2020-2021拍了两年戏，陈坤积累的三部电视剧在半年内陆续上线。从《和平之舟》到《输赢》，再到最近刚刚开播的《风起陇西》，陈坤的角色从军医到技术派销售，再到三国时期的王牌间谍，角色之间跨度之大，让陈坤自己都有一些恍惚，“真的挺美妙的，好像有一种平行世界的梦幻感。”观众依旧期待着陈坤会给市场带来一些新的活力，能有爆款出现来刺激观众的观感神经，但“有爆款当然很好，不爆我也接受。”陈坤说。
在拍《风起陇西》之前，我出演了一个军人角色——《和平之舟》的张渡航，当时在象山拍摄了三个多月，这部剧杀青，又无缝连接进了《风起陇西》的剧组，在象山的同一家酒店、同一个房间的同一张床上醒来，昨天还是张渡航，今天就是蜀谍陈恭了。我自己觉得很梦幻，昨天还是张渡航，还在站军姿，今天再来到剧组，扮上之后，就是一个古代人物了，这种感觉就好像是经历了平行世界，其实挺美妙的。
刚开始拍摄《风起陇西》的时候，每天到现场都要鼓励自己说，尽快找到对人物的感觉，陈恭这个角色其实有些难度，大开大合，标签太多，李严将军曾在一句台词中说，“陈恭是仗剑走天涯的侠士。”这句台词就说明，他当时在那样的一个动荡的时代里，是一个对自由、浪漫、理想有一定憧憬的人。同时他又是一名间谍，需要藏起来一切，让自己变得颤颤巍巍，能够潜伏在敌营之中。侠士和间谍之间的反差感很强，我怎么去拿捏出，既具备仗剑走天涯的热血度，又要完成朴实、实干这么一个隐藏身份的间谍形象呢？其实是有一定挑战的。见到路阳导演的时候，我已经看完了全部剧本，但是并没有跟他说过我心里的顾虑。创作一个角色，就是要面对自己提出来的问题，同时用自己一点一点的理解去不断地塑造这个角色，这才是我去出演陈恭这个角色对我自己的收获。
陈恭是一个主动驱动式的小人物，主动明确自己的理念，要为国家付出，包括他对生命、爱情的理解，和对谍战工作的谨慎、布局，都是有很强的自主性的。剧情一开始，就是自己的好朋友来甄别他是不是叛徒，得知自己送回去的情报居然是假的，导致自己尊重的丞相北伐在街亭失利，他的愧疚感油然而生，在怀疑和自责之中，堕入死局。他凭借着自己强烈的使命感，不停在想怎么去解套，怎么去帮助自己，怎么去推动时间，并抓住事件背后的真凶，《风起陇西》的剧本非常好地用这些紧凑的事件去推动人物表达，从另一个角度去了解到处理这件事的当事人，他当时是什么样的心理活动。用事件的推动去帮助演员去完成塑造人物的多重性和丰富度，《风起陇西》是一个很好的案例。进组之后拍摄的日子比较规律，每天早晨起来跑步消肿，之后再去吃早餐，早餐结束之后，化妆两个小时，贴头套、胡子，最后就是走戏，然后一场一场地拍，每一天都是这样。有时候会享受在现场，进入角色之后，和对手演员碰撞出的一场好戏；有时候也会陷入思考，刚开始的几天节奏太快，收工的时候会有一种被掏空的感觉，到了后期也就慢慢习惯了。
《风起陇西》是我自己喜欢的一个拍摄过程，我觉得拍摄密度很高，同时对我来说，挑战也很大。让我刚好成长到现在的时候，在对于每一个角色的思考和理解之外，又多了一些另外的感受。在看前6集的时候，我是带着一种“我是不是可以用更好的心态不断地去看到自己的成长。”演了《风起陇西》之后，我好像演了一个旁观者，每个阶段我想看到自己在角色上更好的理解，对角色更真实的感受，这个是我很珍惜的。陈恭和荀诩之间，是有着相似的理念和认同感的，价值观上完全相同，很多地方都呈现出了默契和相互信任，很像没有血缘关系的亲人，更是一对很有浪漫主义理解的兄弟。
