诗，大部分都比较浮浅。别看她的诗中运用了不少生活中的事物名称，实际上并不是真正的生活或者生命体验，不过是一种词语练习——这些词哪怕玩得再熟，也不属于她自己。

我的朋友张鹏远称贾浅浅的诗大部分是“发表体”，我很喜欢这个评价，因为它一黑黑了俩。

相对来说，贾浅浅一些写故乡、亲人的诗，读起来反而有触动，因为很真实、真诚，真情是可以抵消浮浅的。如下面这首《母亲》：