戛纳Day9: 评委主席最想给奖的电影“翻车”了？
陀螺电影
Cannes75 报道
第75届戛纳电影节将于今年5月17日至28日间举行。电影节期间，陀螺电影派出两位前方记者，以观影日记和影评的形式，每日更新，并送出官方明信片礼品。
戛纳观影日记：
前期报道回顾：
主竞赛导演补片系列之
终极补片指南
先插播一下，《掮客》剧组今天终于在戛纳合体啦，送上合影一张！
可惜裴斗娜没有来，她这次在戛纳还有一部《下一个素熙》在影评人周单元首映。但因为她在扎克·施耐德的网飞大片《行星叛军》剧组拍摄，就无法来到戛纳了。
/ 影评人周单元《下一个素熙》
今天我们要给大家介绍的主竞赛单元影片是《莱拉的兄弟》和《正午之星》。
来看一下华语媒体场刊的给分：比起外媒，华语记者们给《正午之星》的打分可以说是很慷慨了，最终平均分比《驴叫》和《世界末日》还要高👇
《核磁共振》3.0
《悲情三角》3.0
《托里和洛奇塔》《杏仁剧院》2.9
《正午之星》2.6
《驴叫》《世界末日》2.5
《分手的决心》2.3
《柴可夫斯基的妻子》2.2
《圣蛛》《莱拉的兄弟》2.0
《未来罪行》2.1
《八座山》1.9
《乡愁》《天堂来的男孩》1.7
《姐弟》1.5
法国媒体这边，《正午之星》的分数就惨不忍睹：两个1分，三个0分；《莱拉的兄弟》分数也没有上2，但有一个记者给了金棕榈👇
《世界末日》2.9
《驴叫》《柴可夫斯基的妻子》2.8
《乡愁》2.7
《姐弟》2.5
《核磁共振》2.4
《天堂来的男孩》《分手的决心》2.3
《圣蛛》《杏仁剧院》2.1
《托里和洛奇塔》2
《莱拉的兄弟》1.9
《未来罪行》1.7
《无限悲情》1.6
《八座山》1.6
《正午之星》0.5
国际迷影协会ICS的场刊，最新的这两部主竞赛评分垫底👇（满分是5分）
《驴叫》4.04
《核磁共振》3.71
《未来罪行》3.44
《八座山》3.30
《世界末日》3.13
《杏仁剧院》2.91
《柴可夫斯基的妻子》2.84
《分手的决心》2.77
《托里和洛奇塔》2.73
《天堂来的男孩》2.71
《乡愁》2.71
《圣蛛》2.70
《悲情三角》2.67
《正午之星》2.43
《莱拉的兄弟》2.33
《姐弟》2.18
今天除了主竞赛，我们还介绍了一部虽然没有多么意义深远，但看起来轻松愉快的法国电影《无辜的人》，来自非竞赛展映单元，或许大家日后可以找来看。主角是路易·加瑞尔+《烧女图》的女主之一梅兰特。这部电影由加瑞尔自导自演。
/ 送上一张路易·加瑞尔在这次戛纳的照片
最后就是陀螺电影编辑部自己的打分表，供大家参考吧～
接下来是今天的观影日记：
主竞赛单元
《莱拉的兄弟》Leila's Brothers
导演: 赛义德·鲁斯塔伊
编剧: 赛义德·鲁斯塔伊
主演: 塔拉内·阿里多斯蒂 / Saeed Poursamimi / 纳维德·穆罕默德扎德 / 佩曼·莫阿迪 / 法尔哈德·阿斯兰尼
类型: 剧情
制片国家/地区: 伊朗
@德小科 评分：★★★
@双晚 评分：★★☆
《莱拉的兄弟》由伊朗导演赛义德·鲁斯塔伊执导，讲述了莱拉与他的父母和四个兄弟共同生活的故事。在伊朗经济危机之下，这个家庭因债务而入不敷出。为了帮助大家摆脱困境，莱拉开始计划收购一家商店，以便与兄弟们一起创业，并希望兄弟和父亲都能加入这笔投资。
但与此同时，手握关键资金的父亲却许诺把钱送给表亲新婚的儿子，以便成为家族的新任“家长”。各个成员之间的矛盾开始逐渐累积，将家庭推向崩溃的边缘……
/ 《莱拉的兄弟》剧照
