美学散步 | 保罗•高更：我要画画，就像溺水的人必须挣扎！

文 | 王馨

编辑 | 子木

这世界上有一些人，是没办法用世俗的观点去定义的……

保罗·高更（Paul Gauguin，1848—1903）法国后印象派画家、雕塑家，与塞尚、梵高并称为后印象派三大巨匠，但三人对其后艺术的发展的影响方面却是不一样的。塞尚开启了艺术中理性的结构分析之路，梵高以其热烈的风格深深的影响了之后的表现主义，而高更，则开启了原始主义的大门。

不羁的人 

高更生于巴黎,在一岁时举家离开法国来到秘鲁,在秘鲁首都利马生活。这是个融汇了高度文明和野蛮、奢华和脏乱为一体的城市。这里有最洋溢的热带风情，葱茏的植被，芬香浓郁的鲜花，波光粼粼的蓝色海洋，环绕城市的黢黑山峦。一切都是那样的迷人，对于幼小的高更来说，有着致命而深刻的吸引力,这种影响或许延续了他的一生，似乎已经暗示了他日后那极不寻常的选择……

17岁时，高更决定出海，那时候他受卢梭思想的影响，反感文明，更希望可以在未开化的世界里，以一种高贵的野蛮人的方式生活着，自由分享食物和性爱。他早年在海轮上工作，后又到法国海军中服务，23岁当上了股票经纪人。这时的他不仅有着丰厚的收入，还娶了一位十分漂亮的丹麦姑娘梅特·索菲亚·加德，有了五个孩子。

可是，谁也不会想到，正走在人生的康庄大道上的高更，竟会在绘画的感召下，在35岁时辞去了银行的职务，决定做个职业艺术家，专门致力于绘画。不仅如此，38岁时，他还与家人断绝了关系，过起了孤独的生活，自己画着画。

实际上，他在刚结婚不久就已厌倦了自己的婚姻生活，想要逃离。不仅如此，他还想要画画，还喜欢画裸女，曾经因为画自家女仆的裸体画而让妻子忍无可忍地赶走了女仆，当然这只是表面上所看到的而已了……

直至他认识了毕沙罗这位印象派的导师，像许多人一样，他也得到毕沙罗的诸多指点，接触到了印象派，也接触了象征主义、日本版画。这时他的画已显示出极好的色彩感与对拙的喜好，充满力度。

高更是个粗狂高大、个性强烈的人，我行我素，他既有着招人喜欢的一面，又让人讨厌。不同于其他印象派画家，高更总是向往着远方，向往着异国的情调，他的内心始终想要抛弃现代文明，回到简单的原始生活中去，他向往着野蛮人的生活。

39岁时，他终于抛弃了巴黎的都市生活，踏上了去巴拿马和马提尼岛的旅行，希望可以在那里找到自己所期望的大自然与原始生活。可去了他才发现，那里竟到处是欧洲殖民者，这使他之后又返回了法国，这时他40岁，精力充沛又主见极强。也正是这次的回国，让他遇见了梵高，两人之后保持了多年的友谊。

塔希提岛

1891年，高更再次离开巴黎，踏上了去塔希提的航程。这是一座位于南太平洋的岛屿，四季温暖如春、物产丰富，居民称自己为“上帝的人”。这里是热带雨林的气候，植被十分茂密，阳光强烈，颜色十分丰富鲜艳。这里的人皮肤黑里透红，体态健美，性情豪放，能歌善舞。逢年过节或喜庆日子，妇女们头戴花冠，套上鲜花颈饰，穿上稻草编成的金黄色草裙，在皮鼓、节奏声中翩翩起舞；男人们也聚集在一起争相献技，表演各种节目。

这一切让高更感到自己终于找到了自己一直向往的世外桃源，他决定留在这里，开始充分发挥自己的艺术天赋。这里激发了他的创作欲望，岛上的明艳与原始与他一拍即合，在这里他画了为数中多以塔希提为主题的画，并逐渐形成了自己独特的面貌，那种原始而普拙，鲜艳又浓烈，生命力旺盛的风格。

高更在塔希提先认识了第一个爱人提提，但是嫌她不符合心中未被现代文明污染的形象，很快就抛弃了。后来又认识了十来岁的少女泰阿曼娜，高更在这个沉默的女孩身上找到了更多的神秘感和原始感，甚至连女孩那诡异的7个脚趾头，都变成了原始的异国魅力的象征。女孩成了高更的缪斯，他以她为模特画了大量的画。

两年之后，高更的钱花光了，同时也担心法国艺术界将他遗忘了，说走就走地就离开了泰阿曼娜，返回了法国。而回国之后，一切并不顺利，老朋友们已各奔东西、画也卖不动什么，高更便又想到了回塔希提。

这时的泰阿曼娜已经嫁人了，但他似乎根本不愁会缺女人，又找了一个才14岁的孩子，还与她生了两个孩子。混乱的生活终是让他染上了梅毒，疾病的折磨让他尝到了报应的滋味，苦不堪言的只能默默承受，让他几度想要自杀。痛苦的折磨使得他无法不思考起人生来，也让这位艺术家产生了他最经典的代表作——《我们从哪里来？我们是谁？我们将到哪里去？》。

临死之前，我把所有能量都注入这幅画中，这是一种在如此糟糕的环境中的痛苦激情，我眼前的景象如此清晰，仿佛所有的匆匆逝去的事物和生活都一一再现。

月亮与六便士

毛姆的《月亮与六便士》就是以高更的平生为素材创作的，小说中的他是个冲破了文明枷锁、婚姻束缚、虚伪现代生活的勇者，他对这些统统不屑一顾，一心追逐着自己心底燃起的欲望，也是同样地奋不顾身。

小说展现出十分广阔的生命视角，主人翁思特里克兰德鲜活而充满力量，混杂着浓郁的土地、血液与阳光的味道，毫不在意地、肆意地鞭笞着萎靡、规训、单一的城市生活，让旺盛的生命力自由而暴烈地生长着……

或许毛姆才是高更最好的解读者，他看见了这个放荡不羁的人身上那压制不住要自由生长的生命力，读懂了他对这种充沛生命力的执着与眼中除此无它物。当然，也有人评价毛姆不过是借着高更的原型，塑造出完全的另一个人罢了……

高更一生也非常坎坷、贫困，最后死于塔希提，并埋骨于一个荒凉的小岛上。而他画作中的塔希提、那些人们，饱满而旺盛、浓郁而鲜活，像他一样生命力旺盛得溢满画作，不同的是，它们的生命力会永远永远的延续着……

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