我们刚开始拍的戏就是荀诩来到陈恭家里，去甄别他，那时候其实还挺难得，因为一开始就要演我们非常信任的关系，他甄别我的同时，又要一起去计划怎么解套，怎么布局，我是一个比较感受型的演员，我能感觉到，我跟白宇都在竭尽全力去相信对方。但是很快我们就找到了默契，我觉得白宇是那种能成为朋友就成，成不了朋友就在剧中表演，我也是这样的人，而且我们相互还都挺认可的，慢慢地就很亲近了。其实当时在戏里面，我们已经相信对方了，他已经是孝和，已经相信我们是好兄弟了，但在生活中，我们是没有说过太多话的。演戏的过程中已经感觉到我自己在相信对方，对方也相信我，在不断地交流中进入到荀诩和陈恭的人物关系，其实这是一种很真诚的磨合过程。
在拍魏国的戏份时，白宇真的在饮食上很有仪式感，对面条非常投入，作为一个西北人，他经常分享西安的面食给我们吃，做得非常好。拍完这部戏杀青之后，有一次我去西安工作，白宇就跟我介绍，一定要去吃什么面，一定要吃。我去尝试了一下，确实很好吃。西安的面和我们重庆的不一样，我们的面条本身不具备他们西安面条的筋道度。和白宇、董子健这些年轻的演员们合作，我没有特别感觉到自己是不是你前辈或者年纪大很多，还是该说什么就说什么，看到他们的时候，也会感叹年轻真好，但是我的意思并不是意味着我不年轻，而是我自己没有去想过这件事。
“年资”这种话题都是别人提出来的，我自己没想过这件事，角色的对手演员很多都不是同龄人，其实我小的时候也会跟年长的人和年下的人一起拍戏，在现场的创作过程中，不会故意去想这些事情。到了生活中，可能会思考一下，但是所谓的“少年感”、“热血”、“年纪大”，这些都是我生活的常态，别人给贴了标签而已，所以我该怎么活着，就怎么活着，反正标签大家随意就好了。
路阳导演永远都很客气，我以为刚开始是因为不熟才会客气，结果整整三个月下来，都这么客气。总是“坤哥，坤哥，什么的。”他搞得我也很客气，我就老叫他“导演，导演。”他和我说叫他老路就行，我也还是叫“导演”。
后面这样的方式就变成了常态，我觉得也挺好玩儿的，这也是挺神奇的导演和演员的一种关系。路阳导演是我也别喜欢的导演，他身上有一种赤子之心，又真的很礼貌，看到别人的问题时，他的解决方式是非常尊重对方的，他是一位在现场会给演员尊重的导演，因为他的尊重，演员会更有尊严地全情投入去演戏。所以，他比我年轻，比我小，但是却给了我一种磐石般的感觉，是剧组的一种很稳定的因素。
导演很执着，他会坚定想要的东西，演员按照自己的想法演一遍，然后再按照导演的想法演一遍，我经常看到他在现场跟其他演员讲戏，我也会去看一看，听一听，挺好玩的。有一场戏，时隔了一段时间之后，路阳导演说要重拍，其实那场戏我自己觉得还挺好的，但是导演说，剪出来之后感觉不怎么样，因为空气湿度不够。后来，我们就在树林里面等，当时天气潮湿，还有吸血的水蛭，我们就还是要站在那里，又重拍一次。剧组的美术老师真的很细致，象山原本是湿润潮湿的，但是他们还是在天水陈恭的家里，做出了干燥的感觉，后来有一次，我去敦煌一带，看到真正西北的样子，才知道，原来剧组做出来的真的很还原。
我在演陈恭到一定程度的时候，会有一种我跟他已经有连接的感觉，比如，陈恭有他独特的断句方式，在后期配音的时候，我自己也会觉得这么断句有点特别，还挺有意思的，进入到了陈恭的语境，也就越来越熟悉他，更能明白他的思考是什么，而不只是张嘴读台词。
这几年一直尝试新的角色，因为我有表达的欲望。在我小的时候，我非常希望我的每一部戏大家都会喜欢，但随着越来越长大，就会更理性更明白，其实观众的喜好是因人而异的。因为不管创作什么样的角色，它自然都会有相应的观众去接受它，这样就回到了创作的单纯性，只要好好地把每个角色都用心去扮演，自然可以跟喜欢这部戏的观众产生共鸣。当然，成为爆款很好，如果不爆也正常，只要认真创作了，我觉得带着一种很平常的心，同时带着认真诚恳的态度把自己的作品呈现在观众面前，就是演员对观众的尊重。我有时候自己也摸不清我自己的脉络，很多时候，当下的喜欢就是真喜欢。《风起陇西》的创作过程就是如此。
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