每周试玉（58）：”临海灵湖“同题
每周试玉
引 子
为了更好的诗词交流活动，《小楼听雨诗刊》决定来期 浙江临海《灵湖》同题活动，邀请嘉宾自选数首点评，在小楼《每周试玉》栏目刊出。（有自愿参加小楼【每周试玉】栏目，请先关注公众号，每人每期只限一首，投稿邮箱：844418467@qq.com,只限小楼群内诗友）
灵湖楹联：
尚佐文（浙江）
十顷新开，堪比东坡拓湖渌；
一枝秀出，欲偕西子试春妆。
苏俊评：
淡写轻描，便收来西子风情，灵湖体态；
含今茹古，端不愧才人笔墨，逸士襟怀。
朱汝略（浙江)
卜筑在湖山边际，最寻常朝露圆时、夕阳红后；
呼朋或猿鹤者流，莫辜负鳞云铺水、璧月饲鱼。
苏俊评:
恍如置我湖头，最爱他璧月鳞云，饲鱼铺水；
便欲寻之世外，更呼那猿朋鹤侣，漱石枕流。
李利忠(浙江)
莫忘耕读,于云水光中，藕花香里；
恰好交游,正青山有约，白鸟无猜。
苏俊评：
耕云读水藕花香，何由俗也；
听鸟看山诗兴熟，子亦悠哉。
灵湖（二首其一）
张明新（山东）
看山须俯首，落手可捞天。
但得湖边住，生生妒杀仙。
楚家冲评：
此绝写得精致。首联很有特点，欲写湖、写水的清澈，却从高处写起，写山，写天，由俯首与捞两词拎出，将山、天与、水关联起来，很有想像力。尽管捞天与捞月的想似类同，但用此处也恰好。转句自然，。如此好的地方自然思居。但结稍弱。杀似煞之误。一是太熟，二是伤雅。故说结弱。
灵湖题图
一叶轻舟（哈尔滨）
小舟山色载，缓缓渡江来。
心自如天阔，浑无一点埃。
楚家冲评：
小绝意境空明。同一首，写水先写山，但借一物，山是小舟载来的。想像妙成。如国画，以山为背景，小舟慢行。转句稍有点脱，没有接好开首两句，心自如天阔，不如心似水天阔，。将水关进来，就没能脱的感觉了。接下来浑无一点埃，也顺理成章。就整首来讲，灵动，空明，意境浑成。学习了。
临海灵湖照同题
空空法师（香港）
斜阳惊问客，谁效我飘红？
湖水含羞应，奴家自画中。
楚家冲评：
此绝形式很新疑，似学山中采药的问答递进型。首联问题出得好，现代人的联想问夕阳。这词也用得巧，能抓住特点，得趣。转句多余，本可以别开写点别的实景，应字笨得很。有问就必须应么？用诗意来应嘛。奴家自画中，自然见趣。
张庆辉评：
诗以景语情语水乳交融为妙，不闻少陵“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”乎，眼前景象 ，心上苍凉，尽在其间矣。诗大忌生硬拟人。“斜阳惊问”“湖水含羞”，物象硬遣，别扭之至 。且全诗意味欠奉，“自画中”，不达。
灵湖冬景
李蔚斌（北京）
镜面无波鸟不腔，寒风吹瘦影幢幢。
怎堪湖色归平淡，熟绿生黄倒入缸。
苏俊评：
遣词新妙，尤爱“熟绿生黄”七字。“怎堪”一词似未到位。怎，弱。
楚家冲评：
绝句首起，静谧，湖面无风，鸟寒不语。承句写动的湖面。寒风起处影幛幛，嗯，水面退了，即动起来也是暗影翻动，少了点色采。湖在无风时静谧，在风起时暗淡，少了点生机。转结句，诗人展开联想，给湖面抹些色彩，故有熟绿生黄这浓丽的色彩倒入江中。其实，熟绿与生黄，本就是湖边的冬色。只是诗人太会联想，送了个顺手人情，说是为改变湖的色彩而生成的。妙手空空，也不管是人家愿意的，还是诗人自作多情，反正是弄到湖水中了。呵呵，自然天成，妙味无穷。
灵湖秋色
黄兰（新疆）
夕烟淡锁小山头，十里秋波沐晚舟。
芦管一声乡梦远，西风到处是伊洲。
苏俊评:
咏灵湖而寄托乡愁，自得远意。遣词尚可酌，如″晚舟”一语颇生硬。“到处”一词表意尚隔。
楚家冲评：
