同窗丨陈丹青：央美78级油画班，一群渐渐老去的油画天使

艺术家简历

本文作者

陈丹青，画家，文艺评论家，作家。祖籍广东台山，1953年生于上海，1970年—1978年辗转赣南、苏北农村插队落户，其间自习绘画，是当时颇有名气的“知青画家”。1978年考入中央美术学院油画研究生班。1980年以《西藏组画》轰动中外艺术界。绘画之余，出版文学著作十余部。

原题

央美78级油画班：

一群渐渐老去的油画天使

作者：陈丹青

1978年是新中国美术承前启后的年份，“文革”美术告终，美术之“道”也开始以更加丰富多元的样式出现。就在这一年，中央美术学院开始恢复一度中断的高考招生。这个群体，历经社会环境和意识形态的种种更迭变化，变化的是各自表达的方式，延续的却是35年前对油画的痴迷。

在潭拓寺。左起王忻、马路、季云飞、曹力、施本铭、夏小万、杨飞云、刘长顺、刘溢、朝戈

描述“文革”后的校园热闹，说来话长。老天爷！现在我必须努力回想他们三十多年前的孩子脸。1978年秋，我入学了，在王府井美院破食堂头一次瞧见各系78级同学蜂拥而进，排队买饭，年龄大致十七八岁到二十出头——男生蓬头长发，蓝布中山装（如今艺术学生的时装与发型倒是大大进步了），少数女生中， 两三位终年穿着绿军衣。

杨飞云作品

每天晨起，曹力站在三号楼墙角下夹一把小提琴，旁若无人，飞快地拉；与我同舍的汪建中从食堂队伍回身走出，单手握四只馒头，轮番咬下去，顷刻吃光；李宝英，每在楼梯口走廊里迎面见着了，总是抱歉地笑着，好像做了什么错事；马路，不知哪里弄到一枚巨大的老式录音机，搁在教室门口和走廊之间，单手托腮， 聆听德沃夏克的《新世界交响曲》；朝戈，沉默寡言，那年我与他们同去呼伦贝尔，众人喝醉了，他坐在深夜的草原上独自呕吐，我走过，撞上他的背脊，险些绊 倒；同样喝醉的施本铭则间歇性干吼着，通宵未曾入眠。

朝戈作品

奇怪。这个班全是只管画画，渴望画好的傻子——杨飞云如今是位慈祥的领导了，那时他就少年老成，永远谦逊着，请人给他的画提意见；刘溢，某夜忽然拎 了一件湿淋淋的油画创作给我们看，画中是被撕毁的“文革”街头大字报——其时他才大二，日后四川画家高小华被称为伤痕绘画的初始作《为什么》，尚未问世——我记得他骨碌碌的眼神遍看着每个在场的人，渴望回应，可是众人反应不过来。

施本铭在毕业前就玩儿后印象派手法，捏着群青颜料管直接在画面上横竖挤出浓厚的原色；1981年，我将出国，英俊的夏小万才二十二岁，刚画了一幅巨大的竖幅风景，使我惊异，只见他穿着T恤走来走去，满脸青春的油汗。

油画系同学分画室时的留影。左起施本铭、马路、李宝英、王忻、杨飞云、高天华

刘溢作品

以中外艺术教育的常态，每届毕业生出落为职业画家者，顶多十之三四，可是78级同学几乎个个顽强有种，以三十多年的大量画作，证明他们不但有才，且 能持久，这是可惊异的——八十年代初我走掉时，他们尚未毕业，十多年后回国玩耍，杨飞云、朝戈、曹力、王沂东，已然功成名就，又见施本铭、刘溢、夏小万等 等各自画出了风格卓然的作品。我不想强调他们出身名校——哪所学校都有天才——他们确乎不曾辜负美院的名分。

曹力作品

1996年在劳动人民文化宫举办同学联展“重复 · 开始”时留影。左起曹力、陈文骥、高天华、刘溢、朝戈、施本铭、谢东明、夏小万、马路、杨飞云

在潭拓寺。左起刘长顺、夏小万、朝戈、施本铭、杨飞云、王忻、季云飞、曹力、刘溢、马路

油画系同学分画室时留影。左起施本铭、马路、曹力、季云飞、李宝英、王忻、杨飞云、高天华

比起上世纪五六十年代老大学生，比起1978年入校的所谓研究生，78级同学个个都是晚辈，谁也不晓得日后会是什么角色；比起今天望不到边的美院羔羊，他们已然成了长辈，逼近花甲之年。当我在新世纪见到两鬓斑白的夏小万，他已是中央戏剧学院的老教授了。

王沂东作品

此刻要来评述这伙同学，我得想想看。以“文革”划线，很难说，这群同学是承先启后的一代——往前推，五六十年代的苏式作风和“文革”教条，到78级 新人始告积弱而中辍，虽然他们的本科训练大致承续此前的二手苏派油画教学，但和上代同学相比，他们无疑是第一拨半自觉摆脱美院因袭教学的初试者。往后看， 八五新潮及日后当代艺术的弄潮儿，并非来自这个班级，而是其他科目、其他院校。仅就校内范围看，版画系徐冰及后来的方力钧等，才是深度介入者。其中，就我 所知，施本铭曾参与八九大展活动，是同班同学中较早叛逆的个案，但相对而言，他和78级油画班同学一样，信奉写实美学。

