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半个多世纪过去了，“样板戏”巨头们几家欢乐几家愁？
A la recherche
du temps perdu
戏里戏外的恩怨
是那个时代社会背景的真实写照
记忆
时间
爱情
亲情
友情
感知
人生
人生
艺术
时代
生活
在文革期间，
中国有“八大样板戏”，
可谓家喻户晓，
但这其中的主要演员情况可能知道的人就很少了。
品
读
作为新中国解放后一种新的艺术种类，样板戏曾经红极一时，作为特定历史的产物，意识形态指导艺术创作是那个时代的烙印。因为政治环境的原因，许多文艺创作者和表演者都有着极高的政治热情，在艺术语境内外，他们扮演着形态各异的角色。
台湾样板戏专场音乐会
壹|《红灯记》
本片导演成荫，编剧阿甲，监制李燕，制作人毕建平，出品人王晓棠。中国京剧团《红灯记》剧组演出。主要演员：浩亮饰李玉和，高玉倩饰李奶奶，刘长瑜饰李铁梅，谷春章饰磨刀人，夏美珍饰慧莲，杜福珍饰田大婶，袁世海饰鸠山，孙洪勋饰王连举。
京剧《红灯记》（1964年李少春版）
《红灯记》的故事取材于电影《自有后来人》，此剧是中国京剧院的优秀保留剧目，六十年代至今，众多艺术家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、钱浩梁、刘长瑜、李维康、冯志孝、孙岳、王晶华、杜富珍、张岚、耿巧云等都曾先后参加演出。
李少春
- 1919--1975 -
李少春，出生于梨园世家，7岁拜师学戏，13岁正式登台演出，15岁与梅兰芳同台演出《四郎探母》。
李少春的父亲名叫李桂春（1885—1962），艺名小达子，原学河北梆子，后改演京剧，长期在上海演出，是海派京剧一位主要的代表人物。李桂春共有三任妻子，十个子女，其中一女为养女。李少春在家中排行老二，为李桂春与第一任妻子王金茹所生。
1940年8月，李少春与京剧演员侯玉兰首次合作演出，之后两人互生爱慕并确定恋爱关系。1942年，李少春奉父亲之命，与天津富丰银号王伯华的女儿王次君结婚。1944年，李少春与侯玉兰结为夫妻。
李少春与发妻王次君生有长子李浩天，与后妻侯玉兰生有三男二女，分别为次子李洪生、三子李洪林、四子李宝春、长女李洪玲、次女李立，其中只有长子李浩天和四子李宝春继承其衣钵。
李少春的学生有谭元寿、茹元俊、王鸣仲、钱浩梁、裴艳玲、俞大陆、李光、耿其昌、夏永泉、杨长秀、马少良、祝元昆、董文华、卢英麟、叶伯英、孙震林、马鸿麟、李文才等人，再传弟子有于魁智、王立军、王平、李阳鸣等人。
在《红灯记》中扮演李玉和，后来江青嫌他身材不够“英雄形象，”就让B角钱浩梁扮演。在“文化大革命”中惨遭迫害，年仅56岁。
钱浩梁
- 1934--2020 -
钱浩梁，6岁随父学艺，1943年进入上海戏曲学校，取名钱正伦，1956年加入中国实验京剧团任主演。1962年选调中国京剧院一团。
钱浩梁是个好演员，但在江青眼中，他是个驯服听话的好干部。1975年四届人大后不久，钱浩梁又被任命为文化部副部长。此后，钱浩梁从狭窄的剧院宿舍搬了出来，住进了原京剧大师梅兰芳的寓所。
“四人帮”被粉碎，钱浩梁被认作“爪牙”投入监狱接受审查，最后被定为“犯有严重政治错误，免于起诉”。1982年初才恢复自由。
1983年底，钱浩梁“发配”石家庄，与夫人曲素英同到河北省艺术学校任教。省领导及学校领导对钱浩梁夫妇很关心，鼓励他“放下包袱，大胆工作”。并给予多方面的照顾。几年里，他对一批批入校不久的“生坯子”学生因材施教，严格训练，使这些学生有很大进步。
1989年，钱浩梁被评为“高级讲师”职称。1989年10月，《新体育》杂志为庆祝创刊40周年，邀请钱浩梁夫妇露演，观众强烈要求他演唱《红灯记》，于是他清唱了“提篮小卖”一段，引起长时间鼓掌。1990年，钱浩梁夫妇与沧州京剧团合作，在河北、山东一些城乡演出，极受欢迎，十分叫座。
2000年12月16日，石家庄举办中国京剧名家名段演唱会，钱浩梁、曲素英作为大轴出场，先是合演了《白毛女》选段，受到八千观众的热烈欢迎。之后，钱浩梁又演唱了《洪羊洞》《红灯记》选段，特别是唱《红灯记》时的亮相，酷似当年，得到长时间喝彩。
唱“无产者一生奋战求解放” 一段，尽管唱错了两句词，人们不仅原谅他，还报以鼓励的掌声。
刘长瑜
- 1942年生，江苏无锡人 -
刘长瑜，1959年毕业于中国戏曲学校，工花旦。曾随筱翠花(于连泉)、华慧麟、雪艳琴、赵桐珊、等名家学艺，1958年拜师荀慧生。
刘长瑜，原名周长瑜，出生在北京的东四八条。父亲周大文，上世纪20年代奉系军阀进驻北京时，他曾出任北平市市长，和张学良是把兄弟。
红灯记饰演的李铁梅
刘长瑜是周大文14个子女之一，母亲姓刘，是周大文的三太太，出身穷苦人家，周长瑜是母亲生的三个孩子中最小的，还是女孩，后来刘氏与周大文离婚。1961年，周长瑜19岁，进入中国戏曲学校实验剧团时，听从校长的意见，随母改姓刘。
