傅聪丨演奏莫扎特钢琴协奏曲时，必须首先深入了解他的歌剧音乐。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=d035569w8iv&width=500&height=375&auto=0梅内海姆·普莱斯勒演奏莫扎特《第17钢琴协奏曲》KV.453
*傅聪演奏《莫扎特第9钢琴协奏曲》K.271
傅聪谈演奏莫扎特的钢琴协奏曲（上）
对于伟大的作曲家莫扎特，我认为他基本上最伟大之处是作为一个歌剧作曲家。莫扎特非常成功地用音乐表现他所洞察的人的各种心理，并且表现得异常深刻。人们都会有下面一种共同感觉，那就是在欣赏莫扎特的歌剧音乐时，只要你对这部歌剧有个概貌的了解，就能从某些乐句中自然地分辨出这是哪一个角色在演唱。可以说，莫扎特在自己的歌剧音乐中，每一个乐句都赋予了内在的心理分析，使之准确地表现其所要表现的情绪。他一生创作了很多歌剧音乐，花费了许多心血。
作曲家而又主要是一个钢琴家的莫扎特，一生创作了二十多首钢琴协奏曲。这些协奏曲最早都由他自己演奏。可以说，莫扎特歌剧创作中所形成的音乐特点，在协奏曲里，用纯器乐演奏的形式给予了再现和发挥。从这个意义上讲，他的钢琴协奏曲要比钢琴奏鸣曲更重要。我们在研究莫扎特的钢琴协奏曲时，必须首先深入了解他的歌剧音乐。
在协奏曲里，莫扎特除注重了钢琴这个主角外，还充分发挥了乐队的作用，尤其是木管乐器的作用。在他的后期协奏曲作品中，木管乐器更显得重要，会出现许多钢琴与木管的对话，就象歌剧中出现的各种角色之间的对话一样。有时，木管甚至成了主角。因此，莫扎特使自己的钢琴协奏曲成为深刻的交响音乐。我认为，甚至比他创作的交响乐还要重要。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=c01700gaxad&width=500&height=375&auto=0阿列克西斯·魏森伯格演奏莫扎特《第9钢琴协奏曲》K.271
首先要了解在协奏曲中，钢琴与乐队是如何达到平衡的，什么时候钢琴是主体，又什么时候钢琴为辅？钢琴在什么地方应演奏出什么效果，而又应要求乐队演奏出什么效果？尽管莫扎特很重视发挥各种器乐独奏的作用，但他总是遵循严格的规律，使钢琴与乐队成为一个不可分割的整体。莫扎特风格难于掌握就难在这个地方。
莫扎特的每个协奏曲都是一出戏，虽然他创作时下笔如飞，但每出戏的各种比例都想得很仔细，写出来的作品都很完整，找不出毛病，给人一种天衣无缝的感觉。因此，当你演奏莫扎特的协奏曲时，一定要经过导演式的精心的安排，所有的角色的独白、对白都要有分寸。不能因为你是钢琴演员，是主角，就可以胡来一通，就可以不管什么比例，这样就演不好一出戏。另外，要注意一部协奏曲里各个乐章的有机连接，要使整部作品有一种统一的脉搏跳动感，这样，听众听起来就很顺。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=k0186ri3onm&width=500&height=375&auto=0里赫特演奏莫扎特《第18钢琴协奏曲》K.456
总之，要有深刻的音乐上的依据、整体的依据，所以必须研究总谱。千万不可只凭“我喜欢这样”。对萧邦的作品似乎有时还可以说“我喜欢这样”处理，因为萧邦的作品中往往有即兴的成分。但是老实说，即使对萧邦的音乐也不可以取这种态度，对莫扎特的音乐则更加不可以。（编者按：这就是傅聪不喜欢波格雷里奇的地方）
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