驾驭古典和现代双重风格的全能艺术家 | 约瑟夫·西盖蒂
一位评论家说过：“西盖蒂是一位能够深入音乐固有的奇妙境界中的大师。他用易于感受且又十分理智的心灵，带给听众以极度的喜悦和难以形容的美感。”
在20世纪现代小提琴艺术中，西盖蒂占有着举足轻重的地位。作为匈牙利学派的正宗传人，他以精湛、华丽、不拘一格的演奏风格，给广大听众留下了难以忘怀的记忆。同时，他又以远见卓识的本能，积极扶植现代小提琴音乐创作，成为其健康发展的“引路人”。为此，在人们的心目中，西盖蒂不仅是最具影响力的小提琴大师，更是促进小提琴艺术全面发展的关键人物。
小提琴大师▲小提琴大师约瑟夫·西盖蒂的演奏艺术
约瑟夫·西盖蒂于1892年出生在匈牙利的布达佩斯。由于父亲和叔叔都是小提琴家，所以他从幼年开始就与小提琴结下了不解之缘。在父亲和叔叔的教导下，西盖蒂很早就学会了拉小提琴，后来，为了使他尽快提高琴艺和获得深造，父亲将他送进布达佩斯音乐学院。在这里，西盖蒂有幸成为匈牙利著名小提琴家耶诺·胡贝的学生，在名师的悉心指导下，他的演奏技艺得到了飞速提高，10岁就在学院首次登台举行了独奏音乐会。当时，人们对这个孩子的出众才能感到由衷惊讶，一时间，神童的称谓不胫而走，使得西盖蒂的名字很快便广为人知。
▲西盖蒂与他的老师匈牙利著名小提琴家耶诺·胡贝
1904年，12岁的西盖蒂巧遇了匈牙利伟大的小提琴大师约阿希姆，约阿希姆一眼看中了他的才华，马上收其为弟子并集中时间给他上了一段课。就是这段宝贵的学习经历，使少年西盖蒂从中学到了许多真正富有价值的东西。
西盖蒂在20世纪初是闻名于世的神童演奏家，13岁即开始了职业演奏生涯。1905年，他在柏林举行了第一次正式独奏会，1907至1913年，又陆续在英国的各大城市中举行音乐会，获得的反响均很强烈。后来，他在相当长的一段时期中，广泛游历于欧洲各国的大城市进行巡演，其中包括巴黎、布鲁塞尔、布达佩斯、布加勒斯特、斯德哥尔摩、马德里、阿姆斯特丹等。对于他的演奏，当时的舆论界及专业人士都表示出了极大兴趣，他们所发表的积极评论，是对青年西盖蒂演奏技艺的最佳肯定。至此，西盖蒂一跃成为当时欧洲最知名的青年小提琴家。1917年，瑞士日内瓦音乐学院向他发出聘书，请他接替亨利·马尔托而担任该院的小提琴教授，西盖蒂欣然赴任，他在此一直工作到1924年，取得了卓有成效的教学业绩。
▲约瑟夫·西盖蒂
在担任瑞士日内瓦音乐学院教授期间，西盖蒂始终没有间断演奏活动。1925年，他应指挥大师斯托科夫斯基的邀请，第一次踏上了美国的领土。当时，他在费城和纽约分别举行了音乐会，演奏了贝多芬《D大调小提琴协奏曲》。他的演奏得到了当地听众和媒体的高度评价，评论家们在文章中赞扬道：“西盖蒂是音乐家中的音乐家，是充满着聪明和智慧的小提琴家。”如此轰动般的效应，使西盖蒂在美国获得了至高的声誉，人们公认他是当时小提琴界的权威。1951年，西盖蒂加入了美国籍，成为众多匈裔美籍小提琴家中的一员。
▼西盖蒂演奏勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》