《卖水》是刘长瑜的成名作，《春草闯堂》、《红灯记》、《红灯照》、《燕燕》、《玉树后庭花》等都是她的独创剧目，同时她善演的传统戏也很多，如：《红楼二尤》、《辛安驿》、《桃花村》、《四郎探母》等等。
1964年开始出演李铁梅。“文革”期间曾拒绝过江青给的“党票。”1993年，刘长瑜到台湾演出时，曾经拜访张学良，张学良也去看她的演出。
1996年任中国京剧院常务副院长。亲传弟子有，耿巧云、吕慧敏、管波、张佳春、陈静、张译心、巩丽娟、章尔琴、陈嫒、罗戎征、朱虹、赵玉华等。
高玉倩
- 1927--2018 -
高玉倩，工旦，原名高晨，生于北京。8岁入北平中华戏曲专科学校，先后师从王瑶卿、于连泉、韩世昌、雪艳琴、欧阳予倩、程玉菁等。
1947年加入焦菊隐主办的北平艺术馆演出新京剧《桃花扇》、《新蝴蝶梦》、《九件衣》等。
1950年调入中国京剧院，演出剧目有《凤凰二乔》、《彩楼记》、《吕布与貂蝉》等。
1964年开始改工老旦，嗓音高亮，富有激情，在现代京剧〈红灯记〉中扮演李奶奶，非常出色。
袁世海
- 1916--2002 -
袁世海幼年入富连成科班学戏，袁世海出科后，先搭尚小云班演戏，在尚主演的《九曲黄河阵》、《玉虎坠》中扮饰配角。
袁世海先生的艺术天赋超群，又全面学习、继承了前辈艺术家的表演经验，传统基础深厚扎实，为他的艺术创新和建立独树一帜的表演风格奠定了基础。
他在舞台上塑造的各类性格的人物形象，质朴豪放，刚劲有力，以情传神，撼人心魄。
他的身体魁梧，动作边式稳练，身段漂亮大方，注重造型的完美，美誉他为“活曹操”。
六十年代，他在现代戏《红灯记〉中扮演了鸠山一角，并借鉴了话剧的表演，为京剧艺术表现现代生活做出了重要贡献。代表作: 《盗御马》、《论英雄》、《将相和》、《野猪林》、《响马传〉等。
他的主要弟子有，杜近芳、冯志孝、张学津、杨春霞、高牧坤、李宝春、于魁智、刁丽等优秀艺术家都曾受他多年培育教导。饰演架子花脸的弟子杨赤、杨光、范成玉、李嘉林、吴玉璋、刘永贵、马永安、李广仁、罗长德、刘文光、苏盛义、舒建础、沈革新、刘琢瑜、刘金泉、黑永宽、何国栋等。
谷春章
- 1932--2016 -
谷春章，6岁起在荣春社学艺，一年后转入鸣春社。
出科后，曾在天津、东北等地搭班演出，先后与谭富英、杨盛春、许瀚英、姜铁麟等同台演出。
1949年后，加入中国京剧院，曾为梅兰芳配戏。长期与李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳等同台。后又师从叶盛章习武丑，继叶之后与李少春合演《三岔口》。
多次随团出国访问演出，除常演《三岔口》《秋江》一类丑角戏外，还兼演猴戏。
孙洪勋
- 1937年生于辽宁 -
孙洪勋，国家一级演员，国家京剧院一团艺术顾问。
1950年入中国戏曲学校，师承迟月亭、张德俊、李洪春、茹富兰、钱富川、耿明义、傅德威等先生学习武生行当，并向李连甲先生学习文戏。
先分到中国戏曲学校实验京剧团，后到中国京剧院一团与李少春、袁世海等合演《战渭南》，与袁世海合演《九江口》饰华云龙，《西门豹》饰崔泽，与杜近芳合演《白蛇传》饰许仙。
贰|《沙家浜》
故事讲述，抗战时期，江南新四军浴血抗日，某部指导员郭建光带领十八名新四军伤病员在沙家浜养伤，“忠义救国军”司令胡传魁、参谋长刁德一假意抗战，暗投日寇，地下共产党员阿庆嫂依靠以沙奶奶为代表的进步抗日群众，巧妙掩护了新四军伤病员安全伤愈归队，最终消灭了盘踞在沙家浜的日伪武装，继续为解放江南大好河山奋战。
表演人员先后有：谭元寿、赵燕侠、刘秀荣、洪雪飞、王梦云、万一英、张敦义、马长礼、周和桐、翟韵奎。
谭元寿
- 1929--2020 -
谭元寿，10岁入科班。著名京剧武生、老生表演艺术家，谭门第五代嫡传人，著名京剧大师谭富英的长子，谭小培之孙，谭鑫培的曾孙。出身梨园世家。谭元寿是当今谭门的代表人物。
他嗓音高亢，功底扎实，文武兼备。他较全面地继承了谭派的艺术风格，又借鉴了余派传人李少春的表演，是一位文武兼备的京剧老生。
在半个多世纪的舞台实践中，具有自己丰富的创造。
1964年开始扮演郭建光。现在他的长子谭孝曾、孙子谭正岩也都是工老生，这是中国七代演老生的奇迹。
赵燕侠
- 1928年出生 赵派创始人 -
赵燕侠，是目前全国硕果仅存的“京剧老一级”艺术大师，与马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋并称北京京剧团“五大头牌”。
旦角（青衣、花旦、刀马旦），1964年开始演阿庆嫂，后因江青送她了一件毛衣而她没有穿，因此得罪江青被换下，十年多没再演出。
赵燕侠的大祖父（爷爷的哥哥）赵广顺先唱京剧青衣，后改为场面上的打鼓佬（即乐队指挥）。祖父赵广义工京剧小生。父亲赵庆祥（艺名赵小楼），工京剧武生。姑姑赵鸿英、赵美英也都是京剧演员。
1979年后任北京京剧一团团长。她的丈夫叫张钊，毕业于中国人民大学研究生班，1983年张钊因心脏病逝世。
洪雪飞
- 1942--1994 -