首联有远景，有近景，有特写，有氛围，湖光山色烟云里。转结句，有声音，有远方，在这湖光山色里，芦管悠悠。如梦如痴，乡心悠悠，随风飘向远方。真不错的一首诗。学习了。
为雪芳所摄灵湖冬景题照
叶向东（湖南娄底）
俊游还写意，雨霁更无埃。
山到湖边断，天从屿外开。
壑丘同一脉，形胜得三才。
黄柳丝垂处，停槎有旧台。
楚家冲评：
首联还字，细细品味，是写摄影作者呢还是虚构的俊游者呢？如从写意来判断，当指摄影者。写意，就是诗人给这幅画的总的评价了。对句写照片是雨后空明的湖景。颔联颇得韵味，句式灵活，写景疏淡远阔，意即写意之景了。颈联，出句依旧没有弄好。出句实写，对句虚出。三地人三才，放在尾句也会没有这样为难了。这句太大太厚重。出句难以弄得相称的了。诗人大才如此也费力吧。如果说这是一幅画，前有四句是大背景，大远景。结联收为近景。颇得情韵。
临海灵湖
孙延红（山东）
湖上有灵洲，洲中耸玉楼。
临轩俯明镜，照出远山秋。
张庆辉评：
两点可取，一则，镜头推移颇见匠心：从“湖上”至“洲中”，由“玉楼”而“临轩”，由远及近也；从“明镜”而“远山”，由近及远也，二十字完成一个远近推移之循环；二则，观照及人，一“临”一“俯”，我在其中也。题照而能及此二端，一则得尺幅千里之旨，二则得物我相应之趣。蛮好。
题章雪芳女史所摄灵湖冬日照
胡文汉（广东）
灵湖冬日未输春，绰约风姿似洛神。
五彩霓裳迷子建，七弦醉倒谪仙人。
张庆辉评：
如何“未输春”？如何“绰约风姿”？何以“倾倒”？怎么就“醉”了？通篇将可以饱含诗意的具体细节略掉，而一味以形容词名之，这是许多看似颇有文采实则空洞无物的诗之通病，此非诗也，口号而已。
灵湖秋色
倪孟健（浙江乐清）
听闻临海有灵湖，今见真容名不辜。
天地之间一明镜，屿山交错几连珠。
清波深处藏谁影，夹岸周遭荡荻芦。
欲醉人烟好秋色，且来廊榭品醍醐。
张庆辉评：
犯平庸病。此次联吟，百分之八十的诗患此毛病，所以多说几句——这类诗，我们实在是见得太多，读一两首基本就疲劳了。文从字顺，也不是毫无意思，但就是觉得大路货，不仅读完即完，而且不想再读。这就叫寡淡无味，这就叫平庸。诗平庸，是因为思想浮浅，是因为情感苍白，既没有思想上的深入开掘，又没有情感上的深刻触动，表达技巧上又稀松平常，但又有点手痒，于是，就平庸了。当然，这与“必须来一首”的应制要求也有关系。
我自己也写过许多平庸诗，许多名家也写过，可见，平庸就感冒一样，只要你活着，感冒就不会绝迹，只要你写，平庸就会如影随形。事实上，如果你是一个真正有追求的诗人，你就得一生都与平庸作斗争，我们能够争取的，只是胜利的场次多一点罢了。人总是耽于轻松、耽于懒惰的，但诗要的是最深沉的思想、最厚重的情感、最到位的表达。我个人是不太相信妙手偶得这种说法的，可能得到某一句，但一下子妙手得到四句、八句，我不太相信。所以，要避免平庸，除了艰苦的学习、揣摩、写作之外，没有其它办法。你只有悉心地揣摩、调试，才有可能找到最佳的字词句，古人说“吟安一个字，捻断数根须”“两句三年得，一吟双泪流”，这都是大实话。只有这样，才有可能避免平庸。
苏 俊 号石头斋主。甲寅年生，粤人。中国楹联学会对联文化研究院评论部主任。平生以饮酒、读书自乐。有著述多种。
楚家冲，本名李兴旺，湖南岳阳人。中华诗词学会会员、太行诗词学会副会长，中华诗词网、中华诗词论坛特聘高级顾问，为诗社发起人。吴门诗社副社长。
张庆辉 1970年生人，重庆云阳人，现定居昆明。曾任某都市报评论部主任，现自营传媒公司。爱诗词，好交游，性旷达。
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