没有IP效应，这个90后为啥敢杀入创作应用？ || 小而美100+

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文学阅读、创作类应用行业内已有优等生。一个没有IP效应的90后此时入场，如何短时间内在行业立足，并开始成为新的风向标？

“很长一段时间以来，从功能到内容和设计上，有读故事一直扮演着行业开拓者的角色。”有读创始人李新宇不紧不慢地说。

上个月，在经历了三次重大改版之后，脉冲书志完成了自2015年初第一次上线以来最大的一次调整升级，“启用全新的厂牌”更名“有读故事”。

▲ 有读故事创始人李新宇。

在所有文学创作类APP中，韩寒的ONE从2012年就是含着金钥匙出生，上线24小时冲到了App Store中国区免费总榜第一名。接着，在各大社交网站刷首页小记的截图，就一直是文艺青年们特别热衷的事。

面对这样一座高山，没有IP效应做支撑，相同领域的创业者往往难以望其项背。1990年出生的李新宇却带着他的有读故事（以下简称“有读”）杀进了战场。如今一年有余，这个新生的平台聚集了百万级的用户，数万名创作者在这里保持着固定的作品更新频率。 许多小有名气的畅销书作者纷纷选择有读作为新作品首发阵地，李新宇成了名副其实的搅局者。他是怎么做到的？ 因为高晓松差一点就成了作词人
2006年电影《夜宴》上映时李新宇16岁。当时《北京青年报》主办的《青年周末》做了个企划，征集改写《夜宴》结局的文章。得益于初中起就一直保持阅读和写作习惯，李新宇的文章脱颖而出，开始了他的“约稿生涯”。 李新宇的中学时代正是周杰伦闪耀少年们整个青春期的时光。他一边在一些杂志、期刊上发表着自己的小文章，一边在上课的时候不停地研究着林夕、黄伟文们。 彼时，文学爱好者创作、交流的方式比较有限，李新宇不断在网上寻找哪里有征稿之类的活动。直到有一次在《重庆青年报》举办的歌词大赛中，他的参赛作品被高晓松老师看中，并表示希望给它作曲、改编。 虽然这件事的结局是“然后就没有然后了”，但也在一定程度上鼓励了他在文学领域发展的想法。 本科就读于浙江传媒学院文化产业管理专业，李新宇尽可能在传媒行业争取实习、工作机会，大学四年一共只回过家三次。大三下学期他来到在《杭商》杂志从记者做起，大四时成为执行主编。

▲ 纸书与移动互联网的闭环关系 。

然而，从李新宇发现自己在文学写作方面的兴趣开始，十几年过去了，他发觉对于年轻的写作爱好者，他们上升的空间很有限，别说出书成名，连一个体面的发布作品的空间都越来越少了。无论是百度贴吧刚刚兴起，还是到了微博、微信公众号时代，这些产品得形态和传播机制并没有非常契合严肃文学创造者。文学青年们有过尝试，最后都不了了之。 于是，2014年年底，刚刚走出大学校园一年多的李新宇，辞掉了传统媒体的工作，准备着手去做一款可以让写作者体面发布原创文章的产品。 从筹划到搭建初始团队将第一个版本推上线，李新宇用了大半年。期间，团队获得了来自杭州天使湾和上海探针创投的种子和天使投资。 “我们比‘老年人’跑得快”
在这个最初的产品中，李新宇把主题定在了原创故事，强调文学性、故事性，给作者一种姿态，让他们创造自己想创作的。同时优化使用体验、写作体验、阅读体验。 最开始驻扎在这里的作者，除了原创者还有一少部分是邀请入驻的一些成熟的IP，例如“十点读书”。经过一段时间的数据反馈，李新宇发现相比于这些相对有固定读者的IP，原创内容有生命力，往往拥有更高的阅读数。 李新宇开始确信读者对新生写作者的期待。因此在新版本“有读故事”中以故事为主页、PGC首页变成UGC首页、开始强调类型文学（科幻、悬疑、武侠、古风等）。

▲ 有读故事团队办公室。

李新宇之所以选择类型文学，原因之一是现在大众在碎片化的阅读中更青睐这类情节性较强的故事，同时类型文学的纸书销量和IP打造潜力都非常大，而国内还没有专门针对此类文学的孵化平台。 同样是文学类创作、阅读平台，有读故事不可避免地被拿来同韩寒的ONE作比较。ONE拥有先天庞大的用户量，用比较成熟的市场机制打造相对成熟的作品，而且ONE的布局更广，注重于打造文艺类的生活方式，在李新宇看来ONE并没有锁定到原创文学这个领域。 “ONE是友商，私下都有交流。某种程度上ONE是我们的跟随者。有读在他们之前就出了作家专辑，ONE上一次重大更新就借鉴了我们的主题元素。我们跑得比快，又更新了。”李新宇笑着说。 新版本的有读故事增加了有读LIVE功能，搭建成名作者、新晋作者以及读者交流的平台。这样的LIVE有读已经做了10期，超过两万人参与。一方面创作者很乐意有一个可以跟读者直接交流的垂直平台，另一方面这也提供了一个跟成名作家互动的机会。

▲ 王晋康老师的寄语。

李新宇称，有很多知名在平台和直播中获得了很好的体验，像庆山（安妮宝贝）、欧阳乾等许多作者开始选择在有读平台上做文章首发。科幻泰斗王晋康也曾通过有读举办培养新人的命题点评活动。而且据李新宇说，有读LIVE最近一次的嘉宾将是《心理罪》系列的作者雷米。 

现在通过有读live，内容输出方面跟许多家出版社达成了出版意向，李新宇的计划是从今年开始正式进军纸书市场，并加入科技、移动互联网的元素。

有了作者、读者两端的积累，就可以产生无限的新想象，像是有读正在推进的练习生培训板块等等。目前，有读故事已经有完整的创作生态，为创作者提供工具、服务、版权孵化等一整套流程，创作者月留存率高达60%，有固定更新习惯的写作者，每三个注册用户就有一个。在平台上开设的原创杂志一万多本，订阅量最大的可达两三万。 

令李新宇最有感触的是，一些优秀的作者会在后台收到其他平台的有偿入驻邀约，但是很多作者还是留在了免费模式的有读故事。感动之余，李新宇和团队更加用心去打磨产品。如果计划中的A轮融资顺利拿到，他觉得有读故事可以产生更多的惊喜。

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