看落花
彭 莫
一开一落即生涯，流水泥尘原是家。
教我如何忍说与，风中最后那枝花。
钟振振评点：
古今诗人咏落花，佳作多矣，几使后来者无从下笔。倘不能跳出前贤窠臼，明智之举，莫若敛手。而能挑战前贤如此首者，真高手也。好花不常开，一季而已，故曰“一开一落即生涯”。落花之归宿，或随“流水”，或委“泥尘”，故曰“流水泥尘原是家”。此乃一切花之宿命，人尽知之。花知不知？笔者非花，安知其知与不知？而作者笔下“风中最后那枝花”，乃真不之知。否则，何以区区一花之微，竭力抗拒宿命，坚持枝头，拒绝凋落？此种顽强之生命精神，能不令人肃然起敬乎！此种徒劳之顽强，能不令人悲咤莫名乎！故作者曰：教我如何忍心将一切花之宿命明白说与她知道也！此诗题曰咏花，而所咏之花，“似花而似非花”。非花而何？耐人作三日想。笔者不欲道破，辄曰：此中有冷静之哲理，更有炽烈之感情。一味冷静，是哲人，未必是诗人。一味炽烈，是诗人，未必是哲人。寓炽烈于冷静，寓冷静于炽烈，诗人、哲人，一身而二任矣。
生查子:有感于情人节
采石山人
满街玫瑰香，洒向情人节。风至此时柔，月最此时洁。
问花情浅深，花与我轻说。浅也雪如花，深也花如雪。
钟振振评点：
风花雪月，本极美之景物、极美之字面。然古往今来为诗人词人写烂，读者不免“审美疲劳”。此词能于千古诗人词人写烂之“风花雪月”别出心裁，所以为佳。首句出“花”。情人节倾城叫卖玫瑰花之热闹景象，世所惯见。如实写生，一涉商业气息，便俗，便庸。今乃曰满街花香洒向情人节，以浅净之语勾其神采，便雅，便奇。一“洒”字甚炼。花香原为看不见、摸不着之气味，着一“洒”字，夸张其浓郁，凝为液态，居然可见、可触矣。三四两句出“风”出“月”。风柔不只此时，月洁亦不最此时，而“风至”、“月最”云云，主观感情色彩极强烈，可谓笔酣墨饱。下片前二句愈出愈妙：拟花为人，问情浅深；拟花能语，轻轻作答。后二句即花之答词，妙造其极：情浅花亦如雪，情深花亦如雪！此答于词人之问，实似答而非答，亦不答而有答。非答者，盖其未答“情”之是浅是深；有答者，盖其借雪为喻，婉言若曰：既是爱情，即如雪之纯洁，何论其浅深？以意逆志，笔者管见如此，不知能得作者之意否？此二句出“雪”。前文“花”、“风”、“月”皆实有，此“雪”则虚拟，亦见笔法之灵动。
喝火令
负棺人
如此无依夜，仿佛沉静楼。月来灯火有离愁。愁人轻风这里，或沧海那头？
是梦无从寄，非缘无处求。年华似雨雨如秋。忘记相思，忘却两绸缪。忘了平生几许，不忘你双眸。
钟振振评点：
此离别相思之词。上片似泛写众人之离别相思。长夜高楼，窗明灯火，知有人不寐。不寐之人，当明月来时，或思远隔之爱侣，故有离愁。而愁人或“轻风这里”，或“沧海那头”，人、地皆不确定，故笔者以为其所写乃众人之离别相思也。然“愁人”亦可理解为作者自我，“或沧海那头”亦可视为作者对于其所思海外恋人之揣测：或许伊人同属“愁人”，亦正思我？果如此，则是特写个人之离别相思矣。表达不甚精确，是其一病。然蚌病成珠，表达含混又可提供仁者见仁、智者见智之多重解读空间。下片无疑义，确是个人之离别相思。而此离别相思，似为业已中断，尚不知是否彻底结束之一段恋情，故曰“是梦无从寄，非缘无处求”。“年华似雨雨如秋”，语新而凄婉。以下四句，最是一篇之警策。前三句连用三“忘”字，粗心人乍读之，只道作者真个忘了此段感情经历。冷不防他末句蓦地掷出一“不忘”来——“不忘你双眸”！声东击西，出人意外，故妙。乃知前所谓“忘”者，实为末句之“不忘”造势。此段感情经历之刻骨铭心，于是乎淋漓尽致矣。惟此前三句亦不无小疵：曰“忘记”，曰“忘却”，曰“忘了”，似有意避免重复“忘”字后表示完成状态之字面。而细细吟哦，终不如作“忘了相思，忘了两绸缪，忘了平生几许，不忘你双眸”为整饬流利。盖《喝火令》调结尾，例多用排比句式故也。