专访总制片人金娜：《谁都渴望遇见你》的野心是提升偶像剧制作水准
谁说灰姑娘非要惨兮兮？说不定，她还能拯救白马王子呢！疫情高压下，正在爱奇艺播出的《谁都渴望遇见你》，呈上来一场氧气爱情，让观众在耳目一新之余也感到轻松了不少。
清新浪漫的画面，氧气少女植物医生治愈霸道总裁的故事，《谁都渴望遇见你》(以下简称“《遇见你》”)上线第二天就在爱奇艺站内排行第二，成绩喜人。虽然是突然上线，留给宣传的时间很短，但在创作、拍摄、制作方面，总制片人金娜表示团队打的并不是无准备之战。
▲金娜 《谁都渴望遇见你》总制片人，析微影视创始人
赵薇是剧组的“一剂强心针”
《遇见你》的播出撞上新冠肺炎疫情，这是谁都无法预料的，但很多事是“天注定”，金娜表示，在疫情背景之下，这个讲述人与人之间疗愈的爱情故事突然之间变得更有现实意义了。
谈及《遇见你》的创意初衷，金娜告诉麻辣鱼，团队一开始的想法很纯粹，就是在一个充满疗愈感的地方拍一个氧气爱情故事。“我们这个戏的主题就是‘疗愈’，这个治愈不是医生和病人之间的，而是人与人之间关于爱情、亲情、友情等层面的相互治愈，最终实现个人成长。”
▲《谁都渴望遇见你》剧照
“既然是讲一个疗愈的故事，那么就要在最有疗愈感的地方去拍。”为此，金娜和团队在监制赵薇的协助下，在波尔多南部的圣埃美浓找到了最理想的拍摄地点——一座拥有五百年历史的城堡式酒庄。回忆起第一次走进这座酒庄时的场景，金娜感慨，酒庄保持着很朴素的风貌，没有新的装修痕迹，看上去甚至有些破败，但它“长得就像是我们剧本里想要的样子”。
之后，经过中法两国的美术团队对内部进行重新陈设和布置，让酒庄有了田园气息，连阁楼都有了少女感和梦幻感，这也更符合他们对于故事开篇时城堡的想象，陈设完毕后，连赵薇看到后都惊呼不可思议！
▲《谁都渴望遇见你》剧照
不仅是帮助寻找最合适的场景，《遇见你》作为赵薇监制的首部网剧，在整个创作过程中，抱着“不砸自己招牌”的初心，从艺术的质量、把控，包括一些核心主创人员的认定，她都亲历亲为、尽心尽力。“她是团队的‘一剂强心针’，做了一个监制该做的所有事。”金娜说。
她以演员的选定为例，“男主角张泯的饰演者张哲瀚无论从哪方面考虑都是我们的不二人选。但对于饰演女主角罗溪的章若楠，我们确实有过犹豫。”缺乏表演经验无疑是主要原因，但赵薇很勇敢，曾经也是新人也善于用新人的她，更相信章若楠身上有剧本中氧气女孩的单纯和治愈感，“她觉得我们足够有信心用戏捧人，而不是靠人托戏。”
事实证明，章若楠用本能在演戏，完全发自内心地把自己交代给镜头，交代给观众。再加上章若楠本身的充满氧气感的气质，十分契合《遇见你》疗愈的主题。
▲赵薇与金娜在片场
提升偶像剧制作水准的野心
偶像剧能够长久扎根于市场，在于其拥有稳固且基数庞大的受众群体。最初，内地观众在台湾偶像剧的陪伴下走过青春；随着日韩文化的流行，类型、元素杂糅的偶像剧开始攻占市场。近几年，内地偶像剧迅速发展，并不断探索创新。
从这一层面来看，《遇见你》中车祸相遇，“头疼药”这些梗似乎有些“老套”。面对网友对套路的质疑，金娜这么解释，《遇见你》是一个类型剧，“天下的爱情本质上都是类似的”。不管是罗密欧和朱丽叶，还是梁山伯与祝英台，都是由遇见、误会、萌发爱情、遇到阻力、突破阻力、爱情加固等构成的情节链，“太阳底下无新事，我很难揪着自己的头发离开地球。而我们要做的是如何将这些元素交出一份当下的中国化的表达。”