20世纪二、三十年代，是西盖蒂演奏事业最辉煌的时期。此期间，他游历于澳大利亚、新西兰、日本、南非以及南美洲的一些国家进行巡演，还先后11次到过苏联。当年，苏联著名小提琴大师大卫·奥伊斯特拉赫对西盖蒂的演奏赞叹不已，并从他身上学到了不少宝贵的经验。
▼西盖蒂演奏普罗科菲耶夫《D大调第一小提琴协奏曲》
西盖蒂从20世纪后半叶逐渐退出演出舞台。1960年，68岁的他移居到了瑞士，从此，他将工作的重点转向了写作和担任国际比赛评委上。西盖蒂一生留下了许多论述小提琴艺术的专著，著名的有：《小提琴家摘记》、《喜爱琴弦》、《西盖蒂论小提琴》等。而作为国际比赛的评委，他的工作更加繁忙，当时世界上许多重要的国际小提琴比赛，他都是评委名单上的常客。其实，早在1937年，西盖蒂就是当年国际伊萨依小提琴比赛（后来的伊丽莎白皇后国际音乐比赛）的首席评委，就是在那届比赛中，大卫·奥伊斯特拉赫脱颖而出，以绝对的优势一举夺魁。这其中，西盖蒂的慧眼识才起到了重要的作用。
▲约瑟夫·西盖蒂
从20世纪世界小提琴演奏艺术的总体看，西盖蒂代表着德国小提琴学派的分支——匈牙利小提琴学派的风格及特点。按照纵向排列，他是从斯波尔（1784-1859）、约阿希姆（1831-1907）、胡贝（1858-1937）、弗莱什（1873-1944）这条线上延续下来的，故为这一学派直接而又正宗的传人。事实上，西盖蒂不仅继承了这一学派的优良传统，还在很大程度上发展了它。他将这一学派中的精华与其他学派中的优点相结合，升华出了具有全新概念的艺术风格。
▼西盖蒂演奏巴赫《F小调键盘协奏曲》BWV1056
西盖蒂的演奏技巧异常精湛，在他的演奏中，既有奔放的热情，又有舒缓的柔美。尤其是他的右手运弓，灵巧与自如的程度达到了神化的地步。在演奏快速跳弓时，他能够用持续的速度，以饱满的声音奏出从pp到ff之间的大幅度力度变化，而在演奏慢速度的抒情段落时，又能以平稳的控制掌握弓子的走动，继而奏出充满情感的优美声音。据说，西盖蒂在演奏慢速度的抒情乐曲时弓毛非常靠近琴马，因而他的发音略带一种尖锐的味道。对于这种发音方法和由此产生的音色，有人喜欢，有人不喜欢，而更多的人则是保持中立。
▼西盖蒂演奏莫扎特《G大调小提琴奏鸣曲》K.301
西盖蒂的左手技巧也很突出，他的揉弦有着丰富的变化，快慢速度之间的转换亦很自然。他能够根据乐曲所需的风格来调整揉弦的幅度，使其展示出各类不同的特色。还有，克莱斯勒能够在快速经过句中揉弦，而西盖蒂则能够在快速持续的跳弓乐句中揉弦。
▲约瑟夫·西盖蒂
西盖蒂的一个重要演奏风格就是变化幅度大，评论家们常说他是能够很好地掌握“小提琴音色调色板”的人。从他的演奏中，人们既能感受到刚劲的气势，又能感受到温柔的甜美。因此，他享有“钢铁般力量和丝绒般气质的小提琴大师”的美誉。
▼西盖蒂演奏巴赫《D小调小提琴协奏曲》BWV1052
与克莱斯勒和蒂博相似，西盖蒂也是较少练琴的小提琴家。在他看来，每天的练琴时间保持在两小时就足够了，虽然这样说，但他要求这两小时的练琴要绝对的认真和富有针对性。他还主张在练习时要多从音乐角度出发，要仔细分析乐句结构，研究乐曲风格等，使练琴成为艺术上的研讨而并非机械性地运动。他甚至认为，要想成为一名优秀的演奏家就应该去学指挥，因为学会了指挥，演奏者就能够掌握分析总谱的能力，继而熟悉独奏声部与乐队协奏声部之间的关系，最终成为具有全面驾驭力的演奏家。