洪雪飞，1958年考入北方昆曲剧院，学正旦，师从韩世昌、白云生、马祥麟等。后又得姚传芗、周传瑛指授。学戏不久即以新编戏《晴雯》中的袭人脱颖而出。1966年入北京京剧团改唱京剧，所演《沙家浜》拍成了彩色电影。1979年北昆恢复建制后重归昆剧任北方昆曲剧院演员。
洪雪飞从小在杭州长大，她是庶出。做茶叶生意的父亲，在她幼年时便将她母女连同她母亲前夫所生的一个女儿，一起抛弃了。从此她们三口相依为命，过着艰难而又漫长的日子，所以她自小就养成了善于谋生、精明能干、自我保护意识特强的性格。
文革初洪雪飞改演京剧，1967年赵燕侠被迫辍演，她主动要求顶替，试演样板戏《沙家浜》的女主角阿庆嫂，果然一试成功，树立了阿庆嫂的样板，闻名全国。特别是茶馆中的“智斗”一场，历年来演出场次之多，已经数不胜数。
她是一位京昆两栖的性格演员，昆剧中尤其欣赏她和侯少奎合演的《千里送京娘》。她在这一京一昆两出戏中所塑造的两个艺术形象，实在令人难忘。
1994年9月14日凌晨4时许，洪雪飞自京飞抵新疆乌鲁木齐市，再乘面包车开往300公里以外的克拉玛依油厂，她是专程去为该厂建立40周年纪念庆祝活动演出两场"智斗"的。
到机场来迎接的中型面包车共六辆，她坐在第三辆中，驾驶这辆车的司机由于疲劳过度，途中遇一土包不及闪避，时速110公里的车子一下子跌进3米深的沟里，玻璃全部震碎，磕睡中的洪雪飞再也没有醒来!
万一英
- 1945--2015 -
万一英出生於北京一个普通教师家庭，父母均是京剧票友，姐弟共七人，万一英行三，自少年入北京京剧团坐科，19岁接戏，是全剧演员中年龄最小的一个，演的却是剧中年龄最大的角色。
在万一英的艺术生涯中，她最感谢的是两个人，一个是她的师傅著名老旦演员李多奎，另一个，就是裘盛戎。她一直都说，如果没有裘盛戎，就没有她后来所取得的成绩。
北京京剧团在1964年排演《杜鹃山》，万一英扮演杜妈妈。裘盛戎亲自帮她设计了动作，这为她后来在《沙家浜》中成功塑造“沙奶奶”奠定了基础。
参加《沙家浜》的首演是个人艺术生涯中最难忘的一件事。
后来1965年又在上海参加了电影《沙家浜》的拍摄。
马长礼
- 1930--2016 -
马长礼，是谭富英的弟子，又是马连良的义子，他曾认真刻苦地钻研过杨宝森的唱腔。
马长礼
在他身上兼着谭、马、杨几家之长，像谭派的《红鬃烈马》，马派的《十老安刘》《借东风》，杨派的《伍子胥》《洪羊洞》等剧目他都演的很精彩。
从五十年代后期到文革前是马长礼艺术生涯的一个高峰期，这时的他嗓音清婉纯净、行腔圆整规矩，特别是在使用“擞音”的时候能够优美而不花哨、响亮而不呆板，是有很强的艺术魅力的。
这一阶段他以演出谭、杨两派戏为主如《探母回令》《大·探·二》以及从《战樊城》开始的全部《伍子胥》，都是很有水平的演出剧目。
他是老生演员，1964年开始扮演刁德一。在现代戏《沙家浜》中，将一个外表温文尔雅、内心狡滑奸诈的国民党特务刁德一刻画得惟妙惟肖。
周和桐
- 1918--1984 -
周和桐，幼读私塾，酷爱京剧。
9岁从师陈月山学老生，11岁考入中华戏曲专科学校，从鲍吉祥学老生，后改花脸。
1936年因变声，从丁永利改学架子花脸，毕业后留校助教，后搭宋德珠的颖光社、王和霖的麟鸣社演出。
新中国成立后，又拜郝寿臣为师，参加马连良剧团，长期与马连良、谭福英、裘盛戎等合作演出。他功底深厚，表演传神，注重刻画人物性格。
常演剧目有《四进士》、《火牛阵》、《赵氏孤儿》、《大红袍》、《串龙珠》、《甘露寺》、《淮河营》、《失街亭·空城计·斩马谡》等，在京剧现代戏《芦荡火种》中扮演胡传魁，塑造了鲜明的人物形象，受到观众称许。
叁|《智取威虎山》
该剧于1967年被确定为八部革命样板戏之一，也是京剧舞台上久演不衰的现代戏代表作。由童祥苓饰演的“孤胆英雄”杨子荣成为了一代人心中的永恒记忆。
剧情讲述，1946年冬，我人民解放军在东北战场取得辉煌胜利，为落实毛主席“建立巩固的根据地”的指示，某部团参谋长少剑波率一支追剿队进入深山，以便消灭逃进威虎山的座山雕土匪武装。少剑波派侦察排长杨子荣改扮土匪，打入威虎山。自己则率领追剿队进驻夹皮沟，发动群众恢复生产，组织民兵。
杨子荣凭借丰富的战斗经验，多次战胜凶恶狡猾的座山雕的盘问与试探，取得了座山雕等人的信任，被封为威虎山老九。他利用“九爷”的身份，以“练兵”为名，送出情报。
当追剿队得到情报整装待发时，被我方逮捕的土匪栾平在被押送途中逃到威虎山，给杨子荣造成了严重威胁。但杨子荣临危不惧，机智沉着，抓住栾平的弱点主动进攻，最后亲手处死栾平。借为座山雕祝寿之机，杨子荣将全部匪徒集中在威虎厅用酒灌醉，追剿队和民兵及时赶到，与杨子荣里应外合，彻底消灭了这股顽匪。
童祥苓
- 1935年出生，南昌人 -
童祥苓，自幼酷爱京剧，8岁学戏，先后向刘盛通、雷喜福、钱宝森等学艺，多演余（叔岩）派戏。后又拜马连良、周信芳为师，余、马、麒各派剧目均能演出。
童祥苓文武兼备，演唱富有韵味，做功细致，善于刻画人物。擅演剧目有《龙凤呈祥》《桑园会》《群英会》及现代京剧《智取威虎山》等。