施本铭作品

是的，不论各人的倾向与偏爱，整体而言，78级油画班是忠诚的写实群体，准确地说，是一群写实画艺的竞技者。八十年代初，由上代教授组构的写实阵营 仍是中国油画教学的重镇，而不久后起事的八五运动是突然降临的，缘于开放后的讯息冲击，又是艺坛相对边缘群体的政治性动作，故日后渐渐“坐大”的前卫艺术 中，鲜少出自中央美院油画系——如所周知，那是这所学院位居要津的老牌。

夏小万油画作品

但78级同学并不该被视为美院的嫡传。其中佼佼者，杨飞云浸淫于泛古典美学，朝戈迷恋早期文艺复兴湿壁画传统，王沂东以照片式的精确（但不是照相现 实主义）刻画乡土人物，施本铭、刘溢、夏小万虽作风各异（近期的夏小万作品引入三维与装置概念），但其技法与趣味，是巴洛克、浪漫主义和部分矫饰主义的混 杂——远远望去，他们仍会被认作中央美院招牌性写实群体，可是此前美院各届师生，从未出现78级同学的画风。

夏小万装置作品

另一鲜明的标志是：革命主题、工农兵形象、主旋律创作，在78级同学的所有作品中全然消失了。到了新世纪，由体制内重金策划的大型历史画创作——那是一场可笑的徒劳——网罗全国各地老中青油画家，包括美院上辈教授，其中，没有一位作者是78级同学。

总之，革命年代老美院流行的英雄主义，开放时期同行间普遍的机会主义，均与78级同学无涉。亲历文化环境和美术形态的种种丕变——或曰混乱——这一 小小的群体始终处于内敛、自为、固守而超然的状态，不为外界所扰，也无意引领时代。他们各有差异和分殊，但在美术界全景观内，我立即就能辨认这伙老同学。这么多年过去，出于一种难以解释的缘故，他们至今凝固着1980年代的校园印记，长久保留着学生气，并以追求油画的纯洁性，表达对这一画种的敬意。

这或许是中央美院——或者，唯1978年的历史时刻——才会凝聚而成的集体骄傲。可能就凭这内在的骄傲——说是迂阔，也可以的——78级同学不曾迷 失于后来的泛现代主义喧嚣，也未出现贸然的转变或突进。除了两位远走纽约的同学，曹立伟、季云飞：前者近年进入日趋个人化的超验图式，后者几乎遍尝纽约市 面能见到的所有绘画手段，之后转入纸本。但有一层足够确定：似乎没有哪位转向功利与投机，众人仍像才刚入学，怀抱神圣与幸福感，缠绕着自己的画架，仿佛是 一群渐渐老去的油画天使。

后排左起：施本铭、谢东明、马路、朝戈；中排左起：刘溢、夏小万、陈文骥、曹力、王沂东、杨飞云；前排左起：高天华、朱乃正、詹建俊、钟涵、靳尚谊

转载自 ART艺术共赏

延伸阅读

妻子是我最好的模特

——杨飞云油画欣赏

杨飞云，1954年生于内蒙古包头。1982年毕业于中央美术学院油画系，后任教于中央戏剧学院舞台美术系，2005年调入中国艺术研究院。现为中国艺术研究院中国油画院院长、教授、博士生导师，中国美术家协会理事，中国油画学会理事，北京油画学会副主席。代表作品有《纯洁》《洞窟》《小姚》《侧面》《思古》等。

杨飞云这样说道， 书画之于他，是自幼从喜好开始的。一路喜欢过来，伴随身侧，带来无法言喻的乐趣。而当这个爱好生成了我专事研习的职业，并和我的人生价值联系在一起的时候，我逐渐超越了那种本能的，简单的自娱方式——踏入了绘画的奥秘中，从印象派到十九世纪的写实主义进入，一步一步的摸进去。

他说，精微，才能致广大，明妙理，方能行自由。美术非常需要艺术家有美感，若没有美感我们应羞于从事美术创作，因为美和崇高和善相连，是发端于心灵的东西。我渴望以自己一颗仰望的心，切切感恩的心，去礼赞那存在于万物生命中的美质。

文图选自网络，版权事务请联络老编

给老编续杯咖啡

就摁下打赏二维码吧

新三届菁英

一个转身，光阴就成了故事

一次回眸，岁月便成了风景

  长摁二维码  

加盟新三届2

我们不想与你失联

备份新三界

余轩编辑、子夜审校

公 号 征 稿主题包括但不限于童年回忆  文革经历  上山下乡当兵岁月  青工光阴  高考之路校园回望  浪漫故事  菁英人物 职业生涯  学术履迹  家国春秋……新三届人一路走来的光阴故事40后、50后、60后的关注热点都是新三届公号期待分享的主题来稿请附作者简历并数幅老照片投稿邮箱：[e-mail]