移民、难民都不是事儿，新纳粹才是欧洲动乱的罪魁祸首

 第70届戛纳国际电影节

5.17〜28,2017

 凭空而来

文| Zac（发自戛纳）

编| 尼侬叁

本片入围第70届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名

本届戛纳电影节的政治焦虑情绪是显而易见的，仅主竞赛单元，就有《自由广场》《木星之月》等影片毫不遮掩地讨论移民和难民的问题，前者从接纳方的角度展开“帮不帮”的讨论，后者则从难民的角度发出“我都这么惨了你不帮我也要来”的呐喊。

其实《凭空而来》也可以归类到移民问题的范畴，但与前者不同的是，它提供了一个崭新的视角：既不是《自由广场》的给予方角度，也不是《木星之月》的索取方角度，而是讲述一个德国妻子，她不仅已经接受了土耳其移民，而且深爱自己土耳其裔丈夫，反而不得不面对一些新法西斯德国同胞。电影将两个种族的外部冲突进一步演化成一个种族间的内部冲突，使一个本来非你即我的形势更添微妙的复杂性。主角选了一个女性更是为这种政治化的题材带来了一种独特的女性视角。

《凭空而来》剧照

电影《凭空而来》分为三个部分，以在自然光下手持拍摄的家庭录像为分割：《家人》《正义》《海》。如果说导演在进行在移民处境下个体命运的探索，那么这三章对应的分别是主人公在该处境下遭遇困难，解决困难失败和解决困难。只是，导演态度消极，凭借着稳妥的剧本叙事和黛安·克鲁格精湛的演出，为和自己一样的移民族裔谱写了一首悲歌。导演法提赫·阿金正是生活在德国的土耳其后裔，他也有可能会成为一个将来的受害者。

阿金在开篇一两笔就为女主人公后来听到丈夫和儿子的死讯的情绪转化做了充足的铺垫，随后又有数场几经奔溃的片段供女演员发挥，还有上文提到的家庭录像为影片带来一种幸福细腻却不再的质地。

在《家人》一章电影就首先通过感情上的战略收获了观众对角色立场的支持：我们首先是亲爱的一家人，与种族无关，与国籍无关。之后，观众在《正义》一章和角色一起上法庭和新法西斯对峙，新法西斯遍布各个年龄段，有男有女，跨越国界。

影片在法庭上展示冲突推进剧情，在法庭外延伸到人物的内心世界，补充人物的情感发展。法庭戏通过导演的剪辑，在密室里形成一种犀利的张力，两股势力正面交锋。可惜的是，为了戏剧效果，法庭辜负了女主人公（也许现实就是这样我也不知道:-()，也可以看出导演对现实里的国家机器并不满意。她只好在《海》寻求自己的正义。整个故事里，近景远景，特写虚焦，镜头都积极捕捉女主人公痛苦、愤怒、绝望，有效地映射主人公个人命运的变化。

电影最后在天空迎来大海，尽可能地延迟扩大观众所能感到的情感冲击，配上片尾曲Lykke Li的I Know Places，悲伤的灵魂都能回家。

 深焦短评

圆首的秘书

★★★★

法提赫·阿金找到了欧洲问题的症结：不是穆斯林，也不是移民，而是金发碧眼的极右翼势力。最后的同归于尽的爆炸像是一种向新纳粹发出的宣言，而这个宣言又是那么阿金式！结构严整，情感充沛，叙事流畅，技术高超，对这一届电影节来说，凭空而来本身就是一枚超大号炸弹。

马鹏程

★★★★

电影里并没有恐怖分子，然而制造了两次爆炸案的凶手是“仇恨”，这仇恨是族群间的仇恨和社会的撕裂。而两场爆炸案则是新纳粹主义所带来的结果的警示，制造仇恨正式恐怖集团的愿望，它比恐怖分子本身更可怕。《凭空而来》是对当下欧洲难民危机和恐怖威胁的反思。

Cora

★★★

三个章节：（痛失）家人、（无效）正义、（亡于）大海。电视电影画面感无法阻挡扑面而来的绝望气息，仇恨未曾消失过，不过是那颗种子还没有找到生根发芽的土壤。

沈念

★★

非常传统的剧情电影，有些女版《海边的曼彻斯特》的感觉。审判结果前半段都挺中规中矩的，几个镜头拍得很漂亮，也有些意外：比如雨水流过窗户的阴影爬在女主脸上；再比如摄影机顺着浴缸上移，是女主躺在清澈的水里，再缓缓右移、下移，水下是缓缓喷涌的鲜血。可惜宣布结果后剧情有种不知何去何从的尴尬，拖沓的节奏让观众有种无所适从的观感。仿佛导演也知道电影差不多该结束了，却不知道该如何结束一般。

车小爷

★★

故事很扎实，克鲁格表演很用心，有层次，但还是“地才”感太强。一开始就很抓人，很有感染力，观众容易入戏。法庭戏优缺点都很明显，障碍来得太突然也太仓促，失掉一点点真实性。不觉得结尾太极端，此类题材通常人们所习惯的结尾也不见得有多好。不至于平庸，但除了题材本身没什么太大意义，看不出导演有什么令人激赏的想法。

Stevie

★★

关于新纳粹的讨论和批判在这部影片中隐藏在个人复仇故事之后，也许是阿金的个人趣味，更可能是迫于现实压力，最终导致本片在深度上略显不足。尽管影片电视美学特征明显、法庭审判戏略显刻意，但故事走向依旧张力十足。

Peter Cat

★★

一部非常老套剧情片，强电视肌理感似乎弱化了影片的美学，但反倒给整个主竞赛单元带来了别样的趣味。

柳莺

★

阿金的才华总给人一种“不过如此”的感觉，法庭戏虽紧凑，但也在某种程度上拖累了节奏。三段式结构虽完整但略显刻意，极端的结尾让整个故事如同新纳粹的无谓杀戮一般无理可循。

*打分标准：以四星为满分，三星表示“佳作”，两星“一般”，一星“较差”，零分“很差”。

【深焦戛纳电影节报道】

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