《信条》：最令人失望的一部诺兰作品

这部被寄予厚望而一再延期上映的《信条》终于在本周末上映，冥冥中呼应着十年前《盗梦空间》在国内的首映日期，也是安排在九月的第一个周末。不过，这部《信条》显然无法像十年前那部经典一样在口碑和票房上令人满意。这部新作彻底暴露出诺兰无法掌控叙事形式和情感内核之间的平衡感，结果自然是掀起两极分化的争议：一边是对物理逻辑等高深概念兴致盎然的影迷，另一边则是对故事愈感乏味而昏昏入睡的普通观众。

诺兰上一部《敦刻尔克》我颇为欣赏，他用悬疑片的手法拍摄战争题材，算得上是一次大胆而成功的类型实验。而这次他继续玩类型实验，套用007谍战类型做外壳，不断填充高深的物理概念，令一个似曾相识的时空逆转故事呈现出原创十足的魅力。所有的配方跟《盗梦空间》和《星际穿越》如出一辙，影像化的诠释（人物在逆时空里反向运动）与简单化的灌输（这回明显地偷懒，有仓促硬塞给观众的嫌疑）都凸显出他对这个原创概念成竹在胸，只可惜这次不太灵光了。

紧促的节奏比《盗梦空间》过之而不及，而声音效果也延续了《敦刻尔克》的手法，用饱满和聒噪的电子配乐烘托氛围。然而，这些都无法掩盖住情节中此起彼伏的逻辑漏洞，而人物情感内核在炫目的物理理论里几乎荡然无存。再多迷惑的情节设定都无法落实到角色的行为动机之上，只剩下堆砌出来的类型元素和任性而为的动作爆炸场面。即便这不是诺兰最差的一部作品，恐怕也是最令人失望的一部了。

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