据悉，当年出演电影版现代京剧《智取威虎山》的演员中，现在世并且仍留在国内的，只有“杨子荣”童祥苓一人了。童祥苓的夫人张南云也是京剧演员，而且还是梅兰芳的弟子。
“文革”中，京剧《智取威虎山》唱遍大江南北，成就了童祥苓事业上的辉煌，但那个特殊的年代也耽误了童祥苓两个儿子的学业。
最后一颗子弹，或者留给对手或者留给自己；抛弃过去，以卧底身份周旋在黑色的世界——这是他艺术生命里的颠峰。疏离亲人和朋友，拒绝信任、忍受孤独——这是他现实生活中的低谷。
在八亿人看八部戏的年代里，《智取威虎山》作为这八分之一，成为了一个时代的标志。而这部戏里“杨子荣”的扮演者童祥苓更是因为饰演了“杨子荣”改变了自己台前幕后的整个人生。
李仲林
- 1918--1999 -
李仲林，原籍河北雄县，生于上海。京剧武生，艺名：小小桂元，其父为京剧名丑“小桂元”，艺名小小桂元。1927年随父在上海客串登台唱老生，并在杭州正式演出，后在上海新世界大京班挂头牌，演出谭派老生戏 三斩一碰 等，1934年起在天津演出，因倒仓专攻武生。1936年其父亡故，遂赴沈阳、哈尔滨、长春、大连、烟台及天津等地演出。
他的武生戏师承郑派，富有南方武生特色。他功底扎实，勤于探索，在武打中连打带唱，而且唱念有味，武打准、脆、帅。在新剧目中也有许多创新。他还精于导演工作，参加并执导过《黑旋风李逵》《李逵与燕青》《猎虎记》《火焰山》《七侠五义》《智取威虎山》等剧。曾任上海京剧院艺术顾问
李仲林演杨子荣很长的时间，同时也是该剧的导演。在一次无意中用眼瞟了江青一下，恰恰被江青看到，就说是不尊重他，为此就把他撤下了换了童祥苓。
沈金波
- 1926--1990 -
沈金波，京剧老生，原名沈小秋，北京人。五代梨园世家，其叔叔沈玉才。
沈金波
其父亲从业京剧，应工老生，有一条“ 左嗓子” 即嗓子非纯真的本色，具有假音。沈金波儿时，古都北京影响最大的京剧科班，自然要数富连盛， 但此乃旧科班，只注重极严格的专业培训、却丝毫不顾文化教育，以致有些毕业生步上社会，成了名闻遐迩的好角儿，却还是个难以识文断字的“睁眼瞎”，仍靠口传心授、死记硬背从艺演戏，不可避免地局限了演艺事业的发展与提高。
《智取威虎山》剧组在参加劳动
正是因为看到了这一点，一些颇有远见的新文化人，如欧阳予倩和焦菊隐等，便有针对性地创建了一所在严格培训专业的同时，也注重文化教育的新兴戏曲学校——中华戏曲学校，先后培养了德、和、金、玉数科人才，为南北京剧界输送了颇具活力的新鲜血液。
演少剑波
1965年春，他由当时的二团调到一团，在将被攻坚成样板的《智取威虎山》中饰演少剑波。1970年在革命京剧样板戏电影《智取威虎山》中出演少剑波。后调到上海戏曲学校任教授艺，任教导主任直至退休。
齐淑芳
- 1942年生 -
齐淑芳，刀马旦，自幼受其嫂——中国著名京剧武旦张美娟的精心传授。1958年，16岁的齐淑芳为毛泽东演《三战张月娥》，原戏是三个男的打一个女的，毛泽东认为不公平，后改成降伏讲和，还她粮草，共同对付朝廷。
齐淑芳
1960年齐淑芳在北京吉祥剧院演出引起轰动，此后在民族文化宫演，周恩来总理亲自观看，当他看到一个十几岁的女孩在台上又翻又打又唱很高兴，认为她很有发展前途。
京剧大师梅兰芳更是上台紧握她的手，连声称赞：“后起之秀！后起之秀”！1988年定居美国，在纽约创建“齐淑芳京剧团”，经常在国外演出。
孙正阳
- 1931年出生 -
孙正阳，原名孙小羊。早年受业于上海戏剧学校正字科，师从刘嵩樵、罗文奎、关鸿宾、梁连柱等，聪明善学、勤奋刻苦，在校内便初露头角。毕业后，多方求教，刻苦钻研，并开始搭班演出，积累了很多舞台经验，在表演上有了新的突破。
1949年，加入上海京剧院，与周信芳、李玉茹、童芷苓、汪正华、黄正勤等长期同台合作，技艺精进。
他不但善当绿叶，而且还独创了一些以丑角为主的剧目，如《海周过关》《蒋平捞印》等，在不断积累前辈丑角艺人的舞台经验的基础上，结合自己的特点，不断创新，为丰富丑角表演剧目做出了贡献。
他除了在传统剧目上的造诣外，还不断参演现代戏的演出，在《智取威虎山》剧中成功地扮演了栾平这一角色，在《磐石湾》中扮演了08，给观众留下了深刻的印象。
孙正阳幼功扎实，文武兼备，嗓音脆亮、念白爽利，表演谐而不俗，在表演风格上又对南北流派艺术兼容并蓄，形成了具有个性的表演风格，清新洒脱。他戏路宽广，并善于刻划人物内心，所演的人物“丑而不丑”，诙谐雅致，有“漂亮小丑”、“江南名丑”之誉。
施正泉
- 1927--2007 -
施正泉，上海京剧院“正”字辈戏曲演员，京剧《智取威虎山》饰李勇奇，京剧《三国演义》中饰演张飞，是行当中的“净”（花脸），另一现代京剧《磐石湾》中饰演项武伯。
还曾出演电视剧《封神榜》中的商朝太师闻仲。他将闻仲的刚正不阿表演地生动传神，尤其是走投无路而惨死绝龙岭那一段，让观众心碎却记忆深刻。
贺永华
- 1922--2006 -
贺永华，京剧净角，为国家一级演员，出生于河北文安县，在家中4个同胞兄弟里,他排行老二。
贺永华从小就到天津稽古社科班去学艺。在稽古社，向贺永华授艺的韩富信先生，是当时的京剧名家。
