现代大提琴艺术的伟大“教父” | 帕勃罗·卡萨尔斯
帕勃罗·卡萨尔斯
（Pablo Casals 1876-1973）
前 言
在世界大提琴艺术数百年的发展史上，有着许多丰碑式的人物，18世纪的鲍切利尼、杜波特兄弟、罗姆博格，19世纪的波佩尔、弗朗肖姆、达维多夫、谢尔瓦斯等，都是这类丰碑式人物的突出代表。当大提琴艺术发展到20世纪时，它的整体水平和作用发生了翻天覆地的变化，人们甚至将这一时期看作为一个明显的界限，借以证明大提琴艺术在经过本质的洗礼后而产生的革命性意义。那么是谁将大提琴艺术推向了新的潮流和新的时代？又是谁直接“引领”了这场伟大的艺术革命？卡萨尔斯，这个响亮的名字就是答案。他是为世界大提琴艺术开拓出新天地的神奇“领袖”，是现代大提琴艺术中的伟大“教父”。
巴赫
《六首大提琴无伴奏组曲》第一组曲
卡萨尔斯演奏
1. 卡萨尔斯的童年
帕勃罗·卡萨尔斯（Pablo Casals 1876-1973）于1876年出生在西班牙巴塞罗那市郊的文德雷尔。父亲是当地教堂中的管风琴师，母亲是一位富有音乐修养的家庭主妇。卡萨尔斯自幼迷恋音乐，他自己说过：“从孩提时代，我就像小鱼遨游在海洋中一样，整日生活在音乐之中。一听到父亲弹奏钢琴的声音，我就像着了谜一般。我对音符比对语言更具亲切感，学会唱歌先于学会说话。”
卡萨尔斯4岁开始随父亲学习钢琴，5岁加入教堂的唱诗班，7岁开始学习小提琴，而9岁时，他已经如愿开始学习管风琴了。在经过短期的学习和实践后，他居然能够在父亲生病或有事时代替他工作了。
2. 首度接触大提琴
卡萨尔斯第一次接触大提琴时已经11岁了。然在此之前，他曾在父亲为他亲手做的一把“独弦大提琴”（一根葫芦杆上蹦一根弦）上做过演奏的尝试。11岁那年，有一个音乐家小组来到他的家乡文德雷尔举行音乐会。卡萨尔斯第一次听到了真正的大提琴声音，那是后来成为他的老师的著名大提琴家加西亚演奏的。卡萨尔斯一下便迷上了大提琴，他自己形容说：“从听到大提琴的声音开始，我的魂魄就被摄走了。它的声音多么美妙、多么动人、多么充满人情味！这种声音沁入了我的肺腑。”卡萨尔斯首次听过大提琴演奏后，就对他的父亲说：“这是我从未听到过的美妙的乐器，我一定要学会演奏它。”
专辑 | 巴赫古大提琴奏鸣曲
巴赫
《G大调第一奏鸣曲》BWV1027
帕勃罗·卡萨尔斯
鉴于卡萨尔斯个人的执著，父母将他送到巴塞罗那音乐学院师从加西亚学习大提琴。这个矮个子少年似乎与大提琴十分投缘，才学了半年琴，他就能顺利地从事演奏活动了。当时，他在巴塞罗那的一家咖啡厅找到了一个演奏三重奏的工作。除了一些轻音乐和圆舞曲外，他还经常演奏巴赫、贝多芬、勃拉姆斯和门德尔松的作品，且在每周的一个晚上专门举行古典音乐独奏会。
3. 专业钻研琴技
1894年，18岁的卡萨尔斯来到了马德里，在作曲家阿尔贝尼兹的举荐下，他认识了莫尔菲公爵，这是一位热心的艺术赞助者。在莫尔菲公爵的帮助下，卡萨尔斯进入了马德里音乐学院。在这里，他跟随布雷托学习作曲，跟随莫纳斯特里奥学习室内乐。而这些重要的学习科目，为他日后从事演奏、指挥和音乐创作打下了牢固的基础。
专辑 | 早期录音专辑
舒伯特 | 肖邦 | 圣-桑
《Moment Musical》 | 《夜曲》| 《动物狂欢节》
卡萨尔斯演奏
三年后，卡萨尔斯经人举荐投考布鲁塞尔音乐学院。然而，由于性情的耿直，他最终放弃了已被录取的机会，同时也放弃了王后所赐予的丰厚助学金。卡萨尔斯随母亲一起来到巴黎，过起了艰难而贫困的生活，为了使儿子能够学习和生活得更好些，母亲不仅勤奋地工作，还变卖了自己光泽漂亮的头发……终有一天，他们回到了巴塞罗那。由于卡萨尔斯的老师加西亚移居阿根廷，他在巴塞罗那音乐学院的教授位置便由卡萨尔斯继承。这样一来，卡萨尔斯有了属于自己的固定职业，他还经常在当地的教堂中演奏管风琴，并在另外一所名叫利塞奥的音乐学校中兼课，后来，他又被聘为当地歌剧院乐团中的大提琴首席。