▲《谁都渴望遇见你》剧照
至于故事的灵感来源——交换人生，金娜的理解是：每个人都或多或少会对自己的生活不满足，想着也许过上别人的生活会更好，这就促成了男一张泯和男二陶伦的故事线。
尽管如此，《遇见你》还是有区别于以往偶像剧的设定。看惯了灰姑娘改变命运嫁给白马王子的戏码，金娜说我们想通过这部剧创造一个反套路的故事，“灰姑娘可能没有那么惨，但是白马王子可能比大家想的还要惨”，“有血缘关系的人过得勾心斗角，没有血缘关系的人却将对方视为自己的亲人”，她将财富与人格做了一个对立，有钱的不一定快乐，没钱的充满了幸福感。
而在制作方面，团队也有野心，希望让国产偶像剧的制作水准达到一个新的高度。辗转中法两地实景拍摄，剧中对富裕阶层的塑造，也一改以往金碧辉煌的画风，剧中张敬中家低调优雅的中式庭院、四海度假村的山水徽派建筑，甚至墙上挂的当代水墨，都更精确的展现了当下中国的高级审美。服装造型这块，邀请了苏芒团队整体把握，从定妆之初，就确定了更含蓄优雅、简洁舒适的服装造型风格，告别一切大logo代表的奢华风。
▲《谁都渴望遇见你》置景手绘图
而李岩崴领导的美术团队，不仅在森林中搭建了剧情中梦幻感十足的民宿场景，道具、场景，细节到哪怕一条被单、一根窗帘、一个靠垫，从风格到颜色的搭配，都实现水粉画的质感，既强调美感，也强调和谐，人物的服装和环境高度统一，没有任何高饱和色和冲突色在同一画面中出现。“我们有一个大美术的概念，将服装、陈设、道具、化妆等都统一在一个调性的框架里，构建了我们的审美体系。正是因为重视细节品控，《遇见你》呈现给观众的画面才能是养眼的。”
▲《谁都渴望遇见你》置景手绘图
包括音乐，金娜说：“我们很用心的做了四首原创的歌曲，邀请歌手来演绎。”她始终认为音乐对偶像剧来说非常重要，甚至很多人最终记忆的名场面都是带着音乐一起回放的。开播的第一天，这些歌曲同时进入了音乐网站的全球排行榜，其中周深演唱的主题曲《渴望遇见》位居全球排行榜前三位。在每一个细节上都尽可能拿出我们认为最好的、符合审美标准的东西。”在制作上，金娜表示问心无愧。
除此之外，中国台湾导演许富翔的执导，为这部剧增添了不少浪漫有趣的小细节。新加坡国宝级影帝李南星，张延、涂凌等实力女演员的加入不仅丰富了剧情，金娜也相信他们能用演技赋予角色说服力，让《遇见你》的内容更扎实。
“设计师”与“工程师”合二为一
不仅作为《遇见你》的总制片人操盘整个制作，金娜同时还是该剧的总编剧。在美剧的制作体系中，总编剧担任制片人是常态，但在国内，这样的情况并不常见。不过，就金娜而言，这是一个非常理想的状态。
在她看来，编剧是一个项目的总设计师，每一个剧本在编剧的脑子里都是具象的；制片人则是总工程师，通过创建最合适的团队，将蓝图变成现实。她坦言，单纯做编剧会相对比较被动，尤其是“如果遇到一个比较糟糕的导演或者制作团队，再好的想法都可能成为一个烂片，甚至成为不想被提及的车祸现场”，而编剧与制片人合二为一，不仅能够降低沟通成本，也更有利于品质的把控。
对应到《遇见你》中，金娜以总编剧的身份带领创作团队创作故事，然后以总制片人的身份组建了一支国际化的团队。团队中，导演许富翔曾获中国台湾电视金钟奖戏剧节目导演奖最佳导演，剪辑师陈志伟是中国香港电影金像奖最佳剪辑等等。“制片人的工作就是把每个职能岗位的人严选配好，人对了，一切才有对的可能。”