11岁学戏，工架子花，曾受到尚和玉等名家指点，长期与周信芳、李玉茹、童芷苓等艺术家合作演出，塑造了许多成功的舞台艺术形象。
而其在现代京剧《智取威虎山》中塑造的座山雕，已成舞台经典，深受观众佳评。
肆|《海港》
1964年由中共上海市委书记处书记石西民、市文化局副局长李太成具体负责。郭炎生、何慢、杨村彬编剧，取名《海港早晨》，杨兼导演，舞美设计幸熙等。童芷苓饰金树英，小王桂卿饰刘大江，赵文奎饰老娘舅，童祥苓饰俞宝昌。
剧中主要写了人民内部矛盾，并无暗藏敌人。1965年2月1日首演于人民大舞台。
江青看后，认为此本突出中间人物，要求修改为突出英雄人物和海港工人的国际主义精神，并对“风雨追舟”一场运用追光造成电影蒙太奇的手法大为反感，决定重组创作班子，改由闻捷、郑拾风、李晓民、郭炎生、何慢五人参加改编，要求用新诗样式代替老唱词。1965年4月2日完成试演本，将童芷苓换成蔡瑶铣，导演章琴，音乐设计于会泳。江青看后又指责“无冲突论”。此后，反复修改，于1966年5月又完成一稿，定名《海港》。
1971--1973年由上海电影制片厂先后拍了两次彩色戏曲片，被划入"样板戏"的序列。上海京剧团《海港》剧组集体编剧，导演傅超武、谢晋、谢铁骊。李丽芳饰方海珍，赵文奎饰高志杨（李长春配唱），朱文虎饰马洪亮，郭伸钦饰赵震山，周卓然饰韩小强，艾世菊饰钱守维。
故事说的是，码头上，一批稻种要装上舶船，一批援外小麦要装进仓库；青年装卸工韩小强轻视装卸工作，抢运中精神涣散，跌落麦包。
暗藏的阶级敌人钱守维，乘机将玻璃纤维连同散麦一起装人包内，继而又指使韩将一包稻种当做麦包扛进仓库，企图制造错包事件，破坏我国的国际声誉。
装卸队党支部书记方海珍发现散包事故，立即发动群众，追查事故起因。
在她的领导下连夜翻仓，迫使钱守维露出破绽；她又和退休工人马洪亮一起对韩小强进行回忆对比的思想教育，韩觉悟了，揭发了钱守维的罪行，从而揪出了这个暗藏的阶级敌人，完成了援外任务。
童芷苓
- 1922--1995 -
童芷苓，生于天津，自幼受家庭熏陶，工旦。11岁即能演出《女起解》。
童芷苓是著名京剧表演艺术家童祥苓的四姐，童祥苓与二哥童寿苓、四姐童芷苓、五姐童葆苓一起使“童家班”扬名京剧界。
1939年拜荀慧生为师，并向王瑶卿问艺，后又拜梅兰芳为师。童芷苓戏路极宽，不拘成规，表演细腻，善于刻画人物，为一多才多艺演员。其代表剧目有《红娘》、《王熙凤大闹宁国府》、《武则天》、《尤三姐》、《金玉奴》、《姑嫂英雄》、《铁弓缘》、《钗头凤》等。
大多数人都知逭样板戏”《海港》中方海珍'的饰演者是著名的京剧演员李丽芳，却很少有人知道第一个扮演“方海珍”的演员是重芷苓。当时《海港》还叫作《海港的早晨》,方海珍'还叫作“金素英'。后因不被江青看好撤下。
李丽芳
- 1932--2002 -
李丽芳，幼年学戏，工青衣，程派旦角。李丽芳少年时跟随姐姐李慧芳刻苦学艺，成为上海天蟾舞台的台柱。
1952年加入总政京剧团担主演，1958年相应“支边”的号召到甘肃省京剧团。
20世纪60年代中期，李丽芳调往上海京剧院，担纲扮演了现代京剧《海港》中的方海珍，其声腔艺术至今无人能及。
她还善演《穆桂英挂帅》、《花木兰》、《吕布与貂蝉》。
赵文奎
- 1921--2007 -
赵文奎，嗓音高亢嘹亮，50年代入中国京剧院任主要铜锤花脸演员，京剧界净角行当著名的“净角三奎”之一，其他两位分别为王泉奎和娄振奎。
赵文奎是革命样板戏《海港》的四位主演之一（主演：李丽芳、赵文奎、朱文虎、艾世菊）。
朱文虎
- 1938年出生 -
朱文虎出身京剧世家，其父便是京剧名角朱春林。朱春林，因在闲谈时说“好生活的好，吃在广州，穿在上海，死在台湾（不火化）”而被撤下。
把朱春林撤下后，因为形象已经定型，就看到它的儿子朱文虎与其相似，便让朱文虎饰演马洪亮，化妆后与其父无异。退休前任上海京剧团抓业务的副团长，是个一专多能的业务尖子。
他自编、自导、自拉、自唱，多次出访国外演出，还拍电影、电视剧。年逾花甲的朱文虎并未颓废，为了宏扬京剧，他老当益壮，要一直把京剧唱下去。
艾世菊
- 1916--2012 -
艾世菊(1916一2012)，现代京剧《海港》中的反角者。原名艾云章，工文丑、武丑，系丑行中的文武全才，上海京剧院一级演员。
少年时代从艺。
伍|《奇袭白虎团》
该剧主要讲述抗美援朝战争期间，志愿军某部侦察排长严伟才（宋玉庆饰）和安平村的崔大娘（栗敏饰）一家结下深厚友谊。但不久后，崔大娘和部分村民被抓去给美李匪帮修工事，敌人得知崔大娘的儿子参加了人民军，便将她惨忍杀害了。严伟才闻听，怒火中烧，发誓为大娘报仇。
正在这时，严伟才接到任务，王团长（方荣翔饰）要他率领一个尖刀班，在朝鲜联络员的协助下，化装成美李伪军，奇袭李伪首都师“白虎团”，严伟才向团首长表示：请祖国人民放心，请朝鲜人民放心，坚决取得胜利！
深夜，严伟才带尖刀班向敌占区行进，他们穿越雷区密布的死亡之谷，拂晓时分，接近至敌阵地前沿......