▼西盖蒂演奏莫扎特《E小调小提琴奏鸣曲》K.304
在小提琴演奏家中，有些人属于风格较偏的特性演奏家，这些人的演奏曲目范围较窄，往往只在自己擅长的范围内施展才华。著名的蒂博就是个例子。他是一位以演奏德奥及法国作品为特色的大师，而对于其他风格的作品则极少问津。西盖蒂则不同，他是一位掌握全面驾驭能力的演奏家，所涉猎的作品范围极广。他不仅精于对古典作品的演释，对于各类风格怪异的现代作品，也有着同样出色的掌握。在演奏古典作品时，他能够严谨地把握风格尺度，客观地呈示和表现作品的内涵。在浩瀚的古典名作中，他最擅长巴赫、贝多芬和勃拉姆斯的作品。勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》是他最拿手的曲目，其演奏具有价值极高的典范性。而对于巴赫的作品，特别是《六首小提琴无伴奏组曲》，西盖蒂的演奏在小提琴演奏史上极为有名，他是20世纪中，巴赫《六首小提琴无伴奏组曲》的几位重要权威演释者之一。当年世界著名中提琴演奏大师普里姆罗斯说过：“西盖蒂演奏的巴赫太精彩了，使人感到无奈的是，他拥有着比我们‘更多的弦’和‘更多的手指！’。”
▲西盖蒂的长期挚友巴托克
作为风格全面的演奏大师，西盖蒂对于现代派作品亦有着独到的演释。普罗科菲耶夫的作品就是他十分擅长的曲目，1925年，他在伦敦演奏了这位作曲家的《D大调第一小提琴协奏曲》，当时正值他在美国演奏贝多芬的协奏曲取得辉煌成功之时。两首协奏曲风格迥然不同，但他却都演奏得精湛而完美，使人不得不由衷钦佩他的全面驾驭力。
▲西盖蒂与指挥瓦尔特
西盖蒂还是一位热衷于现代作品的演奏大师，对于新作品有着本能的亲切感。用他的话说：“我希望在我的每一次演奏会中都有新的作品出现。”在扶植现代作曲家的创作时，他的积极性很令人感动，遇到具体问题时，常会不厌其烦地为他们提供技术帮助和经验咨询。为了报答他所做的贡献，许多作曲家都将新作题献给他，并力争由他来首演。这些作品包括：巴托克《第一小提琴协奏曲》、布鲁赫《异国之夜》、普罗科菲耶夫《D大调第一小提琴协奏曲》、《旋律》、马尔廷《小提琴协奏曲》、哈蒂《d小调小提琴协奏曲》、卡塞拉《a小调小提琴协奏曲》、科威尔《小提琴奏鸣曲》等。以上作品都是由西盖蒂首演的。
▲小提琴大师约瑟夫·西盖蒂
西盖蒂还是一位卓有成就的小提琴教育家。早在担任瑞士日内瓦音乐学院教授期间，他就在这方面做出了不凡的成绩，在这里任教的7年中，他先后培养了大批优秀的小提琴演奏人才。他在教学中总是强调要将技术运用到音乐表现中，不要单纯追求技巧炫耀。他说：“练琴要讲究分析和研究，就像透过作家的文字来看他表达的思想一样，我们也要透过音符来寻找作曲家作品中的含义。”
西盖蒂是一位桃李满天下的名师，在他所教过的众多学生中，以色列小提琴家罗尼·罗果夫是最出色的一位，罗果夫从1969年开始在瑞士的蒙特勒跟随西盖蒂学习了多年。
在20世纪早期的小提琴大师中，西盖蒂是最有影响力的人物之一。他是时代骄子，是世界小提琴艺术中一朵绽放的鲜花。1973年2月19日，这位元老级的大师在瑞士的卢塞恩逝世，享年81岁。
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