【写生研究】荷风水韵:刘文星
【导言】“写生研究”栏目除了梳理绘画语言的传承、演进的历史脉络与规律,重要的是将“写生”置于当代艺术的大平台进行探讨研究,强调“写生”与社会、人文、时代的关系,以当下的视角来考察“写生”的价值和意义。本栏目编选具有代表性的艺术家,供大家分享。
闫振铎 | 北京画院艺术委员会顾问
还记得在他来画院进修两年后,一天,他突然跟我说,他想辞职。我愣在那里心想:是否我害了他?!他看到我惊奇的样子,说出了他的计划,我的心才踏实下来。为了绘画,他打破稳定的职业,就是为了给自己更多的时间和空间,去圆绘画之梦!这期间,他多次参加了全国美展并获奖,加入了中国美术家协会,其间的酸、甜、苦、辣,局外人是很难体会的。在强调多元并存、个性化发展的艺术园地里,呼唤“精神家园”已成为共识,继而成为时尚。然而我们见到的艺术作品展示中,太多的内涵苍白,语汇贫乏的“翻版”画面(样式的更是精神的)。因为是“翻版”,故而失掉了“原版”具有的“精气与神韵”。令人啼笑皆非的是“翻版”者不以为耻,而美其名日:“野性的创造”。究其原因,是我们被“倒挂”久了。缺失了起码的价值判断。令人高兴的是,一大批健康有为的青年与时代同步崛起!在他们眼中,事事充满诗意,处处饱含审美意味。他们痴迷其中。多角度、多侧面反复地把玩、吟咏;这一丝浓浓的乡情,幻化出无限的创作灵感;这一捧芬芳的乡土,就是自己魂牵梦系的家园。刘文星今天的画集,只是他的一点心得。但我们已能见到,他把一种体会变成一种情境;把瞬间变为永恒——一种心境的永恒。这种奉献是珍贵的,在今天更是值得珍重。这是一个有作为的人,这是一个脚踏实地的人!—— 摘自《一个脚踏实地的人》
人们往往以牡丹象征富贵,以玫瑰象征美好的爱情;但当你欣赏过莲之后,你就会觉得莲有一种别样的风韵、一种高洁的美和一种难得的品质。
——摘自《以色彩演绎人生,画莲荷写意情怀》
刘文星认为感情比技法重要,作品是自己表达感情的一种方式。他的绘画不是照像式地再现风景,而是根据自己心灵的需要来取舍。靠着深厚的油画功底和独特的绘画技法,他可以随心所欲地将思想和意图转化为一幅幅生动的画面。他喜欢把自己的心声融进绘画里,而不是单纯地表现一草一木。画中蕴含着他对生活的理解,倾诉着他对生命独特的感悟。他取象独特,章法经营别致,从容地抒泄心曲。他的画风是他在多种绘画实践基础上、融合中西的结果,是他多年人生体验、感悟、思考在艺术层面上的物化和浓缩。正如闫振铎先生所说:“他把一种体会变成一种情境;把瞬间变为永恒——一种心境的永恒。”
吴冠中先生曾在《画韵美文》一书中提到艺术有两路:小路作品娱人,大路作品感人。刘文星说:“我希望我的画既娱人又感人。”——摘自《刘文星:以油彩演绎东方情韵》《维尔霍图里耶·图拉河两岸写生·1》
水性颜料
35cm×45cm
2019
《维尔霍图里耶·图拉河两岸写生·2》
水性颜料
35cm×45cm
2019
《维尔霍图里耶·图拉河两岸写生·3》
水性颜料
40cm×50cm
2019
《维尔霍图里耶·图拉河两岸写生·4》
水性颜料
40cm×50cm
2019
《维尔霍图里耶·图拉河两岸写生·5》
水性颜料
35cm×45cm
2019
《维尔霍图里耶·图拉河两岸写生·6》
水性颜料
13cm×18cm
2019
《维尔霍图里耶·图拉河两岸写生·7》
水性颜料
40cm×50cm
2019
《维尔霍图里耶·图拉河两岸写生·8》
水性颜料
50cm×50cm
2019
《维尔霍图里耶·图拉河两岸写生·9》
水性颜料
50cm×40cm
2019
自 述
“道生一,一生二,二生三,三生万物;人法地,地法天,天法道,道法自然……”道家思想引导我们走向中国古代美学和文艺学的深层。悟道能使人生成一种“天人合一”的审美体验。虚静,神合,物化,心凝神释,与万化冥合、神合,然后能得物之情,得物之神,作品才能功夺造化。
总之,自然景物之美并不在其形貌,而在于体现在自然形态中的某种形而上的意蕴。鉴赏自然之美,就是在对自然景物的观照中与物合一,与天地同体,从而得到语言所不能传达的审美体验。
——刘文星
艺术家简介
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“东方意蕴:当代中国艺术家作品展(莫斯科)”
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