宋玉庆
- 1942年出生于山东 -
宋玉庆，6岁学戏，唱、作、打都是出色的，8岁时，就进入了中共胶东军分区“娃娃兵”京剧团。他是京剧舞台上难得的文武老生全才。一向被梨园界视为“老革命”的《红灯记》中李奶奶饰演者高玉倩，论“资格”还应该排在其后。
1964年，文化部在北京举办京剧现代戏观摩大会，年仅22岁的宋玉庆在《奇袭白虎团》中用全新的京剧表演理念成功塑造了现代军人形象，演出引起了巨大的轰动。这个年轻的后起之秀吸引了包括连马连良、谭富英、裘盛戎、盖叫天等京剧大师的高度关注，大家公认宋玉庆是一个前途无量的京剧天才。
1970年《奇袭白虎团》拍成了彩色电影，侦查英严伟才的艺术形象打动了无数戏迷，也把无数人带进了京剧艺术的大门。
但由于连连演出，在拍《奇袭白虎团》电影的时候嗓子已经损坏，所以录音就用了一年多的时间。文革期间任山东省文化局长。现已退休，旅居美国。
方容翔
- 1925--1989 -
本姓周，幼随继父姓方。6岁开始练功，8岁入尚小云创办的荣春社科班学艺。10岁师事骆连翔习文武花脸。12岁首次登台演出。16岁拜裘盛戎为师，专工裘派花脸，得裘氏精心指点，并曾随师到各地演出，成为裘氏的“手把徒弟”。
由于裘盛戎的表演艺术是净行的一座很难逾越的高峰，全面而且精湛。况且方荣翔一生谨守法度、承袭衣钵。因而方氏裘韵是对裘派在唱腔上（非整体）的发展和延伸，并没有偏离裘派的艺术和精神内核，这在流派传承中是极为难能可贵的。
方荣翔与老师裘盛戎的演唱，在唱腔的板式布局、唱腔的基本旋律、浓重的鼻腔共鸣、圆润的吐字方法、“尖字不吐真切”、基本使用京字京音、上口字的淡化及以声传情、声情并茂等方面，都是相同的。
1986年，山东电影制片厂为方荣翔拍摄了纪录片《方荣翔舞台艺术》。1988年，率山东省京剧团到香港公演
栗敏
- 1935年出生 -
栗敏，北京人。9岁学戏，11岁登台演出青衣花旦，如《铁弓缘》、《审头刺汤》、《孔雀东南飞》。
1949年参军，后年参加志愿军京剧团。
并改唱老旦。1958年入山东省京剧团。1964年参演《奇袭白虎团》，饰崔大娘。
陆|《红色娘子军》
《红色娘子军》将西方芭蕾的技巧与中国民族舞蹈的表现手法相结合，在芭蕾艺术领域融合了中西文化。日本松山芭蕾舞团也排演过本剧，由松下洋子饰琼花。1986年中央芭蕾舞剧团去英国、苏联和1979年中国艺术团访美时都演出了《红色娘子军》剧第一场。2015年7月11日晚，中国家喻户晓的红色经典芭蕾舞剧《红色娘子军》在纽约林肯中心成功上演。容纳上千人的寇克剧场座无虚席。这是中国国家芭蕾舞团团(中央芭蕾舞团)首次受邀在美国上演经典剧目《红色娘子军》和《牡丹亭》。
1994年该剧被评为“中华民族二十世纪舞蹈经典作品”。截止2019年，中央芭蕾舞团大型芭蕾舞剧《红色娘子军》在国内外演出已经超过3000场次，写下了中国芭蕾舞史上的一段传奇。
《红色娘子军》在中央芭蕾舞剧团曾复排多次，先后饰演琼花的有白淑湘、钟润良、赵汝衡、薛菁华、郁蕾娣、张丹丹、冯英、王珊等；饰演洪常青的有刘庆棠、王国华、孙正延、王才军、孙杰等。
剧情概述：故事发生在二十世纪三十年代的中国海南岛。以中国革命历史为背景依托，舞剧讲述了从恶霸南霸天府中逃出来的丫鬟琼花，在红军党代表洪常青的帮助下，从一名苦大仇深的农村姑娘，逐渐转变成一名有着坚定的共产主义信念的娘子军战士的过程。
白淑湘
- 1939年生于湖南耒阳 -
白淑湘，1952年参加东北人民艺术剧院儿童剧团，1954年选送入北京舞蹈学校学习芭蕾。
白淑湘身体条件不算好，但她勤学苦练，以坚韧不拔的毅力掌握了高难度的芭蕾技巧和特有的韵律，仅以4年的学历，就成功地扮演了《天鹅湖》中的白天鹅和黑天鹅，受到舞蹈界和观众的欢迎。
在芭蕾剧《红色娘子军》中，她成功地塑造了女主角琼花的形象，后被江青撤掉。
1980年在菲律宾国际芭蕾舞节上，她与其他中国演员合作，共同获得集体表演一等奖；1981年在文化部直属艺术单位观摩比赛中获表演一等奖。
白淑湘现任中央芭蕾舞团副团长，中国文学艺术界联合会委员，中国舞蹈家协会理事等。
薛菁华
- 1945年出生于上海 -
薛菁华，祖籍江苏无锡的薛菁华，出生在上海一个知识分子家庭，母亲喜爱艺术，尤其是舞蹈表演，所以，当1956年北京芭蕾舞学校特邀苏联专家授课并在报上刊登招生消息时，母亲带着女儿千里迢迢赶往北京应试。