电影命名的方式和家庭剧的设定，都让人想起维斯康蒂的《洛可兄弟》。电影以一场警察镇压工人抗议的长镜头戏宏大开场，这样的阵仗，也很容易让人以为这是一部家族沉浮的恢弘史诗。
但并非如此。虽然它反映了伊朗诸多的社会现状：欺诈、阶级矛盾与氏族斗争，以及常年受美国制裁和通货膨胀之苦濒临崩溃的经济，但这里并没有命运起伏的浪潮澎湃，它的核心，其实是一个再小再直白不过的“分钱”故事。
电影把最主要的篇幅用来描绘面对经济选择时的众生相，用切身的矛盾逼出男人的懦弱、愚蠢、顽固与自私。
/ 《莱拉的兄弟》剧照
这种做法并非总是奏效，到了中段，对于丑态的无节制重复开始让人厌烦，故事甚至不知是刻意还是无意地，产生了一种荒谬的喜感。
相比之下，莱拉代表了某种清醒的视角。她一次次被身边好吃懒做的男人们忽视，却始终坚持自己对未来的规划，并且有着不惜反抗也要完成计划的决心。
而片名本身即表达了创作者的立场，在一个男权的社会里，“莱拉”只能是兄弟的定语（正如她没有在自己一手促成的合同上签字），但她却是带动整个家庭，象征改变可能的真正核心。
但即便如此，导演还是对各个角色都给予了或多或少的关怀，即使是最愚昧顽固的父亲，当他在婚礼被当众羞辱时，我们还是不免对他的遭遇产生同情。
/ 《莱拉的兄弟》剧照
这种人物刻画上的多面性避免了非黑即白的扁平，角色得以以不同的“灰度”，真实地存在于伊朗社会的肌理中。
同时，它也进一步揭示了问题的根源。即便所有人都是“出于好意”，家族相互倾轧的悲剧仍无法避免，因为它源自男权社会下习惯性的无知与体系化的傲慢，而这其实是比纯粹的恶意更无解的困境。
但是电影最致命的问题在于台词的冗余。用来推进戏剧冲突的争吵戏，最终往往都变成一人一句同义反复的说教。每场戏都不必要的长且陈旧，在过于小的格局里原地打转，反倒把张力和动能全部拉垮了。
主竞赛单元
《正午之星》Un beau matin
导演: 克莱尔·德尼
编剧: 克莱尔·德尼 / 丹尼斯·约翰逊 / 安德鲁·利特瓦克
主演: 玛格丽特·库里 / 乔·阿尔文 / 丹尼·拉米雷斯 / Nick Romano / Carlos Serrano
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
@德小科 评分：★★★
@双晚 评分：★★★★
二月，《双刃剑》刚刚帮助德尼在柏林拿下最佳导演银熊奖，当时我们还第一时间分享了影评。没想到只是短短的三个月后，她又带着新作《正午之星》来到了戛纳主竞赛。对过去那个奖运不佳但作品有口皆碑的她来说，这已经已经创造了她执导生涯中的多个记录。
《正午之星》是她继1988年《巧克力》后时隔34年再度入围戛纳主竞赛。本片改编自丹尼斯·约翰逊所著的同名小说。
/ 克莱尔·德尼
女主角是1995年出生的当红小花、“星二代”玛格丽特·库里，男主角则曾几易其主，从罗伯特·帕丁森到塔伦·埃格顿，最终花落乔·阿尔文。
/ 玛格丽特·库里
原著小说出版于1986年，故事背景设定在1984年桑地诺统治时期的尼加拉瓜。小说中的女主人公在马那瓜的洲际酒店靠出卖肉体营生，她自称是一位美国记者，最初以一位反战组织的观察员/通讯员的身份来到尼加拉瓜，然而她身上却没有任何文书为她作证。在当地小官僚的折磨下，她希望寻求一位恩主能带她逃离这个地方。
这时她遇见了一个身份模糊的无名英国石油商人，他们瞬间陷入热恋之中。可英国人同与当地的哥斯达黎加人发生了争执，两人共同计划要在逃出迷乱动荡的中美洲。但一位美国中情局特工追上了他们，并相女主人公施压，让她出卖英国人换得自己的平安……
/ 《正午之星》剧照