4. 展开独奏生涯
19世纪的最后几年，是卡萨尔斯独奏生涯的正式开始。1899年，他在伦敦的水晶宫举行音乐会，在奥古斯特·曼斯指挥的乐团协奏下，成功地演奏了圣-桑《a小调大提琴协奏曲》。这次演奏受到了维多利亚女王的青睐，从此，卡萨尔斯就经常在女王设在怀特岛上的夏季行宫中演奏。这一年，卡萨尔斯的朋友，艺术赞助人莫尔菲公爵推荐他与著名指挥家拉穆勒合作。在接下来的10月和12月，卡萨尔斯在拉穆勒指挥的乐团协奏下，分别在“水堡音乐节”和国家剧院中演奏了拉罗《d小调大提琴协奏曲》和圣-桑《a小调大提琴协奏曲》。这两次演奏使卡萨尔斯的天才得到了充分发挥，当时，年仅23岁的他一举成名，其声望与日俱增，前程似锦。
5. 接受巴黎的洗礼
卡萨尔斯成名后，来到当时的欧洲“文化之都”巴黎定居。在这里，他身处在一个极有文化氛围的艺术圈子内，接触了一批当时的艺术精英。这些人包括：哲学家伯格森，作家罗曼·罗兰、米尔斯·罗曼，画家尤金·卡列雷、德赫斯，作曲家圣-桑、丹第、拉威尔、勋伯格、埃奈斯库，钢琴家科尔托、哈罗·鲍尔，小提琴家伊萨依、蒂博等。与这些“文化先锋”的接触，使卡萨尔斯在思想上、精神上、艺术上受到了前所未有的教育和洗礼，他们直接或间接的影响，对卡萨尔斯一生都产生了重要的作用。
6. 巡演美、俄与欧洲
1901年，卡萨尔斯与美国歌唱家埃玛·内瓦达，法国钢琴家莫雷奥一起，进行了第一次赴美巡回演出。他们在美国各地举行了80场音乐会，其中一些音乐会是在十分偏僻的地方举行的。然而这些音乐会都取得了很大的成功。1904年，卡萨尔斯进行了第二次访美演出。这一次他为后来的美国总统西奥多·罗斯福演出了一场音乐会。
卡萨尔斯于1905年首次赴俄国演出。此次巡演他本希望去莫斯科，但由于那里爆发了革命，便只好来到圣彼得堡。在圣彼得堡，他代替一位以相同理由被困在莫斯科的大提琴家举行音乐会。由于圣彼得堡当日总罢工，音乐厅停电，人们只能在烛光下聆听他的演奏。然而这些困难都没有影响到卡萨尔斯的成功。他以绝妙的演奏天才征服了圣彼得堡的听众。
专辑 | 德沃夏克、埃尔加大提琴协奏曲
德沃夏克
《B小调大提琴协奏曲》Op.104
帕勃罗·卡萨尔斯
卡萨尔斯在俄国接触了一系列伟大的音乐家，包括里姆斯基-科萨科夫、居伊、格拉祖诺夫、斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫等。在这些人物中，卡萨尔斯最欣赏斯克里亚宾，他认为斯克里亚宾不仅是一位音乐家，还是一位哲学家。
卡萨尔斯的演奏生涯非常广泛而丰富。在他定居巴黎期间，几乎走遍了欧洲各国，然而他第一次在维也纳的演出则非常有趣。当时他在“音乐之友”大厅演奏莫尔《升c小调大提琴协奏曲》。由于过分紧张，刚拉了几个音符琴弓就“甩”了出去，卡萨尔斯没有抓住琴弓，它一直被“甩”到几排以后的观众席。令人惊讶的是，大厅中没有任何喧哗，琴弓被听众从后排小心翼翼地传递过来。卡萨尔斯接过琴弓，满怀信心地重新开始演奏。这一次他拉得异常精彩，维也纳听众有幸欣赏到了一场巅峰级的大提琴独奏会。
7. 耿直无畏的卡萨尔斯
第一次世界大战期间，卡萨尔斯一直住在纽约。战争结束后，他于1919年回到巴塞罗那。西班牙内战期间，由于反对佛朗哥政权，他遭到当时政府要员的恐吓和威胁。然而，性格耿直的他无所畏惧，继续以他的音乐支持反对佛朗哥政权的斗争。而这样做的结果则使他最终离开西班牙，进入法国小城普拉德，过上了将近20年的流亡生活。