此时的薛菁华还是一个小学生，对芭蕾舞一窍不通，然而母亲却充满自信地把女儿带进考场。薛菁华以其纯真姣好的面容，符合芭蕾舞表演的体形以及适中的年龄，通过三试，撞开了舞蹈艺术之门。
“文革”中因在一次偶然机会被江青发现同自己年轻时长的相似，就制定扮演连长，后演吴清华。
薛菁华随剧组深入海南岛实地体验生活，从1968年开始，经过长达三年时间的反复排练和修改，以及一年多的电影拍摄，在1971年春节，芭蕾舞剧《红色娘子军》被拍成彩色艺术片，在全国隆重上映。
薛菁华“倒踢紫金冠”的优美造型，还有“逃出椰林”、“常青指路”、“手捧红旗”、“阵地受命”等经典造型，使25岁的她成为红透国内外的“芭蕾舞明星”。
蕾舞剧《红色娘子军》的薛菁华，是上世纪七十年代红透国内外的“芭蕾舞明星”。
如今身为香港菁华舞蹈艺术中心主席和菁华舞蹈艺术中心的她，虽已年过花甲，但依然活跃在内地和香港的芭蕾舞界，延续着永不停跳的舞步。
刘庆棠
- 1932--2010 -
刘庆棠，辽宁盖县人。早年学习舞蹈。建国后，被送到苏联学习芭蕾舞。回国后，在中央歌剧舞剧院芭蕾舞剧团任演员、演员队副队长。
“文化大革命”期间，任中央芭蕾舞剧团革委会中共核心小组副组长、中共中央芭蕾舞剧团党委书记、文化部副部长、中共十大主席团成员、第四届全国人大主席团成员。
1966年夏天，如火如荼的“文化大革命”烈焰，使刘庆棠的“革命斗志”燃烧得更为旺盛。他振臂一呼，许多人当即聚集在他的麾下，然后向院、团的“牛鬼蛇神”和“走资派”展开了猛攻，一时间芭蕾舞团成了阴风凄凄的人间地狱。52岁的中央歌剧舞剧院副院长、首席指挥黎国荃，就在刘庆棠主持的一次批斗会后，因无法忍受诬陷和人格污辱，回到家就上吊自尽了……
1976年10月后被隔离审查，并被开除党籍。1983年被北京市中级人民法院以积极参加反革命集团罪、反革命宣传煽动罪和诬告陷害罪判处有期徒刑17年，剥夺政治权利4年。
李承祥
- 1931--2018 -
李承祥，原中央芭蕾舞团团长、中国芭蕾舞奠基人之一。
芭蕾舞剧《红色娘子军》中饰演南霸天，成功塑造了旧社会压迫妇女的恶霸地主的形象，给观众留下极其深刻的印象。
柒|《白毛女》
该剧艺术指导黄佐临，编导胡蓉蓉等。主要演员有顾峡美、蔡国英、凌桂明，王国俊、陈才喜、董锡麟，1965年首演。舞剧塑造了喜儿、大春、杨白劳等舞蹈形象，在芭蕾基本技巧的基础上，融汇了丰富的中国民间舞蹈。独唱朱逢博、刘文炳等，朱逢博任中喜儿一角的主伴唱，她那感人肺腑、独树一帜的歌声，成功烘托了女主人公的形象，她因此而蜚声歌坛。她所演唱的《白毛女》中的精彩唱段，已成为海内外人家喻户晓的歌曲、永恒的经典，其中《北风吹》、《扎红头绳》、《喜儿哭爹》一段更是成为了经典中的经典，是一座无法逾越的高峰。
这部芭蕾舞剧并未因循于歌剧走捷径，而是根据芭蕾艺术特点，进行了再创造。它巧妙地运用了中国古典、民间舞的素材，以写实与浪漫相结合的方法将剧情予以芭蕾化的展现。对于剧中主要人物诸如：喜儿的纯真、甜美和变成“白毛女”后的坚韧、刚毅；大春的朴实、敦厚及参军后的英勇、干炼以及黄世仁的阴险、毒辣……等都刻划得比较鲜明、生动。
在芭蕾舞剧《白毛女》历史演员表中，将喜儿和“白毛女”（ 喜儿）分别列开，喜儿由蔡国英、张美珍、茅惠芳、张南扮演，“白毛女”（ 喜儿）由顾峡美、余庆云、石钟琴、朱美丽等扮演，独唱：朱逢博、钱曼华、简永和、朱钧雄。
其实，最早将《白毛女》改编成芭蕾舞剧的其实是日本人。日本松山芭蕾舞团的创始人清水正夫与松山树子夫妇，看过电影《白毛女》后感慨颇深，1953年底他们从田汉那里得到了歌剧剧本，便着手将其改编。日本版的芭蕾舞剧《白毛女》中，曲折的爱情故事成为绝对的主题。应周恩来总理之邀，松山芭蕾舞团于1958年到中国访问演出，北京很多人通宵排长队买票，在中日邦交中掀起一股强劲的“芭蕾外交”旋风。松山芭蕾舞团从这一年开始，先后13次到中国演出。直到2011年10月，松山树子还携团在京沪两地演出。
1972年上海电影制片厂将上海市舞蹈学校演出芭蕾舞剧“白毛女”拍成彩色影片，桑弧导演，主演：喜儿由茅惠芳扮演，“白毛女”（ 喜儿）由石钟琴扮演，大春由凌桂明扮演，杨白劳由董锡麟扮演，黄世仁由王国俊扮演，从电影演员表来看，比起1965年节目单演员，增加了茅惠芳和石钟琴等主要演员。
