《再见 南屏晚钟》：作品的野心并非仅仅放在“同妻”这个夺人眼球的话题之上
【香港同志影展观影】我今年在柏林电影节上错过的这部处女作影片终于得偿所愿在上周末一睹真容。此前大部分华语媒体都将这部作品跟去年台湾的热门片《谁先爱上他的》相提并论，但实际上两部作品仅仅是题材有相似而已。在我看来，这部作品的野心并非仅仅放在“同妻”这个夺人眼球的话题之上，导演将批判矛头暗藏在整个剧本与人物命运之下，更接近王小帅的《地久天长》，恰好两部影片都入围了今年柏林电影节。
这部与《地久天长》有着异曲同工的味道，同样是讲述父母一辈人在中国传统社会观念以及特殊时代背景（五六十年代）的压抑下，导致个体情感扭曲与家庭破裂的悲剧。王小帅故事里的父母面对丧子之痛，采取隐忍与逆来顺受的姿态来对抗这个泯灭人性的社会制度，而在相梓这位女导演的剧本里，父亲和母亲两人面对更为严峻的考验，异于常人的性取向令各自都困在无形的社会传统思想，以及无法冲破的心理桎梏之中。
影片有着舞台化的布景与美术风格，其中最出挑的要数一家人在舞台上模拟驾车的荒诞画面，以及最后一幕母亲与众人携手起舞的场面，大胆打破现实与虚构的边界，实验姿态令人眼前一亮。母女两人吵架的对白充满了生活化的幽默气息，准确呈现出两代人在婚恋问题上截然不同的取向，以及思想价值观上异常强烈的冲突。后半段关于邪教的内容似乎有所偏颇，有喧宾夺主的嫌疑，却又暗中影射中国人缺乏信仰的危机四伏感。这部分情节更具有讽刺意味的原因在于，母亲透过这种可怕的信仰，不断自我拷问才发现问题症结在自身，完全是她出于世俗眼光，而选择压抑本性的扭曲心理作祟。
第76届威尼斯电影节现场报道
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