专辑 | 伟大的大提琴演奏家
勃拉姆斯
《A小调小提琴与大提琴双协奏曲》Op.102
蒂博(小提琴) / 卡萨尔斯演奏
第二次世界大战结束后，卡萨尔斯重新开始了他的演奏事业。当时他受英国政府的邀请，在英国各地进行了广泛巡演。1946年，他在皇家艾尔伯特大厅举行音乐会，在布尔特爵士指挥的BBC交响乐团协奏下，成功地演奏了舒曼和埃尔加的大提琴协奏曲。他的演奏受到了人们狂热般的欢迎，以致于在他走出音乐厅时，街上的人们蜂拥而至，他不得不在警察的帮助与保护下离开现场。
8. 音乐节缔良缘
1950年，纪念巴赫诞辰200周年的活动在普拉德举行。由于卡萨尔斯的参与，引来了世界上众多的一流演奏家，他们包括：小提琴家西盖蒂、斯特恩，钢琴家塞尔金、伊斯托明等。后来，这一活动发展成为普拉德音乐节，由卡萨尔斯牵头每年举行一次。他在这个音乐节中又演奏又指挥，做出了许多影响巨大的成绩。在1951年的普拉德音乐节中，卡萨尔斯遇到了时年14岁的女大提琴手玛蒂塔·蒙塔内斯，这位美丽的少女给卡萨尔斯留下了难忘的印象。蒙塔内斯很快成为了卡萨尔斯的学生，后来又成为了他的助手。卡萨尔斯最终爱上了蒙塔内斯，并在他80岁时迎娶了这位新娘。
▲卡萨尔斯和夫人合影
晚年的卡萨尔斯移居到波多黎各的圣胡安，他的母亲当年就出生在这里。卡萨尔斯在这里度过了一生中最后一段美好时光，在蒙塔内斯的陪伴下，他在这里继续举行以他名字命名的音乐盛会，并勤奋地从事着教学活动。
9. 巴赫大无喜获重生
在近代大提琴演奏史上，卡萨尔斯的贡献和地位难以用语言形容。他是大提琴艺术中的“神灵”，是所有现代大提琴家的楷模。他对巴赫《六首大提琴无伴奏组曲》的发现与研究，已成为现代大提琴演奏中最重要的艺术里程碑。当年他在巴塞罗那音乐学院上学时，有一天偶然在一家乐谱店中发现了一本旧得发黄的乐谱，那就是巴赫的《六首大提琴无伴奏组曲》。卡萨尔斯如获至宝，立即把它买回家中仔细研究。就这样，他花了整整12年的时间，将这部传世杰作研究、练习透彻，并开始在正式的音乐会上完整地演奏它们。
德沃夏克
《b小调大提琴协奏曲》
卡萨尔斯大师课
卡萨尔斯对巴赫《六首大提琴无伴奏组曲》的发现、研究和演奏，极大地推进了现代大提琴艺术的前进步伐。在此之前，这部组曲只被人演奏过片段或当作练习曲练习，从来没有人将它当作完整的艺术作品来对待。卡萨尔斯用自己的艺术慧眼将这颗“珍珠”挖掘出来并和盘托出，使它发放出了耀眼的光彩。自卡萨尔斯开始，这六首无伴奏组曲就成为世间所有大提琴家的必拉曲目，它真正成为了大提琴音乐文献中的“圣经”。
10. 广泛的演奏曲目
卡萨尔斯拥有着广泛的演奏曲目，除巴赫《六首大提琴无伴奏组曲》外，其余各类古今大提琴名作均在他的演奏范围内，如鲍切利尼、海顿、舒曼、埃尔加、圣-桑、拉罗、德沃夏克等人的《大提琴协奏曲》，贝多芬、勃拉姆斯等人的《大提琴奏鸣曲》，他的演奏均为权威的演释。而这其中尤以德沃夏克的《大提琴协奏曲》为最。这部大提琴文献史上最伟大的协奏曲，是卡萨尔斯一生中最倾心、最热爱的作品。他演奏的这首协奏曲，是世界上现代大提琴家们共同推崇的典范。
专辑 | 伟大的大提琴演奏家
德沃夏克
《B小调大提琴协奏曲》Op.104
卡萨尔斯演奏
11. 开创大提琴技法革命