顾峡美
- 1943年出生 -
顾峡美，1965年在芭蕾舞剧《白毛女》中饰演白毛女。
由于在“文革”前期“奋起造反”，“反戈一击”批判“芭蕾舞剧”《白毛女》，被从剧组撤下。
石钟琴
- 1945年出生 -
石钟琴早在上海市舞蹈学校当学生时就跳起了“白毛女”。
1966年，毕业后来到上海芭蕾舞团担任起主要演员。
在芭蕾舞台上她还塑造了众多的艺术形象：《天鹅湖》中的白天鹅奥杰塔、黑天鹅奥杰丽雅。
还有《阿里巴巴和四十大盗》中机智、勇敢的马尔塔娜；《魂》中饱经风霜的祥林嫂和《雷雨》中阴沉忧郁的繁漪等。
然而“白毛女”的光环太亮丽了，致使淹没了她以后塑造的众多角色。
茅惠芳
- 1947年出生 -
▍扮演喜儿
茅惠芳，舞蹈家，是芭蕾舞剧《白毛女》“喜儿”的扮演者，给人们留下了深刻的印象，成为当时红遍中国的“芭蕾舞明星”，目前在美国定居。
茅惠芳
茅惠芳是上海市舞蹈学校第一届毕业生，出生于普通工人家庭，在当时所处的环境来看，是一个根正苗红的培养对象。
红头绳剧照
芭蕾舞剧《白毛女》最初是课堂实习时排演的一个小型舞剧，1965年改编成8场大型芭蕾舞剧《白毛女》，并于1964年成功公演，1965年5月参加“上海之春”首次演出，茅惠芳因饰演“喜儿”脱颖而出。
茅惠芳在日本
芭蕾舞剧《白毛女》经过13个月的电影拍摄，在春节期间，芭蕾舞剧《白毛女》，在全国上映，茅惠芳甜美的微笑和那双喷火的眼睛使她她成为红遍中国的“芭蕾舞明星”。
饰演剧中喜儿
1979年，茅惠芳与在复旦大学读书的沈维滇结为夫妻。婚后生子，后重返舞台，在《吉赛尔》﹑《蝶双飞》、《苗岭风雷》、《春江花月夜》等剧中均有不俗表现。
1984年，她随夫赴美伴读。在她丈夫攻读博士学位的底特律维恩大学，茅惠芳应聘在该院芭蕾舞系任教，以后被提升为芭蕾艺术系主任。旅美期间，她曾举办舞蹈专场，演《白毛女》时因找不到艺术搭档，在密歇根州立大学任物理系教授的丈夫沈维滇，自告奋勇跳“杨白劳”，演出赢得一片喝彩。
凌桂明
- 1943年出生在上海 -
▍扮演王大春
凌桂明是我国著名舞蹈家、芭蕾舞教育家、国家一级演员，先后在舞剧《天鹅湖》、《吉赛尔》和中国芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》等中担任主要演员，尤其是《白毛女》自1964年首演至今，已演出1500多场。
从17岁到73岁，情系芭蕾56年，如今，凌桂明已从飒爽“大春”走向“芭蕾教父”。
凌桂明在1964年经典芭蕾舞剧《白毛女》中扮演大春，其塑造的形象成为几代人心中的经典。
凌桂明1960年3月进入上海市舞蹈学校学习芭蕾专业学习，先后在舞剧《天鹅湖》、《吉赛尔》、《关不住的女儿》、《仙女们》和中国芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》、《苗岭风雷》、《玫瑰》、《雷雨》、《阿里巴巴与四十大盗》中担任主要演员。
并历任中国舞蹈家协会理事、上海市舞蹈学校校长、上海东方青春舞蹈团团长、上海戏剧学院舞蹈学院院长等职，是我国著名的舞蹈家、芭蕾舞教育家、国家一级演员。
捌|《交响乐沙家浜》
在当时，它的意义不仅仅是用一种新的艺术形式丰富了舞台，更在于它响应了毛主席所提出的“古为今用、洋为中用”的口号。
交响乐《沙家浜》保留了京剧《沙家浜》中几乎所有正面人物的唱腔，而在《序曲》、《坚持》、《奔袭》、《胜利》等乐章中，曲作者还创作了大量交响合唱段落，使整个作品不但具有京剧的韵味，还颇具恢宏的艺术感染力。
李德伦
- 1917--2001 -
李德伦，生于1917年。文革期间主持、指挥了“交响音乐沙家浜”。
1987年在北京“交响乐之春”大型音乐会上，他指挥了800人的联合乐队，为规模最盛大的一次。1980年李德伦获文化部授予的指挥荣誉奖。
李德伦曾于1985年在巴黎任国际梅纽因小提琴比赛的评委，1986年在莫斯科任柴科夫斯基国际比赛评委。1986年获匈牙利政府文化部授予的李斯特（liszt）纪念奖章获文化部授予指挥荣誉奖。1999年坐在轮椅上指挥了一场大型音乐演出。
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