当被问到编剧出身的她在编剧与制片人之间是否更偏爱写作的时候，金娜的回答十分坚定：这两者之间，没有矛盾，编剧和制片人都需要强大的理性和感性，不理性的编剧和不感性的制片人一样是不理想的。“人这一辈子，就是尽量地拓宽一下自己的能力边界，尽可能做到自己能力所极限的东西。”
▲《谁都渴望遇见你》剧照
对于未来的构想，她希望自己能够把剧本做得更好一点，在制片的时候更少妥协一点。另外，她也建议团队中其它工种的工作人员，应该多拥有一些连带职务的思维，比如，导演多一些编剧思维，摄影多一些剪辑思维，全员都能有些统筹思维，大家互相增进理解，合作起来也会更顺畅。
值得一提的是，《遇见你》的主题曲《渴望遇见》也是金娜亲自作词。在创作上，她是有优势的，因为她了解剧情以及剧的核心。对于这一次作词的初体验，金娜则表示十分有趣，“这是一个磨练心性，磨练笔头的机会，最接近诗歌的创作，如果有机会，我很愿意多试试。”
创作没有孰高孰低之分
《遇见你》是金娜入行二十余年来第一次制作网剧项目，在这之前，由她担任出品人和总制片人的电视连续剧《一树桃花开》则是一部现实主义题材。
从台播剧到网剧，金娜深切地感受到了网剧观众与台播剧观众的区别。网剧观众拥有更自由的选择权，对于作品也更挑剔，竞争对手也从电视台变成了全世界范围的网剧。“互联网是一个包罗万象的平台，不分国际、不分地域。而我们身处的大环境又存在诸多限制，所以创作网剧，我们是诚惶诚恐的，这是更难了，而不是更简单了。”
▲《一树桃花开》剧照
既然不能避免戴着枷锁跳舞，那就尽可能做到自己能做的，然后每次都能够提升一点点。“比如说我们做偶像剧，就要在偶像剧的审美和制作上，抬高一个层次，上升一个台阶。”
“我们是引领观众的”，制作上要把好的审美带给观众，创作上也是如此。正如对《遇见你》对“疗愈”这一主题的解构：“疗愈”不仅是“撒撒糖”，观众看得开心，更重要的是要帮助大家理解什么是爱，什么是亲情，什么是自己最珍贵的东西。
但引领观众不代表不考虑市场，“我们必须研究观众喜欢什么，不然作品没人看，对社会财富也是一大挥霍，对作品也是不负责任。”
▲《谁都渴望遇见你》剧照
金娜创作《遇见你》的另一个变化，是从现实主义题材到轻偶剧的跨度，在她看来，类型、题材没有高下之分，只是配备的班底，拍摄气氛完全不同，“就像自己两个不同的孩子，性格完全不一样，跟他们的相处方式也要做出调整”。
虽然金娜坦言，中文系毕业的她最心仪的仍然是现实题材的作品，自家的版权库里有够分量的作品。目前，金娜手头正在筹备制作的《最后的御厨》是一部根据同名小说IP改编的中华美食剧。
谈到IP，金娜解释，IP的原文是Intellectual Property, 包括传统文学、网络文学、漫画、新闻报道等一切人类智慧创造出来的无形资产，不能粗糙地将其等同于网文。“近几年，我们的市场人为把这个概念狭隘化了。”她续称，“IP是永远会存在的一个形式，就像是奥斯卡的两个奖项——最佳改编剧本和最佳原创剧本，它们只是不同的创作源头。”
金娜还强调，IP与原创不存在孰高孰低的分别，“那么多优秀的作家、漫画家，人家还在坚持创作，为什么将它排斥在改编的范畴以外呢？”当然，IP的改编要符合影视剧的创作规律，这也是她作为《最后的御厨》的总编剧一直遵循的原则。“好的小说为我们提供了一个创作的基石，但如何进行影视化表达，就是编剧的使命。”
THE END
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