电影保留了角色的身份和关系，却将时代背景挪到了当下——影片刚开场，我们就能看到跟Covid-19相关的画面，口罩、核酸检测这些与我们日常紧密相关的符号散落全片各个角落。
但与此同时，中美地区复杂的政治图景依然在电影中得以保留，画面中出现了“停止滥用权力”的标语，也能看到街道上的武装警察或防御工事，它们在暗示一个压迫性的政治环境的存在，也以一种极为敏感的姿态放大了空气中的危险的气息。
时局危急，可德尼依旧把刻画的重点放在了两位主角Trish和Daniel的情与欲上，《正午之星》可能成为了本届主竞赛当中床戏最多的电影，从头到尾，两位主人公好像一直都处在一种焦灼的性爱状态之中，做了又做。这并不令人感到惊奇或是失望，毕竟“身体”和“感觉”都是德尼作者性的重要部分。
/ 《正午之星》剧照
用潮湿闷热的中美洲作为背景，德尼成功放大了时空与身份的模糊性，并用影像构筑出了一个带有低气压的、令人窒息又带有绝望感的末日空间。
库里和阿尔文扮演的Trish和Daniel是一对已经在边缘行走多时的男女，他们除了紧握住彼此的爱欲之外，并不能从生活中寻找到其他的眷恋和寄托。也正因如此，身体替代言语成为了他们最后的宣泄出口和武器。
可本片却没有办法在这层情绪上带给我们更多的层次。从头到尾，它的单调性有些令人失望，这也是外媒的负面评价中最常提到的一点。
我们之前也提到过，本届评委会主席林顿，从个人感情上一定是很想给德尼奖的，不知道最后评委会是否觉得《正午之星》值得一座奖杯呢？
非竞赛展映
《无辜的人》L'Innocent
导演: 路易·加瑞尔
编剧: 路易·加瑞尔
主演: 路易·加瑞尔 / 让·雷诺
类型: 剧情 / 爱情 / 犯罪
制片国家/地区: 法国
@双晚 评分：★★★
《无辜的人》是法国男演员路易·加瑞尔自导自演的最新作品，昨天在卢米埃尔大厅的75周年特别庆祝活动举办了星光璀璨的首映，戛纳也算是给足了牌面。
/ 《无辜的人》在卢米埃尔大厅
75周年特别庆祝活动举办了首映
加瑞尔扮演的儿子突如其然地被母亲告知，她将和一位曾经的狱友米歇尔结婚。这立刻引发了阿贝尔的怀疑，于是他和自己的好朋友克莱蒙斯（诺米·梅兰特 饰）开始对继父展开了调查，却在过程中发现，自己也被卷入了一场卡车劫案和爱的纠葛……
/ 《无辜的人》剧照
电影的定位属于那种“看看就好，无需深究”，却又能让人心情愉快的片子，加瑞尔也没有花太大的力气去雕琢戏的张力，而是更加侧重于类型元素在段落间的拼贴。比起案件本身的悬疑，更多的是轻松甚至略显傻气的幽默。
但这部片子本质上是一部浪漫喜剧。两位“好朋友”变身“犯罪搭档”，为了给同伙争取时间，他们必须在餐厅里“演”一出戏，吸引开目标的注意力。
/ 《无辜的人》剧照
看似用来掩人耳目的伪装，实则成了互诉衷肠。加瑞尔借助巧妙的“戏中戏”桥段，把爱情戏刻意做出了十足的肥皂味，也给了自己与梅兰特名正言顺大飙戏的机会。
当然，电影在基调间的切换偶尔仍略显粗糙，故事情节也更偏向“离谱”，需要相当的“电影逻辑”去接受。
/ 《无辜的人》剧照
不过有绝美的法国男女在面前落泪、拥吻，爱得死去活来，这样的“drama”，谁的注意力能不被吸引呢？
明日观影日程：
5.25
主竞赛《掮客》《亲密》《岛屿上的折磨》
首映单元《那些野兽》
非竞赛单元《猫王》
今天我们要送出的是一张戛纳的官方明信片
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陀螺电影ToroScope 戛纳75报道
前方记者｜德小科、双晚
责编｜常温狗
排版｜小浣熊
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