技术革命对于伟大的艺术家来说是十分必然的，正如帕格尼尼在小提琴演奏上体现出的“颠覆”性革命一样，卡萨尔斯对大提琴演奏技术的发展也有着特殊的贡献，这主要体现在他对大提琴指法的变革方面。他第一次在大提琴上使用了伸张指技巧，即“跨指技巧”，这样一来，大提琴的指法就显得自由、灵活和实用了许多，一些艰难的技术片段也得以顺利地克服。“跨指技巧”迎来了大提琴的指法革命，而这个革命则是由卡萨尔斯开始的。
卡萨尔斯对大提琴演奏艺术还有着许多创新性的贡献。他的学生，大提琴家邦亭说过：“卡萨尔斯将直觉和条理性融合在一起，形成一种有意识的活动，继而将音乐演奏变成了一种科学的项目。”
12. 领军三重铁三角
卡萨尔斯不仅是一位伟大的大提琴独奏家，还是一位出色的室内乐演奏家。早在1905年他第二次赴美巡演后，就开始与钢琴大师科尔托，小提琴大师蒂博合作。他们的三重奏小组延续了30多年的艺术活动，应该说是这种组合形式中最早的典范。当年他们结合时，卡萨尔斯28岁，科尔托27岁，蒂博24岁。三人如朋友加兄弟一般，共同进行着艺术上的实践。他们平均每年中有一个月的时间凑在一起，到世界各地旅行演出，且录制了最早的一批三重奏唱片（圆筒式）。这批唱片中有不少精品，例如舒伯特《降B大调三重奏》的唱片在当时连续畅销了数年，其精致的演奏效果扭转了许多反对录制唱片的人的看法。
专辑 | 19世纪最强演奏大师
多赫南伊
《C大调弦乐三重小夜曲》Op.10
卡萨尔斯三重奏组
在室内乐演奏生涯中，卡萨尔斯还参加过多年弦乐四重奏的演奏，而他与作曲家，钢琴家格拉纳多斯的相识与合作，更是这方面最值得怀恋和富有价值的经历。
13. 跨界指挥 成绩斐然
卡萨尔斯同样是一位伟大的指挥家，他一生中指挥了许多世界一流乐团，在指挥方面留下了不亚于任何指挥大师的业绩。他还亲手创建了帕勃罗·卡萨尔斯乐团。这个乐团创建于巴塞罗那，是卡萨尔斯为丰富家乡音乐生活而做出的一项实际工作。当年卡萨尔斯亲自到各地寻找乐师，招募了88名演奏员，组成了这支编制完整的交响乐团。
帕勃罗·卡萨尔斯乐团成立后，卡萨尔斯亲自担任指挥并训练乐手。经过初期的艰难历程后，这个乐团逐步扩大了它的影响，每年都以定期的形式演奏各种类型的音乐会。
14. 孜孜不倦的教育家
在20世纪的现代大提琴艺术中，卡萨尔斯的贡献举世瞩目，他的演奏，对大提琴艺术的技术发展和理念改变，产生了根本性的影响。他一生积极而热衷地从事大提琴教学，教出的学生不乏后代的名家，例如苏吉亚、费尔曼、卡萨多、艾森伯格、加博厄索娃、富尼埃、托特里耶、让德隆、弗莱明、格林豪斯等。这些人有的一直跟随他学习，有的曾短期向他求教，但有一点，他们都从卡萨尔斯那里得到了艺术上的收益。
15. 歌颂和平的斗士
众所周知，卡萨尔斯是一位坚定的民族主义者和反法西斯勇士。早在第二次世界大战前，他就是反对佛朗哥傀儡政权的坚定分子，为此曾因被官方恐吓而流亡。第二次世界大战期间，他更是一位主张正义、反对纳粹、呼吁和平的仁人志士。人们至今都记得他严词拒绝纳粹分子邀请他演奏的事情，也难忘他因为痛恨纳粹，与自己的学生，屈从于纳粹的卡萨多闹翻的情景。战争结束后，卡萨尔斯无论作为大提琴演奏家还是指挥家，都积极地投身在歌颂和平，鞭挞战争罪恶的演出活动中。当时，他已经成为一杆象征和平的旗帜，在世界艺术界享有着极高的威望。
卡塔龙尼亚民谣卡萨尔斯编曲
《百鸟之歌》
卡萨尔斯演奏
16. 音乐+大提琴=生命
卡萨尔斯是音乐家中长寿的典范，他极其热爱生命、热爱艺术、热爱大提琴。他有一句名言：“倘若再活一百年，我仍然要拉大提琴。”从这句话中可以感受到，大提琴和音乐就是他的生命，只要生命不息，大提琴和音乐就永远会伴随着他。
1973年，卡萨尔斯逝世，享年97岁。
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